Ο Alexander Sergeevich Pushkin είναι ο μεγαλύτερος συγγραφέας, τα έργα του οποίου γνωρίζουν όλοι και μέχρι σήμερα αποτελούν πρότυπο της ομορφιάς και της διαφορετικότητας της ρωσικής γλώσσας. Από την παιδική ηλικία, οι άνθρωποι διαβάζουν τα παραμύθια, τις ιστορίες, τα μυθιστορήματα του, μαθαίνουν από καρδιάς ποιήματα και στίχους από τον «Ευγένιος Ονέγκιν». Οι γραμμές που γράφει όχι μόνο είναι ενδιαφέρουσες, αλλά σε κάνουν να σκεφτείς ότι μπορεί κανείς να μάθει ηθική από αυτές. Έτσι, ένα από τα πιο διάσημα έργα του Πούσκιν είναι η συλλογή «Belkin's Tales», που περιλαμβάνει πέντε διηγήματα, μεταξύ των οποίων και το «The Shot». Ο σοφός Litrekon σας προσφέρει την ανάλυσή του.
Οι Ιστορίες του Μπέλκιν γράφτηκαν σε μια από τις πιο παραγωγικές περιόδους του έργου του Πούσκιν - το φθινόπωρο του Μπόλντιν του 1830. Ο συγγραφέας αναγκάστηκε να ζήσει μια απομονωμένη ζωή στο κτήμα Bolshoy Boldino λόγω του γεγονότος ότι η καραντίνα της χολέρας εξαπλωνόταν εκείνη την εποχή. Επιπλέον, εκείνη την εποχή ο Alexander Sergeevich εμπνεύστηκε από τις προετοιμασίες για το γάμο με τη Natalia Goncharova, αυτός ο παράγοντας επηρέασε επίσης τη δημιουργία ενός μεγάλου αριθμού αριστουργημάτων. Ο κύριος νόμος σύμφωνα με τον οποίο έγραψε το παραμύθι του Μπέλκιν, όπως είπε ο ίδιος, ήταν η ακρίβεια και η συντομία.
Είναι γνωστό από τα ημερολόγια και τα προσχέδια του ότι αρχικά η ιστορία υποτίθεται ότι αποτελείται μόνο από το πρώτο κεφάλαιο. Γράφτηκε στις 12 Οκτωβρίου και τελείωνε με τις λέξεις «το τέλος χάθηκε», έτσι ο συγγραφέας ήθελε να κρατήσει το μυστικό της κατάθεσης για να το σκεφτεί ο ίδιος ο αναγνώστης, αλλά δύο μέρες αργότερα, ο Πούσκιν δημιούργησε το δεύτερο μέρος του το έργο «Πλάνο». Από τα χείλη των συγχρόνων, καθώς και από τον ίδιο τον Πούσκιν, είναι γνωστό ότι η ιστορία που λέγεται στην ιστορία είναι αυτοβιογραφική. Συνδέεται με τη μονομαχία μεταξύ του Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς και του αξιωματικού Ζούμποφ (έγινε το 1822 στο Κισινάου), στην οποία ο συγγραφέας ήρθε με μια χούφτα κεράσια και προκλητικά είχε πρωινό μαζί του ενώ ο αντίπαλος πυροβολούσε. Αρχικά, ο συγγραφέας δεν το συμπεριέλαβε στη συλλογή, καθώς ήθελε να το κυκλοφορήσει ως ανεξάρτητο έργο, αλλά στη συνέχεια άλλαξε γνώμη και στην πρώτη έκδοση πήρε την τέταρτη θέση ανάμεσα σε πέντε ιστορίες, που βρίσκεται ανάμεσα στο «The Young Lady - a Αγρότισσα» και «Η χιονοθύελλα».
Είδος, σκηνοθεσία, σημασία του ονόματος
Το είδος του «The Shot» ορίζεται με διαφορετικούς τρόπους, αφού ο ορισμός του συγγραφέα για αυτό δεν συμπίπτει με τον τρόπο που το χαρακτηρίζουν οι κριτικοί. Από τη μια, το βιβλίο του Πούσκιν ονομάζεται «Belkin's Tales», δηλαδή το «The Shot» είναι ιστορία, αλλά κάποιοι φιλόλογοι το ονόμασαν διήγημα. Ωστόσο, συνηθίζεται να θεωρείται σωστός ο ορισμός του συγγραφέα, οπότε το «The Shot» είναι μια ιστορία.
Το όνομα μιλά από μόνο του για το ποιο θέμα θα είναι κεντρικό στο έργο. Το ίδιο το πλάνο στοιχειώνει τον αναγνώστη από τις πρώτες γραμμές της ιστορίας: οι τοίχοι στο δωμάτιο του Σίλβιο είναι γεμάτοι με ίχνη πυροβολισμών, πυροβολεί κάθε πρωί στον χάρτη και ο διάλογος μεταξύ του κόμη και του αφηγητή ξεκινά με το γεγονός ότι ο αξιωματικός παρατηρεί το πλάνο μέσα από την εικόνα. Δηλαδή, το όνομα συνδέεται όχι μόνο με το κύριο γεγονός γύρω από το οποίο εκτυλίσσεται η πλοκή (μονομαχία). Το νόημά του διατρέχει όλη την ιστορία σαν κόκκινη κλωστή.
Η χαρακτηριστική σκηνοθεσία της ιστορίας ονομάζεται «ρεαλισμός». Όλοι οι χαρακτήρες και τα γεγονότα είναι ζωντανά και αρκετά ρεαλιστικά στο περιβάλλον όπου κινήθηκε ο Πούσκιν. Ωστόσο, τα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού εντοπίζονται επίσης σε αυτό - η εικόνα του πρωταγωνιστή είναι χαρακτηριστική της ρομαντικής κοσμοθεωρίας. Εκτιμά τα ιδανικά της τιμής και της υπερηφάνειας πάνω από τις πραγματικότητες της ζωής του και ζει με συναισθήματα.
Σύνθεση
Η εργασία αποτελείται από δύο κεφάλαια που περιγράφουν γεγονότα που συνέβησαν με διαφορά πέντε ετών. Η ιστορία αφηγείται σε πρώτο πρόσωπο, έναν αξιωματικό που είδε πώς εξελίχθηκε η ιστορία της σχέσης μεταξύ δύο ανθρώπων κατά τη διάρκεια πολλών ετών. Η σύνθεση του έργου είναι πολύ ασυνήθιστη, αφού ο αφηγητής μαθαίνει για τα γεγονότα χωρίς να είναι μάρτυρας, οι συμμετέχοντες στη σύγκρουση του λένε για αυτά.
Στην αρχή, υπάρχει μια επίδραση μυστηρίου, καθώς ο αξιωματικός-αφηγητής υπαινίσσεται στον αναγνώστη ότι υπάρχει κάποιο είδος ιστορίας πίσω από την ασυνήθιστη συμπεριφορά του γνωστού του (ένας από τους μελλοντικούς μονομαχητές). Το μαθαίνουμε μόνο στο τέλος του κεφαλαίου, όταν ο Σίλβιο αποκαλύπτει προσωπικά το μυστικό του στον αξιωματικό. Στη συνέχεια, η ιστορία τελειώνει και μαθαίνουμε τον επόμενο γύρο της ανάπτυξής της λίγα χρόνια αργότερα, όταν ο αφηγητής συναντά τυχαία τον δεύτερο συμμετέχοντα στη σύγκρουση (την καταμέτρηση). Και πάλι, βλέπουμε πρώτα τον ήρωα απ' έξω, χωρίς να υποπτευόμαστε ποιος είναι πραγματικά, και μόνο κατά τη διάρκεια ενός «τυχαίου» διαλόγου μαζί του, για λογαριασμό του αξιωματικού, μαθαίνουμε τον πραγματικό του ρόλο στην ιστορία.
ουσία
Υπάρχουν τρεις βασικοί χαρακτήρες στο The Shot: ο Hussar Silvio, ο κόμης και ο αφηγητής. Στην αρχή, για λογαριασμό ενός αξιωματικού, γνωρίζουμε τον Σίλβιο, έχουν στενές φιλικές σχέσεις, κάτι που σημειώνει ο ίδιος ο συγγραφέας. Ο ουσάρ αγαπά τη σκοποβολή, εξασκείται καθημερινά και μπορεί να χτυπήσει ακόμη και μια μύγα στον τοίχο, σύμφωνα με το παραμύθι. Επιπλέον, ο Σίλβιο είναι δημοφιλής με άλλους αξιωματικούς που τον βλέπουν ως αρχή τους, έρχονται καθημερινά στο σπίτι του για να παίξουν ή απλώς να συνομιλήσουν με σαμπάνια. Σε μια από αυτές τις συναντήσεις, ένας νεαρός αξιωματικός συμπεριφέρθηκε ανάρμοστα, προσβάλλοντας στην πραγματικότητα τον Σίλβιο, και όλοι περίμεναν ότι ο Ουσάρ θα προκαλούσε τους αγενείς σε μονομαχία. Αυτό όμως δεν συνέβη. Αυτό το γεγονός χτύπησε τους αξιωματικούς, αλλά μετά από λίγο όλοι το ξέχασαν, εκτός από τον αφηγητή, ο οποίος είδε αδυναμία στον Σίλβιο και δεν μπορούσε να καταλάβει πώς δικαιολογείται.
Μια μέρα, ο ουσάρ έλαβε μια επιστολή, αφού διάβασε την οποία, ο Σίλβιο ανακοίνωσε την επικείμενη αναχώρησή του. Πριν φύγει από το σπίτι του, αποφάσισε να εξηγηθεί στον αφηγητή, καθώς ένιωσε μια αλλαγή στη σχέση του με τον αξιωματικό.
Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, ο Σίλβιο είπε μια μακροχρόνια ιστορία που του συνέβη κατά τη διάρκεια της υπηρεσίας. Δεν ήταν λιγότερο δημοφιλής μεταξύ των συντρόφων του από ό,τι είναι τώρα μεταξύ των αξιωματικών, του άρεσε η θέση του στο σύνταγμα, αλλά κάποια στιγμή εμφανίστηκε ένας συγκεκριμένος αριθμός που, όπως φάνηκε στον Σίλβιο, ήταν καλύτερος από αυτόν σε όλα και ήθελε να τον πάρει τη θέση του. Μουσκεμένος από φθόνο, ο ουσάρ βρήκε τον τρόπο να προκαλέσει τον κόμη σε μονομαχία. Την καθορισμένη ώρα, στον καθορισμένο χώρο, ο κόμης εμφανίστηκε με ένα καπέλο από κεράσια, αν και πήρε την πρώτη βολή, αστόχησε και τρύπησε μόνο το καπέλο του Σίλβιο. Όταν ήρθε η σειρά του ουσάρ να πυροβολήσει, κοιτάζοντας τον κόμη, που έτρωγε προκλητικά κεράσια, συνειδητοποίησε ότι δεν εκτιμούσε τη ζωή και αυτός ο φόνος δεν θα του έδινε ευχαρίστηση, γι' αυτό καθυστέρησε τη βολή του.
Με αυτό, ο Σίλβιο εξήγησε την απροθυμία του να θέσει σε κίνδυνο τον εαυτό του σε μια μονομαχία με έναν νεαρό αξιωματικό. Στην επιστολή που ελήφθη το πρωί, λέγεται ότι ο κόμης παντρεύεται μια νεαρή καλλονή. Ο ουσάρ, συνειδητοποιώντας ότι είχε έρθει η ώρα του πυροβολισμού, πήγε στην πόλη για να ολοκληρώσει αυτό που είχε ξεκινήσει.
Τα κύρια γεγονότα του δεύτερου κεφαλαίου ξεκινούν αρκετά χρόνια αργότερα (5-6). Ο αφηγητής εγκαθίσταται σε ένα χωριό και θέλει να επισκεφτεί τους νέους του γείτονες. Ο αξιωματικός έρχεται στο σπίτι του κόμη με την κόμισσα, στην αρχή του είναι δύσκολο να ξεκινήσει συζήτηση, αλλά παρατηρεί μια εικόνα με δύο σφαίρες λιωμένες μεταξύ τους, προφανώς από δύο πυροβολισμούς σε ένα σημείο. Αυτό μπερδεύει τον αφηγητή και αρχίζει να αναπολεί τον παλιό του φίλο Σίλβιο. Εδώ ο κόμης αποφασίζει να μάθει το όνομα του εύστοχου σκοπευτή, για τον οποίο μιλάει ο καλεσμένος, και σχεδόν χάνει την ομιλία του όταν ακούει το όνομά του. Αποδεικνύεται ότι η καταμέτρηση είναι ο ίδιος ο αντίπαλος του Σίλβιο, με τον οποίο ήταν τόσο πρόθυμος να τελειώσει τη μονομαχία.
Στη συνέχεια, ο αφηγητής θα μάθει το δεύτερο μέρος της ιστορίας, που έλαβε χώρα μετά την αναχώρηση του ουσάρ από το κτήμα.
Μια μέρα, επιστρέφοντας στο σπίτι, ο κόμης βρήκε έναν παλιό γνώριμο στο γραφείο του. Ο Σίλβιο ζήτησε σουτ, κάτι που δεν το έκανε τότε, αλλά αποφάσισε να δώσει στον αντίπαλό του άλλη μια ευκαιρία να σουτάρει (ο κλήρος έπεσε έτσι, οπότε το μέτρημα σούταρε πρώτος). Ωστόσο, μπήκε στη φωτογραφία, εκείνη τη στιγμή επέστρεψε στο σπίτι η Μαρία, η οποία ρίχτηκε πρώτα στο λαιμό του συζύγου της και μετά στα πόδια του Σίλβιο, παρακαλώντας να σταματήσει. Ο σύζυγος ζήτησε από την κόμισσα να περιμένει έξω από την πόρτα και να μην ταπεινώνει τον εαυτό της, τότε προετοιμάστηκε για τον πυροβολισμό, γνωρίζοντας ότι θα ήταν μοιραίος, και απαίτησε να πυροβολήσει. Ο Σίλβιο κατέβασε το όπλο, συνειδητοποιώντας ότι είχε πετύχει αυτό που ήθελε, ένιωσε αυτό το συναίσθημα και, φεύγοντας, σχεδόν χωρίς να κοιτάξει, πυροβόλησε από την πόρτα ακριβώς στο ίδιο σημείο της εικόνας.
Οι κύριοι χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά τους
- Σίλβιο, προφανώς, είναι ένας μάλλον περήφανος και περήφανος άνθρωπος που δεν συγχωρεί το γεγονός ότι κάποιος του φαίνεται καλύτερος από τον εαυτό του. Γι' αυτό έχει αρνητική στάση απέναντι στον κόμη, ο οποίος στην αρχή ήθελε ακόμη και να κάνει φιλία μαζί του, και στη συνέχεια ο ίδιος ο Σίλβιο προκαλεί σύγκρουση, ρίχνοντας μια αιχμηρή προσβολή στον κόμη. Είναι επίσης ένας εκδικητικός άνθρωπος, γιατί κάθε μέρα σκέφτεται πώς να εκδικηθεί τον αντίπαλό του, προπονείται για αυτό, για να μην χάσει την ικανότητα. Το υψηλότερο σημείο της συναισθηματικής του εξέλιξης είναι η στιγμή που δεν κατεβαίνει στην εκδίκηση, δεν πυροβολεί στο μέτρημα, συνειδητοποιώντας ότι θα είναι χαμηλά.
- Γραφική παράστασηείναι ένα μάλλον ήρεμο άτομο, αν και όχι λιγότερο αλαζονικό και επηρεασμένο από τον Σίλβιο, αν κρίνουμε από τη συμπεριφορά του στη μονομαχία (δεν ήταν τυχαίο που η καταμέτρηση έφερε κεράσια). Είναι προφανές ότι η εικόνα του κόμη είναι θετική και γιατί ο Πούσκιν το έγραψε από τον εαυτό του. Σε μια κατάσταση όπου ο Σίλβιο θα μπορούσε εύκολα να τον σκοτώσει, ο κόμης συμπεριφέρεται εξαιρετικά αξιοπρεπώς και ευγενής, όχι ταπεινωμένος. Ίσως αυτό είναι που κάνει τον Σίλβιο να αρνείται να πυροβολήσει, καθώς βλέπει ότι ο εχθρός είναι άξιος άνθρωπος.
- Αφηγητήςστην ιστορία είναι ένας εξωτερικός παρατηρητής που κοιτάζει τα γεγονότα ρεαλιστικά και αξιολογεί νηφάλια την κατάσταση. Κρίνοντας από το γεγονός ότι στον Σίλβιο άρεσε να μιλάει μαζί του και τον θεωρούσε φίλο, παρά τη διαφορά ηλικίας σχεδόν δέκα ετών, ο αξιωματικός δεν είναι καθόλου ηλίθιος. Επιτρέπει στον αναγνώστη να κοιτάξει τι συμβαίνει από έξω, δημιουργεί το αποτέλεσμα να είναι εκεί σε πραγματικό χρόνο.
Θέματα και θέματα
Αυτή η εργασία πραγματεύεται πολλά σημαντικά θέματα και ζητήματα. Τα ηθικά ζητήματα είναι ιδιαίτερα πολύπλευρα και ενδιαφέροντα.
- Κυριο ΠΡΟΒΛΗΜΑ - τιμή και ατιμία. Ο Σίλβιο, ως ρομαντικός ήρωας, είναι πολύ ευαίσθητος στο πρόβλημα της τιμής του και, βλέποντας ότι ο κόμης απειλεί τη φήμη του, θέλει αμέσως να το επιστρέψει, να πάει σε μονομαχία. Όμως, κατεβάζοντας το στόμιο του πιστολιού στο αποκορύφωμα της ιστορίας, ο Σίλβιο, σαν να λέγαμε, αποκαθιστά την τιμή του, συνειδητοποιώντας ότι θα ήταν χαμηλά να σκοτώσει τον κόμη.
- Επίσης ανεβαίνει το πρόβλημα της αξίας της δικής του ζωής. Στην αρχή, χωρίς να εκτιμά τίποτα, ο κόμης είναι έτοιμος να αποχαιρετήσει εύκολα τη ζωή, οπότε ήρεμα στέκεται και τρώει κεράσια μπροστά στον Σίλβιο. Όταν όμως έχει τη Μαρία, που τον αγαπάει, ο κόμης αρχίζει να συνειδητοποιεί την αξία της ύπαρξης, γιατί δεν θέλει να την πληγώσει, να αποχωριστεί την ευτυχία που βρήκε στην οικογένεια. Μια τέτοια πλοκή πιθανώς εμπνεύστηκε από το γεγονός ότι ο Πούσκιν ξανασκέφτηκε το νόημα της ύπαρξής του χάρη στην αγαπημένη του γυναίκα (η ιστορία γράφτηκε την παραμονή του γάμου του συγγραφέα).
- Επιπλέον, η ιστορία σε κάνει να σκεφτείς ποιο είναι το νόημα σκουπίζω. Σε αυτή την περίπτωση, ο Σίλβιο δεν θέλει να πεθάνει ο κόμης, αλλά θέλει να τον κάνει να φοβηθεί, να ταπεινώσει, να εκλιπαρήσει για συγχώρεση, γιατί ξέρει ότι θα είναι πολύ πιο δύσκολο για τον αντίπαλο από το να πεθάνει. Ο πρωταγωνιστής έζησε για αυτή την εκδίκηση, αλλά άξιζε τον κόπο; Αφοσιώθηκε εξ ολοκλήρου σε αυτή την ιδέα που καίει την ψυχή, ξόδεψε χρόνο και προσπάθεια. Στον τελικό δεν είναι καν ξεκάθαρο ποιος κέρδισε και ποιος έχασε; Αν ο κόμης έβρισκε το νόημα της ζωής, τότε ο Σίλβιο το έχασε, γιατί η εκδίκηση δεν ήταν πλέον το κίνητρό του να υπάρχει.
- Κύριο θέμα - γενναιοδωρία και συγχώρεση.Ο ήρωας συνειδητοποίησε εγκαίρως ότι δεν είχε ηθικό δικαίωμα να σκοτώσει ένα άτομο που στην πραγματικότητα δεν του έκανε τίποτα. Επιπλέον, λυπήθηκε τη Μαίρη, που δεν φταίει σε τίποτα, αλλά είναι καταδικασμένη να γίνει θύμα του λιντσαρίσματος του.
- Ένα άλλο σημαντικό θέμα είναι αγάπη. Έδειξε στον κόμη τη σημασία της ζωής και τον έσωσε, γιατί ήταν η σύζυγος που έκανε αυτό που ήθελε τόσο πολύ ο Σίλβιο - γονάτισε και ικέτευσε για έλεος για να σώσει τον άντρα της.
Κύρια ιδέα
Το νόημα της ιστορίας «Πυροβολισμός» είναι να δείξει τη σημασία του ανθρωπισμού στην ανθρώπινη ζωή. Οι άνθρωποι πρέπει να επιλέξουν όχι την εκδίκηση, αλλά τη γενναιοδωρία, γιατί μόνο αυτή ελευθερώνει την ψυχή από τα δεσμά της αγανάκτησης. Ο Σίλβιο πέρασε ήδη τα καλύτερά του χρόνια περιμένοντας τη στιγμή για να πυροβολήσει, αλλά σε εκείνο το αγαπημένο δευτερόλεπτο συνειδητοποίησε μια σημαντική αλήθεια - το δικαίωμα να πυροβολήσει δεν του δίνει το δικαίωμα να σκοτώσει έναν άνθρωπο. Η εκδίκησή του είναι απλώς μια αξιολύπητη και άθλια δολοφονία κάποιου που, σύμφωνα με το νόμο της τιμής, δεν μπορούσε να υπερασπιστεί τον εαυτό του.
Η κύρια ιδέα του βιβλίου είναι η επιβεβαίωση των αιώνιων ιδανικών - αγάπη, πίστη και καλοσύνη. Αυτά τα συναισθήματα ήταν που βοήθησαν τον κόμη να συνειδητοποιήσει ότι η ζωή είναι πολύτιμη από μόνη της. Αν νωρίτερα ήταν τυφλός και έπαιζε μαζί της, τότε μετά το γάμο του συνειδητοποίησε πόσο σημαντικό είναι να διατηρήσεις αυτό που έχεις για χάρη εκείνων στους οποίους είσαι αγαπητός.
Τι διδάσκει;
Το έργο διδάσκει στον αναγνώστη ότι πρέπει να μπορείς να συγχωρείς, να αφήσεις τη δυσαρέσκεια. Μόνο έτσι θα σώσεις την τιμή σου. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του Σίλβιο, ο συγγραφέας δείχνει πώς μπορεί κανείς να αντιμετωπίσει τα συναισθήματα, να καθοδηγείται από τη λογική και όχι από την επιθυμία να εκδικηθεί.
Επίσης, αφού διαβάσετε την ιστορία "The Shot", αρχίζετε άθελά σας να σκέφτεστε τι είναι πραγματικά πολύτιμο στη ζωή: όχι θέση στην κοινωνία, όχι πλούτο (ο συγγραφέας επισημαίνει την υλική ασφάλεια του κόμη), αλλά την αγάπη των αγαπημένων , οικογένεια.
Κριτική
Οι σύγχρονοι του Πούσκιν απάντησαν ως επί το πλείστον αρνητικά στα Παραμύθια του Μπέλκιν, αποκαλώντας τα υπερβολικά επιφανειακά και παιδικά. Ωστόσο, από όλες τις ιστορίες, οι κριτικοί ξεχώρισαν ιδιαίτερα το «The Shot», χαρακτηρίζοντάς το ως την καλύτερη ιστορία της συλλογής. Ένας από τους πιο διάσημους κριτικούς στην ιστορία της Ρωσίας, ο V.G. Ο Μπελίνσκι είπε ότι δεν αναγνώρισε τον Πούσκιν στη συλλογή που κυκλοφόρησε:
Αν αυτές οι ιστορίες ήταν το πρώτο έργο κάποιου νεαρού άνδρα, αυτός ο νεαρός θα είχε τραβήξει την προσοχή του κοινού μας. αλλά, σαν έργο του Πούσκιν...
Σύμφωνα με τον κριτικό, το μόνο που κάνει τα «Belkin's Tales» του Πούσκιν είναι η εξαιρετική ρωσική γλώσσα, την οποία ο συγγραφέας μιλούσε άψογα. Ωστόσο, από όλους ξεχώρισε το "The Shot", λέγοντας ότι μόνο αυτή η ιστορία αξίζει τον Πούσκιν.
Βασικά, οι σύγχρονοι ήταν αλληλέγγυοι με τον Μπελίνσκι και θεωρούσαν τις Ιστορίες του Μπέλκιν ως αποτυχία ενός συγγραφέα, ένα ανεπιτυχές έργο. Αλλά με τα χρόνια, τα βεβηλωμένα έργα άρχισαν να κερδίζουν δημοτικότητα και τώρα περιλαμβάνονται στον κατάλογο των «χρυσών» κλασικών της ρωσικής λογοτεχνίας.
Αυτή η ιστορία είναι ένα από τα υπέροχα παραμύθια του Μπέλκιν. Το περιεχόμενο της ιστορίας μεταφέρθηκε στον αφηγητή από τους μάρτυρες του περιστατικού, οι οποίοι με τον ένα ή τον άλλο τρόπο σχετίζονταν με εκείνα τα άτομα με τα οποία συνέβησαν τα περιγραφόμενα γεγονότα.
Η ιστορία «The Shot» χωρίζεται σε δύο κεφάλαια. Τα καλλιτεχνικά κέντρα και των δύο κεφαλαίων είναι μονομαχίες που συμβολίζονται με πλάνα.
Την ψυχολογική εικόνα της διακοπείσας μονομαχίας μεταφέρουν δύο αφηγητές. Υπάρχουν δύο σημαντικοί πυροβολισμοί για τους οποίους μιλά ο συμμετέχων που στεκόταν αυτή τη στιγμή υπό την απειλή του όπλου. Αυτό το crossover βαθαίνει την τραγωδία της ίδιας της έννοιας της μονομαχίας, του συνειδητού κινδύνου της ζωής του, κυρίως στο όνομα του αυτοσεβασμού. Κάθε ένας από τους ήρωες πρέπει να υπομείνει μια μονομαχία με τον εαυτό του, βασιζόμενος μόνο σε βαθιά ηθική δύναμη και πνεύμα. Ο κόμης έχασε εντελώς τη θέληση και την αξιοπρέπειά του, υποτάχθηκε στις εξωτερικές δυνάμεις. Ο Σίλβιο από την άλλη, βγήκε νικητής τόσο μπροστά στον αντίπαλό του όσο και μπροστά στον εαυτό του. Καθένας από τους ήρωες έχει τη δυνατότητα να επιλέξει πώς να ενεργήσει, να δείξει αρχοντιά ή κακία. Εξαρτάται από τον ίδιο τον άνθρωπο, από τις αρχές και την οπτική του για τη ζωή. Ο Σίλβιο προκαλεί συμπάθεια και κατανόηση λόγω του ότι δεν υπάρχει γαλήνη και γαλήνη στην ψυχή και στο μυαλό του, αλλά ταυτόχρονα έχει και κακές προθέσεις, και αυτό είναι απωθητικό.
Ο Σίλβιο ήταν πάντα ο πρώτος στο σύνταγμα. Να πώς λέει για τον εαυτό του: «Σας είναι γνωστός ο χαρακτήρας μου: Έχω συνηθίσει να υπερέχω, αλλά από μικρός ήταν πάθος μέσα μου. Στην εποχή μας η ταραχή ήταν της μόδας: ήμουν η πρώτη ταραχή στο στρατό. Καμαρώναμε για το μεθύσι... Οι μονομαχίες στο σύνταγμά μας γίνονταν κάθε λεπτό: Ήμουν ή μάρτυρας ή πρωταγωνιστής για όλους. Οι σύντροφοί μου με λάτρευαν και οι διοικητές των συντάξεων, που αντικαθιστούσαν συνεχώς, με έβλεπαν ως αναγκαίο κακό. Επομένως, όταν ο Σίλβιο είχε αντίπαλο, δεν μπορούσε να το ανεχτεί, πλήγωνε συνεχώς την περηφάνια του, απλά τον μισούσε. Προσπάθησε με κάθε δυνατό τρόπο να ταπεινώσει τον κόμη και να είναι αγενής μαζί του. Και ο δεύτερος ήρωας δεν ήταν χειρότερος από τον Σίλβιο: «Οι επιτυχίες του στο σύνταγμα και στην κοινωνία των γυναικών με οδήγησαν σε πλήρη απόγνωση», θυμάται.
Η ιστορία είναι κατασκευασμένη με τέτοιο τρόπο ώστε πρώτα να υπάρχει μια μακροσκελής εισαγωγή του συγγραφέα, μετά η ιστορία ενός άμεσου συμμετέχοντος στα γεγονότα και μετά ένα σύντομο συμπέρασμα του συγγραφέα, δηλαδή να γίνεται ένας συγκεκριμένος παραλληλισμός. Κάθε ένα από τα δύο επεισόδια της μονομαχίας που διακόπηκε άφησε ένα μνημείο: η βολή του Σίλβιο είναι «μνημείο της μονομαχίας μας» («Πήρε στόχο και πυροβόλησε μέσα από το καπάκι μου»), η φωτογραφία στο γραφείο του κόμη είναι «ένα μνημείο για μας τελευταία συνάντηση» («Εδώ βγήκε έξω, αλλά σταμάτησε στην πόρτα, κοίταξε πίσω στη φωτογραφία που είχα τραβήξει, την πυροβόλησε, σχεδόν χωρίς να βάλει στόχο, και εξαφανίστηκε.
Οι χαρακτήρες είναι πολύ δυναμικοί και μεταβλητοί. Έτσι, ο αντίπαλος Σίλβιο στην αρχή της ιστορίας αδιαφορεί για όλα όσα συμβαίνουν, είναι σίγουρος για τον εαυτό του, δεν φοβάται τίποτα. Ο Σίλβιο τον περιγράφει ως εξής: «Ποτέ δεν γνώρισα έναν τυχερό άνθρωπο τόσο λαμπρό! Φανταστείτε τη νιότη, την ομορφιά, την πιο ξέφρενη ευθυμία, το πιο απρόσεκτο κουράγιο, ένα μεγάλο όνομα, χρήματα που δεν έχουν μεταφερθεί ποτέ από αυτόν, και φανταστείτε τι δράση έπρεπε να κάνει μεταξύ μας. Ωστόσο, στο τέλος της ιστορίας, ο ήρωας γίνεται εντελώς διαφορετικός. Είναι νευρικός, έχει κάτι να χάσει, φοβάται και αμφιβάλλει, δεν ξέρει πώς να κάνει το σωστό: «Δεν καταλαβαίνω τι μου συνέβη και πώς θα μπορούσε να με αναγκάσει να το κάνω αυτό… αλλά Πυροβόλησα και μπήκα σε αυτή τη φωτογραφία».
Ο λόγος των ηρώων της ιστορίας είναι επίσης ευμετάβλητος σε όλη την ιστορία. Έτσι, οι ιστορίες του Σίλβιο και του Κόμη είναι πιο ζωντανές από την ομιλία του αφηγητή. Επιπλέον, ο Σίλβιο αφηγείται σε μια πιο πλούσια λογοτεχνική γλώσσα. Υπάρχουν πολλές μικρές προτάσεις στην ομιλία του, μεταφέρει τη δράση, και όχι απλώς την περιγράφει. Περιοδικά, ο βαθμός έντασης του προφορικού λόγου αυξάνεται και μειώνεται, μεταδίδεται μια ταχεία αλλαγή των γεγονότων.
Στην ιστορία υπάρχει μια ζοφερή αίσθηση της αδιάλυτης κατάστασης, το θλιβερό τέλος της. Όμως η επιθυμία των ηρώων να ζήσουν όπως θέλουν δίνει ελπίδα ότι ο κάθε ήρωας είναι ο δημιουργός της δικής του ευτυχίας.
Το "The Tales of Belkin", που γράφτηκε από τον A.S. Pushkin πριν από περισσότερα από 150 χρόνια, παραμένει ενδιαφέρον για τον αναγνώστη, ανοίγει έναν νέο κόσμο που μπορεί να εμπλουτίσει με υψηλά συναισθήματα. Αυτός είναι ένας ανεξάντλητος θησαυρός που μας διδάσκει τόσο τη ζωή όσο και τη σωστή στάση απέναντι στους άλλους.
- Η ιστορία "Shot" διακρίνεται από μια πολυεπίπεδη σύνθεση, η οποία δημιουργείται από πολλούς αφηγητές και μια πολύπλοκη πλοκή. Ο ίδιος ο A. S. Pushkin βρίσκεται στην κορυφή της σκάλας σύνθεσης. Αλλά αυτός, όπως λέγαμε, μεταβιβάζει το δικαίωμα να γίνει συγγραφέας στον Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν, γι' αυτό και αποκαλεί τα έργα του, που περιλαμβάνει το Πυροβολισμό, τα Παραμύθια του Μπέλκιν. Το περιεχόμενο της ιστορίας του μεταφέρθηκε από ανθρώπους που ήταν μάρτυρες όλων αυτών που συνέβησαν ή είχαν τουλάχιστον κάποια σχέση με αυτούς με τους οποίους συνέβησαν όλα. Από τη μία […]
- Το έργο του A. S. Pushkin προκαθόρισε την ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας, έθεσε τα θεμέλια της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας. Η σύνθεση της ιστορίας «Πλάνο» είναι ενδιαφέρουσα και δύσκολη λόγω της πολυεπίπεδης φύσης της, η οποία δημιουργείται από αρκετούς αφηγητές και μια πολύπλοκη πλοκή. Ο ίδιος ο A. S. Pushkin, ο οποίος βρίσκεται στην κορυφή της συνθετικής κλίμακας, μεταβιβάζει επίσημα την συγγραφή στον Ivan Petrovich Belkin. Η φανταστική «συγγραφή» οδηγεί στη δημιουργία ενός κειμένου πολλαπλών επιπέδων, και αυτό με τη σειρά του επιτρέπει μια βαθύτερη και ευρύτερη […]
- Ο Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς Πούσκιν είναι ένας άνθρωπος με ευρείες, φιλελεύθερες, «λογοκριμένες» απόψεις. Ήταν δύσκολο για αυτόν, φτωχό, να βρίσκεται σε μια κοσμική υποκριτική κοινωνία, στην Αγία Πετρούπολη, με την ανακτορική συκοφαντική αριστοκρατία. Μακριά από τη «μητρόπολη» του 19ου αιώνα, πιο κοντά στο λαό, ανάμεσα σε ανοιχτούς και ειλικρινείς ανθρώπους, ο «απόγονος των Αράβων» ένιωθε πολύ πιο ελεύθερος και «άνετος». Επομένως, όλα του τα έργα, από τα επικά-ιστορικά, μέχρι τα μικρότερα επιγράμματα δύο γραμμών, αφιερωμένα στον «λαό» αποπνέουν σεβασμό και […]
- Roman A.S. Ο Πούσκιν εισάγει τους αναγνώστες στη ζωή της διανόησης στις αρχές του 19ου αιώνα. Η ευγενής διανόηση αντιπροσωπεύεται στο έργο από τις εικόνες των Lensky, Tatyana Larina και Onegin. Με τον τίτλο του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας τονίζει την κεντρική θέση του πρωταγωνιστή ανάμεσα σε άλλους χαρακτήρες. Ο Onegin γεννήθηκε σε μια κάποτε πλούσια ευγενή οικογένεια. Από παιδί ήταν μακριά από κάθε τι εθνικό, εκτός από τον λαό, και ως παιδαγωγός ο Ευγένιος είχε Γάλλο. Η ανατροφή του Ευγένιου Ονέγκιν, όπως και η εκπαίδευση, είχε πολύ […]
- Η ιστορία του Πούσκιν «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι» βασίζεται σε ένα πραγματικό περιστατικό που συνέβη στον πρίγκιπα Γκολίτσιν. Έχασε στα χαρτιά και ήρθε να ζητήσει χρήματα από τη γιαγιά του Natalya Petrovna Golitsyna. Δεν έδωσε χρήματα, αλλά είπε ένα μαγικό μυστικό που βοήθησε τον Golitsyn να κερδίσει ξανά. Από αυτή την υπερήφανη ιστορία, που είπε ένας φίλος, ο Πούσκιν δημιούργησε μια ιστορία που περιέχει ένα βαθύ ηθικό νόημα. Το κύριο πρόσωπο της ιστορίας είναι ο Χέρμαν. Στην ιστορία συγκρίνεται με όλη την κοινωνία. Είναι συνετός, φιλόδοξος και παθιασμένος. Αυτό είναι σίγουρα […]
- Eugene Onegin Vladimir Lensky Η ηλικία του ήρωα Πιο ώριμος, στην αρχή του μυθιστορήματος σε στίχους και κατά τη διάρκεια της γνωριμίας και της μονομαχίας με τον Lensky είναι 26 ετών. Ο Λένσκι είναι νέος, δεν είναι ακόμα 18 χρονών. Ανατροφή και εκπαίδευση Έλαβε μια εκπαίδευση στο σπίτι, η οποία ήταν τυπική για τους περισσότερους ευγενείς στη Ρωσία. Οι δάσκαλοι "δεν ενοχλήθηκαν με αυστηρή ηθική", "επίπληξαν ελαφρώς για φάρσες", αλλά πιο απλά χάλασαν τη barchonka. Σπούδασε στο Πανεπιστήμιο του Γκέτινγκεν στη Γερμανία, τη γενέτειρα του ρομαντισμού. Στις πνευματικές του αποσκευές […]
- Θέματα και προβλήματα (Μότσαρτ και Σαλιέρι). Οι «Μικρές τραγωδίες» είναι ένας κύκλος θεατρικών έργων του Π-ν, που περιλαμβάνει τέσσερις τραγωδίες: «Ο μίζερος Ιππότης», «Μότσαρτ και Σαλιέρι», «Ο Πέτρινος Επισκέπτης», «Γιορτή στον καιρό της πανούκλας». Όλα αυτά τα έργα γράφτηκαν κατά τη διάρκεια του φθινοπώρου Boldin (1830 Αυτό το κείμενο είναι μόνο για ιδιωτική χρήση - 2005). Το "Little tragedies" δεν είναι το όνομα του Πούσκιν, προέκυψε κατά τη δημοσίευση και βασίστηκε στη φράση του P-n, όπου η φράση "μικρές τραγωδίες" χρησιμοποιήθηκε με κυριολεκτική έννοια. Οι τίτλοι του συγγραφέα […]
- Η πνευματική ομορφιά, ο αισθησιασμός, η φυσικότητα, η απλότητα, η ικανότητα να συμπονάς και να αγαπάς - αυτές οι ιδιότητες του A.S. Ο Πούσκιν προίκισε την ηρωίδα του μυθιστορήματός του "Ευγένιος Ονέγκιν", Τατιάνα Λαρίνα. Ένα απλό, εξωτερικά ασήμαντο κορίτσι, αλλά με πλούσιο εσωτερικό κόσμο, που μεγάλωσε σε ένα απομακρυσμένο χωριό, διαβάζει ιστορίες αγάπης, λατρεύει τις τρομακτικές ιστορίες της νταντάς και πιστεύει σε θρύλους. Η ομορφιά της είναι μέσα, είναι βαθιά και λαμπερή. Η εμφάνιση της ηρωίδας συγκρίνεται με την ομορφιά της αδερφής της, Όλγας, αλλά η τελευταία, αν και όμορφη εξωτερικά, δεν είναι […]
- ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν και M.Yu. Lermontov, εξέχοντες ποιητές του πρώτου μισού του 19ου αιώνα. Ο κύριος τύπος δημιουργικότητας και για τους δύο ποιητές είναι οι στίχοι. Στα ποιήματά του, καθένας από αυτούς περιέγραψε πολλά θέματα, για παράδειγμα, το θέμα της αγάπης για την ελευθερία, το θέμα της πατρίδας, τη φύση, την αγάπη και τη φιλία, τον ποιητή και την ποίηση. Όλα τα ποιήματα του Πούσκιν είναι γεμάτα αισιοδοξία, πίστη στην ύπαρξη της ομορφιάς στη γη, φωτεινά χρώματα στην απεικόνιση της φύσης και το θέμα της μοναξιάς του Μιχαήλ Γιούριεβιτς εντοπίζεται παντού. Ο ήρωας του Λέρμοντοφ είναι μοναχικός, προσπαθεί να βρει κάτι σε μια ξένη χώρα. Τι […]
- Το να γράφεις για τον Πούσκιν είναι ένα συναρπαστικό χόμπι. Αυτό το όνομα στη ρωσική λογοτεχνία έχει κατακλυστεί από πολλά πολιτιστικά στρώματα (πάρτε, για παράδειγμα, λογοτεχνικά ανέκδοτα του Daniil Kharms ή την ταινία "Trilogy" του σκηνοθέτη-animator Andrei Yuryevich Khrzhanovsky βασισμένη στα σχέδια του Pushkin ή την όπερα "The Queen of Spades" του Πιοτρ Ίλιτς Τσαϊκόφσκι). Ωστόσο, το καθήκον μας είναι πιο μετριοπαθές, αλλά όχι λιγότερο ενδιαφέρον: να χαρακτηρίσουμε το θέμα του ποιητή και την ποίηση στο έργο του. Η θέση του ποιητή στη σύγχρονη ζωή είναι πολύ λιγότερο σημαντική από τον δέκατο ένατο αιώνα. Η ποίηση είναι […]
- Η Masha Mironova είναι η κόρη του διοικητή του φρουρίου Belogorsk. Πρόκειται για ένα συνηθισμένο κορίτσι της Ρωσίας, «χοντροκομμένο, κατακόκκινο, με ανοιχτόχρωμα ξανθά μαλλιά». Από τη φύση της, ήταν δειλή: φοβόταν ακόμη και μια βολή τουφεκιού. Η Μάσα ζούσε μάλλον κλειστή, μοναχική. δεν υπήρχαν μνηστήρες στο χωριό τους. Η μητέρα της, Vasilisa Yegorovna, είπε γι 'αυτήν: "Masha, ένα κορίτσι σε ηλικία γάμου, και τι προίκα έχει; - μια συχνή χτένα, ναι μια σκούπα και μια αλτίνα με χρήματα, με τα οποία να πηγαίνεις στο λουτρό. Λοιπόν. , αν υπάρχει καλός άνθρωπος, αλλιώς κάτσε στα κορίτσια του αιωνόβιου […]
- "Φροντίστε ξανά το φόρεμα και τιμήστε από νεαρή ηλικία" - διάσημος Ρώσος λαϊκή παροιμία. Στην ιστορία του A. S. Pushkin "The Captain's Daughter" είναι σαν ένα πρίσμα μέσα από το οποίο ο συγγραφέας καλεί τον αναγνώστη να εξετάσει τους χαρακτήρες του. Υποβάλλοντας τους χαρακτήρες της ιστορίας σε πολυάριθμες δοκιμασίες, ο Πούσκιν δείχνει με μαεστρία την πραγματική τους φύση. Πράγματι, ένα άτομο αποκαλύπτεται πλήρως σε μια κρίσιμη κατάσταση, βγαίνοντας από αυτήν είτε ως νικητής και ήρωας που κατάφερε να παραμείνει πιστός στα ιδανικά και τις απόψεις του, είτε ως προδότης και απατεώνας, […]
- Η αρχική πρόθεση του Πούσκιν με τον Ευγένιο Ονέγκιν ήταν να δημιουργήσει μια κωμωδία παρόμοια με το Woe from Wit του Griboedov. Στα γράμματα του ποιητή, μπορεί κανείς να βρει σκίτσα για μια κωμωδία όπου ο πρωταγωνιστής απεικονιζόταν ως σατιρικός χαρακτήρας. Κατά τη διάρκεια της εργασίας για το μυθιστόρημα, που διήρκεσε περισσότερα από επτά χρόνια, οι προθέσεις του συγγραφέα άλλαξαν σημαντικά, όπως και η κοσμοθεωρία του στο σύνολό του. Από τη φύση του είδους, το μυθιστόρημα είναι πολύ περίπλοκο και πρωτότυπο. Πρόκειται για ένα «μυθιστόρημα σε στίχο». Έργα αυτού του είδους βρίσκονται σε άλλα […]
- Ο Πούσκιν έτυχε να ζει σε μια εποχή που, μετά τη νίκη επί του στρατού του Ναπολέοντα, εμφανίστηκαν στη Ρωσία νέες τάσεις που αγαπούν την ελευθερία. Οι προοδευτικοί άνθρωποι πίστευαν ότι η δουλεία δεν έπρεπε να υπάρχει σε μια νικήτρια χώρα που απελευθέρωσε τον κόσμο από τους εισβολείς. Ο Πούσκιν αγκάλιασε θερμά τις ιδέες της ελευθερίας ακόμη και στο Λύκειο. Διαβάζοντας τα έργα των Γάλλων διαφωτιστών του 18ου αιώνα, τα έργα του Ραντίστσεφ ενίσχυσαν μόνο τις ιδεολογικές θέσεις του μελλοντικού ποιητή. Τα ποιήματα του Λυκείου του Πούσκιν ήταν κορεσμένα με το πάθος της ελευθερίας. Στο ποίημα «Λικίνιος» ο ποιητής αναφωνεί: «Ελεύθερη Ρώμη […]
- Ο Πούσκιν συνέβαλε στην ανάπτυξη του θέματος του ποιητή και της ποίησης, παραδοσιακής για την ευρωπαϊκή λογοτεχνία. Αυτό το σημαντικό θέμα διατρέχει όλο το έργο του. Ήδη το πρώτο δημοσιευμένο ποίημα «Σε έναν φίλο του ποιητή» περιείχε προβληματισμούς για το σκοπό του ποιητή. Σύμφωνα με τον νεαρό Πούσκιν, το χάρισμα της γραφής ποίησης δεν δίνεται σε κάθε άνθρωπο: ο Αρίστο δεν είναι ο ποιητής που ξέρει να πλέκει ομοιοκαταληξίες Και, τρίζοντας με φτερά, δεν γλιτώνει χαρτί. Η καλή ποίηση δεν είναι τόσο εύκολο να γραφτεί... Ο νεαρός συγγραφέας γνωρίζει καλά ότι η μοίρα ενός ποιητή είναι συνήθως […]
- Το έργο του A. S. Pushkin "The Captain's Daughter" μπορεί να ονομαστεί πλήρως ιστορικό, επειδή μεταφέρει ξεκάθαρα και ξεκάθαρα συγκεκριμένα ιστορικά γεγονότα, το χρώμα της εποχής, τα έθιμα και τη ζωή των ανθρώπων που κατοικούσαν στη Ρωσία. Είναι ενδιαφέρον ότι ο Πούσκιν δείχνει τα γεγονότα που διαδραματίζονται μέσα από τα μάτια ενός αυτόπτη μάρτυρα, ο οποίος συμμετείχε άμεσα σε αυτά. Διαβάζοντας την ιστορία, φαίνεται να βρισκόμαστε σε εκείνη την εποχή με όλες τις πραγματικότητες της ζωής της. Ο πρωταγωνιστής της ιστορίας, Pyotr Grinev, δεν αναφέρει απλώς τα γεγονότα, αλλά έχει τη δική του προσωπική άποψη, […]
- ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν είναι ο μεγαλύτερος, λαμπρός Ρώσος ποιητής και θεατρικός συγγραφέας. Σε πολλά από τα έργα του εντοπίζεται το πρόβλημα της ύπαρξης δουλοπαροικίας. Το θέμα της σχέσης μεταξύ γαιοκτημόνων και αγροτών ήταν πάντα αμφιλεγόμενο και προκαλούσε πολλές διαμάχες στα έργα πολλών συγγραφέων, συμπεριλαμβανομένου του Πούσκιν. Έτσι, στο μυθιστόρημα "Dubrovsky" οι εκπρόσωποι της ρωσικής αριστοκρατίας περιγράφονται από τον Πούσκιν ζωντανά και ξεκάθαρα. Ένα ιδιαίτερα χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι η Kirila Petrovich Troekurov. Ο Kiril Petrovich Troekurov μπορεί να αποδοθεί με ασφάλεια στην εικόνα […]
- Το θέμα του ποιητή και η ποίηση ενθουσιάζει όλους τους ποιητές, αφού ένα άτομο πρέπει να καταλάβει ποιος είναι, ποια θέση κατέχει στην κοινωνία, ποιος είναι ο σκοπός του. Επομένως, στο έργο του Α.Σ. Πούσκιν και M.Yu. Lermontov, αυτό το θέμα είναι ένα από τα κορυφαία. Για να εξετάσετε τις εικόνες του ποιητή από τους δύο μεγάλους Ρώσους κλασικούς, πρέπει πρώτα να μάθετε πώς ορίζουν τον στόχο του έργου τους. Ο Πούσκιν γράφει στο ποίημά του "Το Τραγούδι του Προφητικού Όλεγκ": Οι Μάγοι δεν φοβούνται τους ισχυρούς άρχοντες και δεν χρειάζονται πριγκιπικό δώρο. Αλήθεια και […]
- Στο μάθημα της λογοτεχνίας, μελετήσαμε το ποίημα του Alexander Sergeevich Pushkin "Ruslan and Lyudmila". Αυτό είναι ένα ενδιαφέρον έργο για τον γενναίο ιππότη Ruslan και την αγαπημένη του Lyudmila. Στην αρχή του έργου, ο κακός μάγος Chernomor απήγαγε τη Lyudmila αμέσως από το γάμο. Ο πατέρας της Λιουντμίλα, πρίγκιπας Βλαντιμίρ, διέταξε όλους να βρουν την κόρη τους και υποσχέθηκε στον σωτήρα το μισό βασίλειο. Και μόνο ο Ρουσλάν πήγε να ψάξει τη νύφη του γιατί την αγαπούσε πολύ. Υπάρχουν πολλοί παραμυθένιοι χαρακτήρες στο ποίημα: ο Τσερνομόρ, η μάγισσα Ναίνα, ο μάγος Φιν, το κεφάλι που μιλάει. Και το ποίημα αρχίζει […]
- Εισαγωγή Οι ερωτικοί στίχοι κατέχουν μια από τις κύριες θέσεις στο έργο των ποιητών, αλλά ο βαθμός μελέτης τους είναι μικρός. Δεν υπάρχουν μονογραφικά έργα για αυτό το θέμα· αποκαλύπτεται εν μέρει στα έργα των V. Sakharov, Yu.N. Tynyanov, D.E. Maksimov, μιλούν για αυτό ως απαραίτητο συστατικό της δημιουργικότητας. Μερικοί συγγραφείς (D.D. Blagoy και άλλοι) συγκρίνουν το θέμα της αγάπης στα έργα πολλών ποιητών ταυτόχρονα, περιγράφοντας ορισμένα κοινά χαρακτηριστικά. Ο A. Lukyanov θεωρεί το θέμα της αγάπης στους στίχους του A.S. Ο Πούσκιν μέσα από το πρίσμα του […]
Η ιστορία "Shot", που γράφτηκε από τον Πούσκιν τελευταία, βρίσκεται στην κορυφή των "Belkin's Tales". Ας προσπαθήσουμε να εξετάσουμε τα χαρακτηριστικά της πλοκής-αλλά-συνθέσεως του έργου.
Η αφήγηση διεξάγεται για λογαριασμό του κύριου αφηγητή - Αντισυνταγματάρχη I. L. P. Εκτός από αυτόν, υπάρχουν δύο ακόμη αφηγητές στην ιστορία - ο Σίλβιο και ο Κόμης. Και οι τρεις αφηγητές είναι ταυτόχρονα χαρακτήρες της ιστορίας. Ωστόσο, ο I. L. P. εμφανίζεται με τους χαρακτήρες εναλλάξ - πρώτα ακολουθεί η ιστορία για τον Silvio και μετά - για το count.
Δεδομένου ότι υπάρχουν τρεις αφηγητές στην ιστορία, τότε, ανάλογα, οι εικόνες των βασικών χαρακτήρων δίνονται σε μια τριπλή αντίληψη, την οποία σημείωσε ο D. Blagoy. Έτσι, για παράδειγμα, ο Αντισυνταγματάρχης I.L.P. αφηγείται πρώτα για τον Σίλβιο, μετά ο ίδιος ο Σίλβιο αφηγείται την ιστορία του και τέλος, η καταμέτρηση περιγράφει το τέλος της μονομαχίας τους. Η ιστορία του Κόμη Β. παρουσιάζεται με τον ίδιο τρόπο: πρώτον, ο Σίλβιο λέει για αυτόν στον Αντισυνταγματάρχη I. L. P., σαν να συστήνει τον κύριο αφηγητή στον μελλοντικό του γείτονα ερήμην, τότε ο ίδιος ο Αντισυνταγματάρχης I. L. P. γνωρίζει τον Κόμη B. και τον περιγράφει. στους αναγνώστες· τέλος, ο ίδιος ο κόμης λέει για τον εαυτό του.
Μια παρόμοια αρχή σύνθεσης χρησιμοποιήθηκε τότε από τον M. Yu. Lermontov στο μυθιστόρημα A Hero of Our Time. Ο συγγραφέας δείχνει τον Pechorin από διαφορετικές οπτικές γωνίες, ξεκινώντας με μια περιγραφή της εμφάνισης του ήρωα και αποκαλύπτοντας σταδιακά στους αναγνώστες τις εσωτερικές του ιδιότητες. Μετά από αυτό το έργο, ο Λέρμοντοφ παραβιάζει την αρχή της ζωής-χρονολογικής ακολουθίας των γεγονότων. Ο Πούσκιν, σε κάποιο βαθμό, παραβιάζει επίσης τη χρονολογία της ζωής: ιστορίες για το παρελθόν παρεμβάλλονται σε ιστορίες για το παρόν.
Η κύρια πλοκή της ιστορίας είναι μια μονομαχία, η ιστορία της μονομαχίας μεταξύ του Σίλβιο και του Κόμη. Επιπλέον, τόσο η περιγραφή της νεότητας του Αντισυνταγματάρχη I.L.P., όταν γνώρισε τον Σίλβιο, όσο και η περιγραφή της ζωής του στην ενήλικη ζωή του, στη γειτονιά του Κόμη Β., έχουν τις δικές τους πλοκές. Αυτή είναι η λεγόμενη «προσωπική» πλοκή του κύριου αφηγητή.
Εξετάστε την πλοκή της πρώτης ιστορίας που σχετίζεται με τον Σίλβιο. Η ιστορία του Αντισυνταγματάρχη I. L. P. για τις συνθήκες διαβίωσης των αξιωματικών του στρατού στην πόλη ***, το περίγραμμα της εικόνας του Silvio είναι μια έκθεση αυτής της ιστορίας. Ένας καβγάς μεταξύ αξιωματικών κατά τη διάρκεια ενός παιχνιδιού τράπουλας είναι η αρχή. Για τον αφηγητή I.L.P., αυτά τα γεγονότα κορυφώνονται με την άρνηση του Silvio να μονομαχήσει με τον R***. Και η ιστορία του Σίλβιο για τον Κόμη Β. είναι η κατάργηση. Αυτή η κατάργηση στην «προσωπική» πλοκή του αφηγητή, επομένως, είναι μια έκθεση και πλοκή στην κύρια πλοκή της ιστορίας - την ιστορία μιας ασυνήθιστης μονομαχίας.
Ας περάσουμε τώρα στο δεύτερο μέρος στην «προσωπική» πλοκή του αφηγητή. Αυτή είναι μια περιγραφή της ζωής του Αντισυνταγματάρχη Ι.Λ.Π. σε ένα φτωχό χωριό του νομού Ν **. Η μοναξιά του ήρωα, οι δουλειές του σπιτιού, η πλήξη - όλα αυτά είναι μια έκθεση μελλοντικών γεγονότων. Τότε όμως ο κόμης και η κόμισσα Β. έρχονται στο γειτονικό κτήμα και δημιουργούνται φιλικές σχέσεις μεταξύ των γειτόνων. Φτάνοντας στην καταμέτρηση σε μια επίσκεψη και εξετάζοντας το γραφείο του, ο αντισυνταγματάρχης I. «Ο L.P. παρατηρεί ξαφνικά μια εικόνα τραβηγμένη με δύο σφαίρες», τοποθετήθηκε η μία πάνω στην άλλη. «Αποδεικνύεται ότι ο Κόμης Β. είναι ο αντίπαλος του Σίλβιο, και αυτά τα ακριβή πλάνα - "ένα μνημείο για την τελευταία συνάντηση των ηρώων". Αυτή η σκηνή είναι το αποκορύφωμα στη "χωριάτικη" ιστορία του αφηγητή. Η τελευταία ιστορία του Κόμη Β. για την τελευταία συνάντηση με τον Σίλβιο είναι η κατάργηση στο "προσωπικό " πλοκή του Αντισυνταγματάρχη I. L. P. Ταυτόχρονα, αυτή η κατάργηση είναι η κορύφωση και η κατάληξη Η κύρια πλοκή της ιστορίας είναι η ιστορία της μονομαχίας μεταξύ του Σίλβιο και του Κόμη Β.
Αναμφίβολα, μια τέτοια κατασκευή της ιστορίας συμβάλλει στη βαθύτερη αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων. Έτσι, ο Σίλβιο αρχικά μας φαίνεται ένα μυστηριώδες, δαιμονικό άτομο, στη συνείδησή του «κάποιο άτυχο θύμα». Έτσι το χαρακτηρίζει ο βασικός αφηγητής. Στη συνέχεια, ο ίδιος ο ήρωας μιλάει για τον εαυτό του, για τη μονομαχία του με τον Κόμη Β., και ανακαλύπτουμε νέες ιδιότητες σε αυτόν: οδυνηρή υπερηφάνεια, ευαλωτότητα, παρορμητικότητα, επιθυμία να διαπρέψει με οποιοδήποτε κόστος. Σταδιακά, η εικόνα ενός κακού, απελπιστικά θαρραλέου, εκδικητικού ανθρώπου, που δεν υποκύπτει ποτέ στον κίνδυνο, αρχίζει να αναδύεται μπροστά μας.
Ο Σίλβιο είναι εξαιρετικός σουτέρ, φαίνεται ότι δεν του κοστίζει τίποτα να κερδίσει σε οποιαδήποτε μονομαχία. Ωστόσο, σε όλη την ιστορία, ο ήρωας δεν σκοτώνει κανέναν. Ο Σίλβιο αρνείται να μονομαχήσει με τον Υπολοχαγό R ***, παρακινώντας τη δράση του από την αδυναμία να εκτεθεί σε θανάσιμο κίνδυνο λόγω της ημιτελούς μονομαχίας με τον Κόμη Β. Ωστόσο, αυτή η ίδια η μονομαχία φαίνεται ασυνήθιστα ενδιαφέρουσα. Ο Σίλβιο σώζει τη ζωή του Κόμη στην αρχή της μονομαχίας. Εξηγεί την ενέργειά του από το γεγονός ότι η ζωή του εχθρού αυτή τη στιγμή στερείται οποιασδήποτε αξίας: ο Κόμης Β. δεν είναι προσκολλημένος σε κανέναν, δεν εκτιμά τίποτα. Δεν σκοτώνει αυτόν τον «τυχερό» και ολοκληρώνοντας τη μονομαχία. Επιπλέον, ο Σίλβιο προσφέρεται να ξεκινήσει ξανά τη μονομαχία και ο μέτρης συμφωνεί. Τι οδηγεί τις πράξεις του ήρωα;
Το θέμα είναι ότι, από τη φύση του, ο Σίλβιο δεν είναι καθόλου δολοφόνος. Και το κύριο κίνητρο της συμπεριφοράς του είναι ότι από τη φύση του είναι ένα ευγενικό, ακόμη και συνεσταλμένο, ανασφαλές άτομο, λεπτό, βαθύ και δυνατό με τον δικό του τρόπο. Αυτή η εσωτερική δύναμη βρίσκεται στα βάθη της φύσης του, στη φυσική του αρχοντιά, στην ικανότητά του να συγχωρεί. Αλλά αυτές οι ιδιότητες είναι εντελώς μη δημοφιλείς μεταξύ των αξιωματικών, όπου οι ιδέες για το θάρρος και την τιμή είναι μάλλον πρωτόγονες. Εκεί εκτιμώνται μόνο επιφανειακά χαρακτηριστικά: η λέξη πρέπει να υποστηρίζεται από την πράξη. Η φυσική γενναιοδωρία του Σίλβιο, η ευγένεια και η αβεβαιότητα του σίγουρα θα είχαν παρεξηγηθεί. «Η έλλειψη θάρρους δικαιολογείται λιγότερο από όλους από τους νέους, που συνήθως βλέπουν στο θάρρος το ύψος των ανθρώπινων αρετών και μια συγγνώμη για κάθε είδους κακίες». Ζώντας σε αυτό το περιβάλλον, ο Σίλβιο δεν θα μπορούσε να μην μάθει τη «φιλοσοφία» του. Πιθανώς, ο ίδιος βλέπει στο θάρρος - «μια συγγνώμη για κάθε είδους κακίες», μια συγγνώμη για τη δική του δειλία, τις λεπτότητες της ψυχικής οργάνωσης. Επομένως, με όλη του τη δύναμη, ο ήρωας ξεπερνά αυτές τις ιδιότητες στον εαυτό του, προσπαθώντας να πείσει τους άλλους για την παρουσία γνωρισμάτων που είναι εντελώς αντίθετα. Και όπως συμβαίνει πάντα σε τέτοιες περιπτώσεις, δεν αντέχει το μέτρο.
Ο Σίλβιο ζηλεύει την ομορφιά, την εξυπνάδα, το θάρρος, την αρχοντιά και τον πλούτο του Κόμη Β. και αρχίζει να μισεί τον τελευταίο, βλέποντάς τον ως αντίπαλο. Ο Ν. Για. Μπερκόφσκι εξηγεί την απεριόριστη επιθυμία του Σίλβιο για πρωτοκαθεδρία, το μίσος του για τον κόμη από την έλλειψη ευγένειας και χρημάτων. Και η κόμη, στον πλούτο του, η γενναιοδωρία, προστίθεται και προσωπικές ιδιότητες: θάρρος, αυτοπεποίθηση, εξυπνάδα. Ωστόσο, φαίνεται ότι το θέμα εδώ δεν είναι μόνο στην κοινωνική θέση των ηρώων. Ο Σίλβιο δεν μπορεί να αντέξει τη φυσική του συμπεριφορά, όχι μόνο λόγω της δικής του φτώχειας - είναι υπερβολικά ανασφαλής, γενναιόδωρος, ακόμη και μαλακός από τη φύση του.
Αν αναλύσουμε τη συμπεριφορά του Σίλβιο στην πόλη ***, θα παρατηρήσουμε ότι τίποτα συγκεκριμένο δεν είναι γνωστό για τις «δαιμονικές θηριωδίες» του. Το μόνο που είναι ανοιχτό στους άλλους είναι η ηλικία του, που συνεπάγεται την παρουσία της εμπειρίας, της «συνηθισμένης μουτρότητας» και της «κακής γλώσσας». Η παρατήρηση για την «ψυχρή διάθεση» του Σίλβιο είναι μάλλον συμπέρασμα του ίδιου του αφηγητή, παρά αντικειμενική πληροφορία. Κανείς άλλος δεν ξέρει τίποτα για αυτόν τον άντρα: η μοίρα του Σίλβιο περιβάλλεται από μυστήριο, δεν είναι καν γνωστό στους γύρω του αν το όνομά του είναι πραγματικό.
Η κύρια ασχολία του ήρωα είναι να πυροβολεί από πιστόλι. «Η τέχνη που πέτυχε ήταν απίστευτη και αν προσφερόταν εθελοντικά να χτυπήσει ένα αχλάδι από το καπέλο κάποιου με μια σφαίρα, κανείς στο σύνταγμά μας δεν θα δίσταζε να γυρίσει το κεφάλι του προς αυτόν», σημειώνει ο αφηγητής. Αλλά γιατί το χρειάζεται αυτό ο Σίλβιο; Ποτέ δεν ανακατεύεται σε συζητήσεις για καυγάδες, προφανώς δεν μπαίνει σε καβγάδες, διαφορετικά ο αφηγητής σίγουρα θα το είχε αναφέρει αυτό. Στην ερώτηση αν πολέμησε ποτέ, απαντά θετικά, αλλά στεγνά και ξεκάθαρα, χωρίς να μπει σε λεπτομέρειες.
Συγκρίνοντας όλες αυτές τις λεπτομέρειες, φαίνεται ότι ο Σίλβιο δημιουργεί μια εικόνα ενός «δαιμονικού κακού» για τον εαυτό του. Και δημιουργεί πολύ δεξιοτεχνικά και με επιτυχία. «Ωστόσο, δεν μας πέρασε ποτέ από το μυαλό να υποψιαστούμε κάτι που να θυμίζει δειλία. Υπάρχουν άνθρωποι των οποίων η εμφάνιση και μόνο αφαιρεί τέτοιες υποψίες », σημειώνει ο αφηγητής. Και αυτή η δήλωση είναι σημαντική. "Η εμφάνιση αφαιρεί ... υποψίες" - εξωτερικά τίποτα δεν είναι αισθητό σε ένα άτομο. Ωστόσο, δεν θέλουμε να δηλώσουμε τον Σίλβιο υποκριτή. Αξίζει ιδιαίτερα να σημειωθεί ότι ο ήρωας δεν αναλύει τη συμπεριφορά του και δεν το γνωρίζει. Οι ενέργειες του Σίλβιο είναι αναίσθητες.
Ο Κόμης Β. είναι φυσικά γενναίος, έχει αρκετή αυτοπεποίθηση για να είναι δημοφιλής μεταξύ των αξιωματικών. Ωστόσο, ας προσπαθήσουμε να αναλύσουμε αυτή την εικόνα με περισσότερες λεπτομέρειες. Σε αντίθεση με τον Silvio, το να σκοτώσεις έναν αντίπαλο σε μια μονομαχία δεν μπορεί να προκαλέσει ψυχική οδύνη ή δισταγμό στο μέτρημα. Στην πραγματικότητα, ο κόμης είναι ένας αδύναμος άνθρωπος, ικανός και για φόνο και για ατίμωση. Και το απέδειξε με τη συμπεριφορά του όταν συμφώνησε να ξαναρχίσει τη μονομαχία.
Η συμπεριφορά του γραφήματος δεν είναι πάντα απλή και φυσική. Ας θυμηθούμε τη σκηνή της έναρξης της μονομαχίας, όταν εκείνος, όρθιος υπό την απειλή του όπλου του καλύτερου σουτέρ, πρωϊνό αδιάφορα πάνω στα κεράσια. Ο κόμης δεν είναι ηλίθιος, καταλαβαίνει ότι τώρα, ίσως, θα τον σκοτώσουν. Ο Σίλβιο αποφασίζει ότι αυτή είναι η ανεμελιά της νιότης, ο αντίπαλός του δεν εκτιμά τη ζωή, αφού ακόμα δεν έχει τίποτα αξιόλογο σε αυτήν. Αλλά, νομίζω, η υπόθεση του Σίλβιο δεν είναι απολύτως σωστή. Η συμπεριφορά του κόμη δεν έδειχνε την ανεμελιά της νιότης ή την απελπισία. Εδώ είναι η ίδια η ωμότητα, η έλλειψη λεπτότητας της αντίληψης, που είναι απαραίτητο συστατικό του θάρρους του. Η ανθρώπινη ζωή (συμπεριλαμβανομένης της δικής του) δεν είναι μεγάλη αξία στο υποσυνείδητο του κόμη. Σε αντίθεση με τον Σίλβιο, ο κόμης στερείται καλής ψυχικής οργάνωσης, φυσικής αρχοντιάς και εσωτερικής δύναμης. Από ηθική άποψη, η καταμέτρηση είναι σημαντικά κατώτερη από τον Σίλβιο.
Έτσι, η ιστορία του Πούσκιν περιέχει ένα βαθύ νόημα. Αυτή δεν είναι απλώς μια ιστορία μιας εξαιρετικής μονομαχίας, είναι μια ιστορία ανθρώπινη ψυχή, η ιστορία του «εξωτερικού» και του «εσωτερικού» ανθρώπου.
ποια είναι η κύρια ιδέα της ιστορίας από τον a.s pushkin πυροβόλησε και πήρε την καλύτερη απάντηση
Απάντηση από την Tatyana Ryzhkova[γκουρού]
Μια ιστορία για αληθινές και ψεύτικες αξίες. Πρωτάθλημα στη σκοποβολή, επιτυχία με τις κυρίες, αντιπαλότητα στη συνέλευση των αξιωματικών - όλα αυτά δεν είναι τίποτα άλλο από ματαιοδοξία. Αλλά όταν διακυβεύεται η ίδια η ζωή και η ευτυχία ενός αγαπημένου προσώπου, τότε όλα τα γεγονότα και οι πράξεις εμφανίζονται με διαφορετικό πρίσμα…
Στο τέλος του έργου, αυτή η σκέψη επισκέφτηκε και τους δύο βασικούς χαρακτήρες. Ο ένας, χωρίς να πτοηθεί, στάθηκε κάτω από τον πυροβολισμό, έχοντας προηγουμένως διώξει τη νεαρή σύζυγό του και ο δεύτερος δεν χρησιμοποίησε το δίκιο του, λυπούμενος τον αντίπαλό του ...
Εξ ου και η κύρια ιδέα - να είστε σε θέση να διαχωρίσετε το αληθινό από το ψεύτικο και το σιτάρι από το άχυρο στη ζωή ...
Απάντηση από NiNa Martushova[γκουρού]
Η κύρια ιδέα είναι ότι όταν ένα άτομο αρχίζει να εκτιμά αυτό που προηγουμένως παραμελούσε, βρίσκεται σε μια κατάσταση στην οποία μπορεί να χάσει αυτό το ανεκτίμητο πράγμα.
Απάντηση από Irina Gubanova[γκουρού]
Απάντηση από Νατάσα Στεπάνοβα[αρχάριος]
φρίκη
Απάντηση από Γάτα Beskvitny[αρχάριος]
και ποιος κέρδισε;
Απάντηση από Ўliya Pylchenko[αρχάριος]
κανείς δεν κέρδισε τον Σίλβιο, αντί να σκοτώσει τον κόμη, πυροβόλησε την εικόνα που ήταν κρεμασμένη στον τοίχο
Απάντηση από Ѐuslan Kilin[αρχάριος]
απαριθμήστε τους ήρωες
Απάντηση από Πάβελ Λβοφ[αρχάριος]
εεε
Απάντηση από Μάσα Βασίλιεβα[αρχάριος]
l'wdurhb
γιατί φοβόταν για τη γυναίκα του
Απάντηση από Yorovy Hunter[κύριος]
Ταπείνωσε λοιπόν έναν άνθρωπο μέχρι ασημαντότητας!
Απάντηση από μαδο[αρχάριος]
Η ερμηνεία του νοήματος αυτής της ιστορίας είναι πολύ αμφιλεγόμενη. Κάποιος σχεδιάζει τον Σίλβιο ως ρομαντικό ήρωα, αλλά κατά τη γνώμη μου, ο Πούσκιν δείχνει πώς το μίσος κατατρώει τις καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητές του στον Σίλβιο. Δεν λυπήθηκε την κόμη, αλλά τον ταπείνωσε, εξέφρασε την περιφρόνηση και τη χάρηκε για το γεγονός ότι μπορούσε να ταπεινώσει αυτόν που ζήλευε σε όλη του τη ζωή. Φθόνος για κάποιον που ήταν πλούσιος, όμορφος, χαρούμενος, είχε επιτυχία με γυναίκες, σε φίλους. Αυτός ο φθόνος ήταν που έκανε τον Σίλβιο (βουβό, θυμωμένο, αλαζονικό, εκδικητικό, εγωιστή) να προκαλέσει μονομαχία και μετά να περιμένει το θύμα όλη του τη ζωή, απολαμβάνοντας τη μελλοντική εκδίκηση. Δεν είναι τυχαίο ότι ο συγγραφέας γράφει ότι μετά τη μονομαχία, ο Σίλβιο πέθανε, ο θάνατός του είναι φυσικός, γιατί η ζωή έχει ήδη χάσει το νόημά της. Συμπέρασμα: η κύρια ιδέα - ο φθόνος προκαλεί μίσος και η ευχαρίστηση της εκδίκησης καταστρέφει όλα τα καλύτερα σε ένα άτομο, σκοτώνει την ψυχή.
Ο πρωταγωνιστής της ιστορίας «The Shot» είναι ένας συνταξιούχος στρατιωτικός, τον οποίο ο συγγραφέας ονομάζει Σίλβιο. Ο αξιωματικός του στρατού, για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία, συνάντησε τον Σίλβιο σε μια επαρχιακή πόλη όπου βρισκόταν η στρατιωτική τους μονάδα. Ο Σίλβιο καλούσε συχνά τους αξιωματικούς της μονάδας στο χώρο του για δείπνο. Ο αφηγητής παρατήρησε ότι όλοι οι τοίχοι στο σπίτι όπου έμενε ο Σίλβιο ήταν γεμάτοι με τρύπες από σφαίρες. Το πάθος του ήταν η σκοποβολή με πιστόλι και ήταν γνωστός ως σκοπευτής. Με όλα αυτά ο Σίλβιο απέφυγε τη συμμετοχή σε μονομαχίες, που ήταν γενικά αποδεκτές εκείνες τις μέρες. Ακόμη και όταν ο Σίλβιο είχε σύγκρουση με έναν από τους νεοαφιχθέντες αξιωματικούς, αρνήθηκε να αυτοπυροβοληθεί και αρκέστηκε στη συγγνώμη του δράστη.
Μια μέρα ο Σίλβιο έλαβε ένα γράμμα και ανακοίνωσε την αποχώρησή του. Ο αφηγητής ήταν σε κάποιο βαθμό φιλικός με τον Σίλβιο και του είπε ότι στα νιάτα του είχε μονομαχία με μια νεαρή και πλούσια γκανιότα. Πυροβόλησε πρώτος και αστειευόμενος πυροβόλησε στο κεφάλι του Σίλβιο. Δεδομένου ότι ο σουτέρ του Σίλβιο έδειξε κάθε είδους περιφρόνηση για τον θάνατο, δεν απάντησε εκείνη την ημέρα. Και τώρα ο Σίλβιο έμαθε από το γράμμα ότι ο δράστης του επρόκειτο να παντρευτεί και αποφάσισε ότι αυτή ήταν η κατάλληλη στιγμή για να πυροδοτήσει και να εκδικηθεί πλήρως για τη μακροχρόνια προσβολή.
Ο Σίλβιο έφυγε και ο αφηγητής δεν τον ξαναείδε. Λίγα χρόνια αργότερα, γνώρισε έναν κόμη, ο οποίος αποδείχθηκε ότι ήταν ο δράστης του Σίλβιο. Είπε τη συνέχεια αυτής της παλιάς ιστορίας. Ο κόμης είχε ήδη παντρευτεί εκείνη την εποχή και ζούσε στο κτήμα του. Ο Σίλβιο εμφανίστηκε σε αυτόν και απαίτησε τη συνέχιση της μονομαχίας. Παράλληλα, δήλωσε ότι δεν μπορούσε να πυροβολήσει άοπλο. Έριξαν κλήρο και έπεσε στον κόμη να πυροβολήσει πρώτος. Ο Κόμης πυροβόλησε και αστόχησε. Τότε ο Σίλβιο άρχισε να τον στοχεύει, αλλά εκείνη τη στιγμή τους εμπόδισε η νεαρή σύζυγος του κόμη. Άρχισε να ζητά το τέλος της μονομαχίας και ο Σίλβιο έφυγε από το σπίτι του κόμη χωρίς να πυροβολήσει εναντίον του. Μετά από λίγο καιρό, ο κόμης έμαθε ότι ο Σίλβιο είχε πεθάνει σε έναν από τους πολέμους.
Takovo περίληψηιστορία.
Η κύρια ιδέα της ιστορίας "Shot" είναι ότι ένα άτομο που τρέφει κακία μπορεί να περιμένει για χρόνια τη στιγμή για να εκδικηθεί τον δράστη του. Μερικές φορές τα σχέδια για εκδίκηση καταλαμβάνουν όλες τις σκέψεις του και γίνονται στόχος της ζωής. Η ιστορία «The Shot» μας διδάσκει να μην υποκύπτουμε σε συναισθήματα μνησικακίας και επιθυμίας εκδίκησης, που μπορεί να καταστρέψουν τη ζωή ενός ανθρώπου.
Στην ιστορία, μου άρεσε η γυναίκα του κόμη, η οποία παρενέβη γενναία σε μια παράλογη μονομαχία. Με τις πράξεις της συνέβαλε στο γεγονός ότι ο Σίλβιο εγκατέλειψε την εκδίκησή του.
Ποιες παροιμίες είναι κατάλληλες για την ιστορία "The Shot";
Ο καθένας έχει τη δική του αγανάκτηση.
Αυτός που επιβουλεύεται την εκδίκηση ερεθίζει τις πληγές του.
Το να συγχωρείς εχθρούς είναι υπέροχο κατόρθωμα.
