Rakúsko je považované za jedného z dedičov veľkej západoeurópskej architektúry, ktorá prešla dlhú cestu od starovekého Ríma k postmodernizmu. Rakúska architektúra je kombináciou gotiky, klasicizmu a moderných trendov. V tejto rázovitej krajine je určite čo vidieť – predstavujeme prvú časť prehľadu 25 ohromujúcich majstrovských diel rakúskej architektúry.
Rímskokatolícky kostol Votivkirche postavili v centre rakúskej metropoly ako prejav vďaky za záchranu mladého cisára Františka Jozefa počas atentátu 18. februára 1853. Výška kostola je asi 99 metrov, čo z neho robí druhý najvyšší kostol v Rakúsku. Architektom tejto unikátnej stavby v neogotickom štýle bol 26-ročný architekt Heinrich von Ferstel. Stavba chrámu trvala 23 rokov. Dnes je Votivkirche považovaný za jednu z najznámejších architektonických stavieb v Rakúsku.
Obytný komplex Spittelau-Viaducts sa nachádza na brehu kanála Donau, vedľa Viedenskej univerzity. V tomto mieste vedie pozdĺž kanála linka metra - po oblúkovom viadukte postavenom koncom 19. storočia podľa návrhu rakúskeho architekta Otta Wagnera. Legendárna Zaha Hadid umiestnila svoju budovu priamo nad viadukt, takže vlaky cez ňu doslova prechádzajú. Dom pozostáva z troch nezávislých budov, plných lomených zákrut a zdanlivo skákajúcich cez viadukt ku kanálu a späť. Zaujímavosťou je, že pre nedostatok dopytu po bytoch v tomto komplexe bol prerobený na vysokoškolský internát.
Múzeum Albertina sa nachádza v paláci arcivojvodu Albrechta v centre Viedne. V jeho stenách je uložená jedna z najväčších a najvýznamnejších svetových zbierok grafických obrazov (spolu asi 65 tisíc kresieb a viac ako milión majstrovských diel tlačenej grafiky) z celého sveta. Táto jedinečná kolekcia zahŕňa obdobie od neskorej gotiky až po súčasnosť. Okrem grafiky sú v múzeu k dispozícii dve unikátne zbierky impresionistov zo začiatku 20. storočia, z ktorých niektoré budú stále vystavené. V galérii Albertina sa často konajú aj dočasné výstavy fotografií, kresieb a architektonických náčrtov. V múzeu sú uložené originálne diela Rubensa, Leonarda da Vinciho, Michelangela, Dürera a mnohých ďalších svetoznámych umelcov.
Neuveriteľnú kancelársku štruktúru Voest Steelworks postavil rakúsky architekt Dietmar Feichstinger v Linzi v roku 2009. Táto 5-poschodová budova, ktorá je vlastne horizontálnym mrakodrapom, sa vyznačuje predovšetkým svojou dĺžkou. Jedna z koncových fasád budovy vyzerá veľmi nezvyčajne, „skosená“ v neuveriteľne ostrom uhle. Na jeho najvyššom podlaží sa nachádza oddychová zóna pre zamestnancov firmy. Súčasťou kancelárskeho centra sú aj pracovné priestory, konferenčné miestnosti, zasadacie miestnosti, súkromná jedáleň, herňa a fitness centrum.
Pohorie Bergisel v Innsbrucku síce nevyzerá ako miesto, kde nájdete jedno z majstrovských diel legendárnej Zahy Hadid, no práve v tejto oblasti navrhla skokanský mostík v rámci rekonštrukcie projektu Olympic Arena. Toto zariadenie je vybavené dvoma výťahmi a na jeho streche sa nachádza oddychová zóna s kaviarňou a terasou s nádherným výhľadom na hory.
V centre starého mesta na Námestí sv. Štefana v roku 1147 postavili národný symbol Rakúska a mesta Viedeň, katolícky Dóm svätého Štefana. Táto grandiózna gotická stavba je doslova preplnená relikviami: krížmi, kostolným riadom a umeleckými dielami svetovej úrovne. Okrem toho, v katedrále, môžete ísť dole do katakomb, kde sú pochované pozostatky rakúskych cisárov, a vyliezť na jednu z dvoch veží. Už priveľmi goticky pôsobiacej katedrále dodáva zvláštnu príchuť skutočnosť, že ju obývajú poštolky, netopiere a kamenné kuny.
Budova pobočky banky BTV bola postavená na okraji Innsbrucku pred niekoľkými rokmi. Jeho fasády zdobia opakujúce sa šachovnicové vzory. Tvar budovy inšpiroval autor projektu architekt Reiner Keberl siluetami majestátnych alpských hôr. V tejto budove mimovoľne púta pozornosť strmá strecha, vďaka ktorej ju možno medzi ostatnými objektmi ľahko rozoznať. Vyzeralo to ako výsledok architektovej túžby urobiť budovu čo najvyššiu a viditeľnú medzi ostatnými objektmi. Biele fasádne „tehlové“ panely, ktoré tvoria vzhľad budovy, zohrávajú dve hlavné úlohy: filtrujú slnečné svetlo a zakrývajú to, čo sa deje vo vnútri, pred zvedavými očami.
Viedenská secesia je názov združenia viedenských umelcov v období secesie, ktorých diela možno nazvať viedenskou verziou secesie. Výstavný pavilón Viedenskej secesie, ktorý postavili v roku 1898 podľa projektu Josepha Maria Olbricha, je považovaný za jednu z najvýznamnejších pamiatok rakúskej secesnej architektúry. Hlavným prvkom fasády pavilónu je samozrejme zlatá kupola (vyrobená z pozláteného bronzu), ktorá bola ľudovo prezývaná „hlava kapusty“. Pod kupolou je zlaté motto Secesie: „Pre čas je jeho umenie, pre umenie je jeho sloboda.
Budova Múzea moderného umenia – obrovská, obdĺžniková so zakrivenou strechou, z blokov sivej čadičovej lávy – pôsobí veľmi nevšedne a medzi klasickými budovami bývalých stajní okamžite upúta. Organizátori výstav niekedy využívajú hladké tmavé steny múzea ako „vonkajšiu výstavnú sieň“, pričom na ich povrch premietajú obrázky a videá alebo na ich povrch umiestňujú rôzne predmety.
Majiteľ Red Bullu Dietrich Mateschitz sa raz rozhodol, že potrebuje miesto na uloženie svojej zbierky lietadiel. Na tento účel bol vybudovaný takzvaný „Hangár-7“ - ďalší pavilón na území miestneho letiska. Po vybavení budovy všetkým potrebným bolo v jej stenách otvorené múzeum letectva - jedno z najneobvyklejších na svete. Jedinečnosť pavilónu Hangar-7 spočíva v jeho vonkajšom vzhľade aj v jeho vnútornom prevedení. Budova pozostáva z mnohých zakrivených kovových podláh podopierajúcich obrovskú sklenenú kupolu. V sálach múzea sú unikátne modely rekreačných a športových lietadiel a niektoré diela súčasného umenia súvisiace výlučne s témou letectva.
Rakúsko je veľmi obľúbené medzi turistami z celého sveta, a to najmä vďaka rozvinutej turistickej infraštruktúre. Môžete tu vidieť tie najzaujímavejšie pamiatky, alebo si oddýchnuť vo svete luxusu, úžasných prírodných krás a pokoja, ísť napr.
Luxusná rakúska architektúra je často porovnávaná so susedným Nemeckom, no určite je jedinečná a osobitá. Práve to priťahuje tisícky turistov, ktorí sa chcú nadýchať rakúskeho vzduchu, vychutnať si miestnu kuchyňu a na vlastné oči vidieť šik architektúru. Pokračujeme v príbehu o.
Najväčšie rakúske kongresové centrum sa nachádza v srdci modernej Viedne, v tesnej blízkosti miestnej kancelárie Organizácie Spojených národov. Kongresové centrum zahŕňa 24 zasadacích miestností, 180 kancelárií a 4 konferenčné miestnosti. Celková kapacita budovy je 20 tisíc ľudí. V múroch viedenského centra sa konajú rôzne druhy podujatí - vedecké konferencie, medzinárodné zhromaždenia, veľtrhy, galakoncerty a mnohé ďalšie.
V centre Grazu na rieke Mur sa nachádza mimoriadne nezvyčajná atrakcia - most Murinsel Island, ktorý pripomína obrovskú morskú mušľu. K nemu sú natiahnuté dva mosty pre peších, ktoré spájajú susedné brehy. Veľkosť ostrovného mosta je 50 m dlhá a 20 m široká. Táto plávajúca plošina dokáže plávať na vode vďaka kotvám pripevneným na dne rieky. Pod kupolou sklenenej strechy vedúcej k vode je malá útulná kaviareň a v otvorenej časti Murinsel je amfiteáter. Medzi kaviarňou a amfiteátrom sa nachádza detské ihrisko Adventure Island, vytvorené vo forme trojrozmerného labyrintu zo sietí a lán. Zároveň most-ostrov Murinsel pojme až 350 návštevníkov.
Železničná stanica na hore Hungerburg v Innsbrucku bola postavená podľa projektu Zahy Hadid v roku 2002. Výstavba tejto stanice sa považuje za súčasť veľkého projektu obnovy územia pre rakúsku olympijskú arénu, ktorého súčasťou je aj ďalší projekt Zahy Hadid - odrazový mostík Bergisel v Innsbrucku. Hladké tvary, dvojité zakrivenie plôch, plynutie priestorov – všetko na stanici v Innsbrucku vyzerá podľa najlepších tradícií britského architekta.
14. Klinika v Klagenfurte
Klinika v Klagenfurte je tretím najväčším verejným zdravotníckym zariadením v Rakúsku. Klinika je rozsiahla sieť nemocničných budov s viac ako 2 800 lôžkami a personálom viac ako 6 300 zamestnancov. Klagenfurtská klinika sa neustále modernizuje, napríklad v roku 2010 bola na území kliniky postavená jedna z najmodernejších nemocničných budov v Európe s rozlohou 95 000 metrov štvorcových. Počas modernizácie kliniky bolo tiež prerobených 60 000 metrov štvorcových zelene tak, že nová nemocnica je teraz priamo obklopená parkom. Za zmienku stojí, že každá budova kliniky má veľkú kuchyňu, plne automatizovanú práčovňu, bufet, banku a nemocničný obchod.
"Viedenské plynomery" sú štyri plynové nádrže, ktoré sa nachádzajú v hlavnom meste Rakúska a boli postavené v rokoch 1896-1899. V rokoch 1969-1978 mesto upustilo od používania koksárenského plynu v prospech zemného plynu, v dôsledku čoho boli plynomery uzavreté. Avšak v rokoch 1999-2001. pamiatky industriálnej architektúry boli prebudované podľa návrhov popredných svetových architektov na ultramoderný polyfunkčný komplex. Kancelária Coop Himmelb(l)au dostala zákazku na návrh moderného obytného komplexu. Rakúski architekti ho zrealizovali podľa najlepších tradícií dekonštruktivizmu – s mnohými zápletkami, ostré rohy, ako aj otáčanie a posúvanie poschodí pozdĺž zvislej osi.
Messe Wien je považované za najväčšie a najmodernejšie výstavisko v Rakúsku. Vybudovanie trvalo dva a pol roka a 192 miliónov eur. Centrum pozostáva zo 4 hál s celkovou rozlohou 60 tisíc metrov štvorcových. ma kongresové centrum. Messe Wien sa nachádza v štvrti Prater, na hranici s historickým centrom Viedne. Všetky miestnosti výstaviska sú priestranné a svetlé. Je zvláštne, že do hál vedie neuveriteľne dlhá chodba 450 metrov. Ďalšou myšlienkou architekta bola absencia dopravného pásu pre návštevníkov, aby cítili, aká veľká je stavba. Všetko ostatné je navrhnuté tak, aby vytváralo pohodlie pre návštevníkov - od MATERSKÁ ŠKOLA s vychovávateľmi do garáží so 4 500 parkovacími miestami.
Knižnica a Vzdelávacie centrum Ekonomická univerzita sa nachádza v blízkosti parku Prater, v areáli univerzity s rozlohou 10 hektárov. Hlavným cieľom Zahy Hadid pri tvorbe jej ďalšieho majstrovského diela bolo spojiť tradičnú kolekciu kníh s najnovšími úspechmi v oblasti informačných technológií. Dynamické formy najväčšej budovy kampusu určujú podľa autorovej predstavy vývojové línie celého súboru. Nový kampus je určený pre 24 tisíc študentov, ako aj 3 tisíc učiteľov, administratívy a pomocného personálu. Takýto rozsiahly projekt kampusu, realizovaný od nuly, nemal v Rakúsku obdobu.
Hlavnou atrakciou mestečka Langenlois je Loisium Wine Museum and Spa Resort s priľahlým dizajnovým hotelom, ktorý navrhol svetoznámy dekonštruktívny architekt Steven Holl. Niekoľko rodín vinárov z Langenlois sa rozhodlo premeniť staré prázdne vínne pivnice (niektoré aj cez 900 rokov) na centrum vínnej turistiky v Rakúsku. Loisium zahŕňa aj historické vínne pivnice, centrá umeleckých inštalácií a dokonca aj vlastnú vínnu knižnicu v podobe nadprirodzenej kocky. Jeho návštevníci budú môcť nielen ochutnať, ale aj nakúpiť klasické možnosti a nezvyčajné nové položky.
Viedenská štátna opera je najväčším operným domom v Rakúsku a skutočným centrom západoeurópskej hudobnej kultúry. V roku 1861 sa začala výstavba špeciálnej budovy pre Viedenskú operu, ktorú navrhli rakúski architekti August Sicard von Sicardsburg a Eduard van der Null; Novorenesančnú budovu postavili v roku 1869 a otvorili ju 25. mája operou Wolfganga Amadea Mozarta Don Giovanni. Fasádu budovy viedenskej opery zdobia fragmenty Mozartovej opery Čarovná flauta, rytmické oblúky, pilastre a stĺpy. Viedenská opera vyzerá obzvlášť pôsobivo, keď je v noci osvetlená. Interiéry divadla vyzerajú nemenej bohato ako fasáda, najmä luxusné hľadisko so slnkom sa lesknúcim lustrom na strope.
Leopold Kunstmuseum, ktoré sa nachádza v Múzejnej štvrti vo Viedni, ponúka rozsiahlu zbierku obrazov a dekoratívneho umenia v štýle viedenskej secesie. Leopoldovo múzeum bolo otvorené v roku 2001 v rámci vytvorenia kultúrneho areálu Museumskvartir, ktorý je ôsmym najväčším kultúrnym areálom na svete. Budova má tvar obdĺžnika s rozlohou 12 600 metrov štvorcových. m, lemovaný bielou mušľou, s rozmermi 40 x 46 m2, bol postavený podľa návrhu architektonickej kancelárie Ortner & Ortner. Vstup do budovy múzea tvorí veľkolepé schodisko široké 10 m. Podlahy výstavných siení sú položené s dubovými parketami a všetky viditeľné ozdobné kovové časti sú z mosadze potiahnutej patinou.
21. Múzeum súčasného umenia Kunsthaus v Grazi
Kunsthaus je múzeum súčasného umenia, ktoré bolo otvorené ako súčasť programu Európske hlavné mesto kultúry v rakúskom meste Graz v roku 2003. Moderná budova je postavená v štýle blob, čo je silný kontrast k skôr tradičným okolitým budovám. Základ budovy je železobetónový, vonkajší plášť je modrej farby plastové panely. Pozoruhodná je najmä obrovská mediálna fasáda múzea s rozlohou 900 metrov štvorcových. Pozostáva z malých svietiacich prvkov, ktoré je možné programovať pomocou počítača. Na fasádu tak možno premietať fotografie, inštalácie a dokonca aj filmy.
Nedostatok kvalitného bývania sa považuje za jeden z hlavných problémov alpského regiónu. Na boj proti tomuto problému sa salzburské úrady rozhodli postaviť najmenej 300 bytov ročne. Možno za hlavný projekt tohto programu možno nazvať obytný komplex Lanserhofwiese od rakúskeho architekta Wimmera Zeicka. Veľké pestrofarebné objemy bytov, dynamické fasády a terasy - vzhľad tejto budovy nemôže len potešiť a inšpirovať k optimizmu. Súčasťou komplexu je aj podzemné parkovisko a rezidenčný dvor s rozsiahlymi oddychovými zónami a detskými ihriskami.
Kunsthistorisches Museum vo Viedni bolo otvorené v roku 1891 spolu so sesterskou budovou, Prírodovedným múzeom, ktorá sa nachádza oproti. Stavebný poriadok dal cisár František Jozef I. v rámci rozširovania mesta v roku 1858. Obe múzeá boli postavené v štýle talianskej renesancie a navrhli ich architekti Gottfried Semper a barón Karl von Hasenauer. Hlavná budova múzea zahŕňa 91 miestností, kde sa nachádzajú zbierky orientálnych a egyptských umeleckých diel, zbierky antických pamiatok, majstrovské diela západoeurópskeho sochárstva, malá numizmatická miestnosť so stovkami druhov mincí, ako aj sveto- slávna umelecká galéria.
Nákupný komplex Haas House, postavený v roku 1990 podľa návrhu známeho rakúskeho architekta Hansa Holleina, sa nachádza na Námestí svätého Štefana v samom centre Viedne. Táto postmoderná budova patrí k najoriginálnejším v krajine. "Haasov dom" je mohutný železobetónový rám okrúhleho tvaru s obkladom v podobe kameňa a zrkadlového skla, v ktorom je vidieť odraz budovy najvyššieho kostola na svete - Dómu sv. Štefana. V jednej časti Haasovho domu je hotel, kaviareň a reštaurácia, v druhej na štyroch poschodiach budovy množstvo obchodov a butikov popredných módnych značiek.
Výskumné centrum pre slávnu spoločnosť Semperit, ktorá vyrába špeciálne vybavenie pre automobily, bolo postavené v malom mestečku Vimpassing v roku 2001. Toto dielo architektonickej kancelárie Najjar & Najjar bolo skutočným počinom v oblasti priemyselnej architektúry. Pre jej charakteristický pretiahnutý tvar zamestnanci spoločnosti a bežní obyvatelia dlho nazývali budovu centra „kovovou rúrou“. Prízemie budovy je kompletne presklené a nachádza sa v ňom množstvo kancelárií a laboratórií. Na druhom poschodí sa nachádzajú aj laboratóriá a priestranná distribučná hala. Hlavným materiálom budovy je ekologický hliník.
Rakúsko sa stáva čoraz obľúbenejšou destináciou nielen pre turistov, ale aj pre veľké spoločnosti usadzujúce sa na území tejto krajiny. Na potvrdenie vyššie uvedeného - náš článok. Viedeň je považovaná za chutné sústo pre experimentálnych architektov, ktorí pre rakúske hlavné mesto vytvárajú veľmi extravagantné projekty. O niektorých z nich sa dozviete v našich materiáloch: a a
Viedeň, rovnako ako väčšina Rakúska, vďačí za svoju jedinečnú architektúru starovekému Rímu.
Počas života cisára Octaviana Augusta Rimania dobyli väčšinu území moderného Rakúska a postavili na tomto území niekoľko pevností pre rímske posádky.
Boli to tieto pevnosti:
Vindobona (dnes Viedeň)
Lenzia (teraz Salzburg)
Virunum (teraz Klagenfurt)
Carnuntum (teraz Petronell-Carnuntum).
Počiatočný rozvoj týchto miest bol typický, štvoruholníkový s fórom v strede. Konštrukčné materiály Bol použitý miestny kameň a tehla. Okrem zvyčajných stavieb vznikali aj pohanské chrámy, cirkusy, kúpele (thermy), divadlá, pevnosti mali brány. Vo Viedni sú pozostatky rímskeho akvaduktu.
Koncom 5. stor. n. e. Rímske posádky opustili tieto územia, ktoré prešli na barbarské kmene Germánov a Slovanov.
Okolo roku 803 n.l e. Karol Veľký porazil Avarov a vytvoril na tomto území Východnú marku (vojvodstvo). Začala sa badateľná vlna christianizácie jeho obyvateľov a výstavba primitívnych kresťanských kostolov, zjednodušených v plánoch a architektonických formách.
Stavba raného stredoveku bola vyrobená prevažne z dreva. Tieto budovy boli vystavené požiarom a zničeniu a neprežili dodnes. V tom čase boli z kameňa iba kresťanské kostoly.
Rakúske krajiny boli zajaté germánskymi kmeňmi, najmä Bavormi.
V súlade s tým sa kultúra stala juhonemeckou. Ale obchodné vzťahy s Lombardskom boli ovplyvnené umením severného Talianska. Malou mierou prispela aj slovanská zložka. V Rakúsku sa široko rozvinul prvý významný európsky štýl - románsky.
Ale prechod na gotiku sa začal nie tak dávno, okolo 13. storočia. Gotická architektúra a gotický štýl zaznamenali v priebehu 200-250 rokov výrazný vývoj a stali sa lídrami v miestnej kultúre.
Podporovali ich panovníci - Babenbergovci a od roku 1282 Habsburgovci. Nové územia sa postupne pripájajú a pridávajú k majetkom. Rakúsko sa stáva významnou súčasťou takzvanej Svätej ríše rímskej nemeckého národa. Medzi najvýznamnejšie príklady rakúskej gotiky:
Viedeň má najkrajšie gotické stavby. Patrí sem kostol St. Maria am Gestad a gotická južná veža Dómu svätého Štefana.
Čím ďalej od Viedne, tým jednoduchšie gotické formy.
V 20. storočí Vláda iniciovala vytvorenie Múzea rakúskej gotiky v paláci Belvedere.
Zdá sa, že rakúska architektúra 16. storočia naberá silu na mohutný rozvoj a rozkvet v barokovej ére, ktorá sa stala pozoruhodným faktom umenia samotného Rakúska i kultúry západnej Európy.
Baroková výstavba začala dávno pred 90. rokmi 17. storočia. Jeden z prvých príkladov - baroková katedrála v meste Salzburg - vznikla v rokoch 1611-1628. Už vtedy boli projekty a práce talianskych architektov široko oceňované, pretože rakúsky barok sa rozvinul pod mocným vplyvom baroka Talianska.
V 19. storočí sa cisárska vláda priklonila k výstavbe veľkých štátnych zariadení. Honosná meštianska architektúra sa zložito spája s imperiálnymi ambíciami a apelom na svetlé historické štýly – dominuje neogotika, neorenesancia, neobarok, neogrécka. Medzi veľké budovy Viedne tejto doby patrí Opera (architekt Sickard von Sickardsbugr, 1861-1869), nová budova parlamentu (architekt T. Hansen), kostol Votivkirche (architekt G. Ferstel, 1883), nové mesto Sála (architekt F. Schmidt, 1895), dve grandiózne budovy cisárskych múzeí a Burgtheater (architekti G. Semper a K. Hasenauer).
Koncom 19. stor. Vzniká nový architektonický štýl – viedenská secesia.
Zmes rôznych štýlov a kultúr, ktoré ovplyvnili Rakúsko, dala krajine veľa krásnych budov. Preskúmať všetky rakúske hrady a zámky bude trvať mesiace, pretože z hľadiska počtu historických pamiatok je táto krajina pripravená dať šancu iným.
Koexistujú tu luxusné historické budovy z rôznych období a moderné domy zo skla a kovu. Okrem architektúry krajina udivuje aj veľkolepými prírodnými krásami, takže keď sa vydáte za historickými pamiatkami, môžete obdivovať priezračné jazerá a malebné hory.
Dejiny rakúskej architektúry
Rímsky vplyv
Prvý vplyv rímskych dobyvateľov začal za vlády Octaviana Augusta v 1. storočí nášho letopočtu. e., keď Rimania dobyli väčšinu rakúskych krajín. Bojovníci tu vybudovali niekoľko posádok, z ktorých sa neskôr stali veľké mestá: Viedeň (Vindobona), Salzburg (Lentia) a ďalšie.
V tom čase boli hlavným stavebným materiálom kameň a tehla. Okrem obyčajných domov boli postavené chrámy, cirkusy, kúpele, ako aj akvadukt, ktorého zvyšky sa dodnes zachovali vo Viedni. O štyri storočia neskôr Rimania opustili tieto krajiny, ktoré prešli do rúk barbarov.
Stredovek
V stredoveku sa románsky sloh vyvinul v dôsledku kolonizácie krajín germánskymi kmeňmi. Významný bol aj vplyv severného Talianska, ako aj slovanskej kultúry. K najvýznamnejším stavbám tejto doby patrí Dóm sv. Štefana, katedrála v meste Gurk a kostol v Seckau.
V 13. storočí sa začal prechod ku gotickému slohu. V priebehu nasledujúcich dvoch storočí sa práve tento smer stal popredným v architektúre, ktorý si cenili panovníci – Habsburgovci. Medzi rakúske gotické pamiatky patria:
- kaplnky Graz a Schwaz;
- Kostol Maria am Gestad.
barokový
Kvôli vojnám s Tureckom v 17. storočí sa rakúske úrady rozhodli vypáliť všetky predmestia Viedne. V 90. rokoch toho istého storočia sa na týchto územiach začal masový rozvoj: stavali sa statky, kláštory a kostoly v barokovom štýle. Mnohé z týchto budov postavili talianski architekti, takže architektúru Rakúska počas baroka výrazne ovplyvnilo Taliansko.
Po niekoľkých desaťročiach študent prekonal svojho učiteľa. Rakúšania výrazne pokročili v barokovej architektúre. Stavali nielen stavby, ktoré sa nepodobali žiadnej inej, ale odchádzali za prácou do zahraničia do Česka, Maďarska a Slovenska. Takto sa rakúsky vplyv šíril po celej Európe.
Slávne barokové pamiatky:
- Palác Belvedere;
- český kancelár;
- Kostol svätého Karola Boromejského.
Tradícia a modernosť
V súčasnosti sa v mestách Rakúska spájajú historické architektonické pamiatky s nevšednými dielami moderných dizajnérov. Patrí medzi ne napríklad Hundertwasserov dom alebo Haasov dom.
Hundertwasserov dom
Je pomenovaný po umelcovi a architektovi, ktorý ho vytvoril. Po tom, čo vyhlásil, že viedenská architektúra potrebuje niečo nové a moderné, mu vedenie mesta povolilo postaviť dom podľa jeho návrhu.
Výsledkom bolo toto stvorenie - svetlý, farebný dom bez prísnych línií. Nerovné steny, okná rôzne tvary, mozaikový vzor dodáva budove extravaganciu. Architekt odmietol honorár za svoju prácu. To, že sa na tomto mieste neobjavila žiadna nuda, je podľa neho pre neho už najdôležitejšia odmena.
Haasov dom
Haasov sklenený dom si Rakúšania hneď nezamilovali. Teraz je však táto budova dôležitým prvkom architektúry krajiny a televízia tam často natáča rôzne reklamy a talk show.
Táto budova bola postavená na mieste zničenej obchodnej budovy. Teraz je Haasov dom nákupným centrom s drahými butikmi a kaviarňami a jeho zrkadlové steny odrážajú gotický symbol - Dóm svätého Štefana.
House of Loos
Táto budova bola postavená na začiatku 20. storočia. Jeho architekt veril, že hlavnou vecou pri stavbe je funkčnosť, a tak upustil od všetkých druhov dekorácií.
Kvôli nedostatku štuku, ktorý bol vtedy módny, sa dom nazýval „Dom bez obočia“ a cisár sa naň odmietol čo i len pozrieť. Loos to pod nátlakom nespokojných predsa len prikrášlil: na fasádu zavesil kvetináče, no na viac nepristúpil.
Architektúra v južnom Rakúsku
Najjužnejším regiónom Rakúska je Korutánsko. Stojí za zmienku samostatne, pretože príroda a architektúra tohto regiónu spolu vytvárajú neskutočnú krásu. Prírodná krajina tejto krajiny poskytne neuveriteľné estetické potešenie: vysoké hory (Alpy a Karawanken), farebné zelené údolia, krištáľovo čisté jazerá.
Turisti si Korutánsko cenia hlavne pre tieto vodné plochy. Na svoje si tu prídu priaznivci vodných športov a jednoducho tí, ktorí radi plávajú: jazerá boli ocenené environmentálnou cenou.
Obľúbenosť tohto miesta vysvetľuje veľké množstvo luxusných víl na brehoch nádrží. Architektúru južného Korutánska najlepšie spoznáte na lodi po jednom z malebných jazier.
Veľké lodžie, luxusné terasy, nárožné veže domov sú vyrobené v štýle novej renesancie. Snehobiele fasády budov dokonale ladia s drevenými mólami či vyrezávanými altánkami na odkladanie lodí.
Aj v rámci mesta je tu čo vidieť. Starobylá radnica, kláštory, opátstva a bazilika spájajú románsky a gotický štýl. Môžete si tiež všimnúť Mestské divadlo vyrobené v secesnom štýle. Poteší nielen muzikálmi a operami, ale aj elegantným vzhľadom.
Ktorá budova vás najviac zaujala svojou krásou vo Viedni alebo v Salzburgu? Možno ste boli v iných mestách a regiónoch Rakúska? Povedzte nám o svojich dojmoch v komentároch.
Užitočné materiály o Rakúsku a živote v tejto krajine môžete dostávať priamo na váš email, ak sa prihlásite na odber nášho newslettera. V ňom s predplatiteľmi zdieľame iba zaujímavé a čerstvé informácie.
17. – 18. storočie v Rakúsku je časom víťazstva nad stavmi a potom rozvoja a posilňovania absolútnej monarchie, založenej na katolíckej cirkvi. Ekonomicky slabá buržoázia bola vylúčená z účasti na politickom živote krajiny. Dvor, cirkev a šľachta určovali tvár monumentálneho staviteľstva a prevládajúceho umeleckého vkusu. Architektúra sa stáva vedúcim odvetvím umeleckej tvorivosti, podriaďuje a pohlcuje maľbu aj sochárstvo. Viedeň vyniká predovšetkým ako centrum monarchie; šľachta sem prúdila na habsburský dvor, vznikali tu stavby, ktoré napodobňovala celá ríša. Popredným typom monumentálnych stavieb boli paláce cisára a dvoranov a katolícke kláštory, ktoré sa hojne stavali a prestavovali pre zástancov protireformácie - mníšske rády na čele s jezuitmi.
Napriek zlomu spôsobenému ničivou 30-ročnou vojnou (1618-1648) a neustálej hrozbe tureckých výbojov sa v krajine úspešne rozvíja stavebníctvo. Obdobie od začiatku do 90. rokov.
XVII storočia pochádza z raného baroka. Okolie kláštorov a palácov, v ktorých sú barokové formy najjasnejšie definované, sú obyčajné obytné budovy. Do konca 17. stor. Obytná časť, nadväzujúca na zostávajúcu nezmenenú stredovekú dispozíciu mesta, je rozdelená na domy nachádzajúce sa v rámci opevneného mesta, XVI. a domy na periférii. Domy v rámci opevnenia nemenia svoju štruktúru; sú orientované do ulice a nachádzajú sa v úzkych oblastiach. Jedno- alebo dvojposchodové domy na predmestí nadväzujú na typ sedliackeho domu. Prenikanie nových foriem možno ku koncu obdobia zaznamenať už len v detailoch (najmä štít na konci domu nadobúda zakrivený tvar).
Vplyv baroka preniká predovšetkým do oblasti cirkevnej výstavby. Chrám bol najcharakteristickejším typom monumentálnej stavby raného baroka. Architektúra tohto obdobia bola v réžii talianskych architektov, keďže káder miestnych architektov sa počas vojny výrazne preriedil. Prvý pamätník nového smeru je postavený v rokoch 1614-1628. navrhol Santino Solari z Como (1576-1646) Katedrála v Salzburgu(obr. 1) - rezidencie arcibiskupov úzko spätých s pápežom. Vznikol na mieste románskej baziliky a stal sa centrom komplexu štyroch námestí, ktoré okolo neho vznikli a vznikli zbúraním stredovekých budov a cintorína, ktorý existoval pri katedrále. Architektúra katedrály sa už vyznačuje prvkami charakteristickými pre následné cirkevné stavby raného baroka. V počiatočnom štádiu obdobia však miestni remeselníci postavili aj stavby, ktoré sa úplne riadili predpismi predchádzajúcej doby (františkánsky kostol vo Viedni, 1603-1611).
Fasáda katedrály v Salzburgu - kupolovej dvojvežovej baziliky - je zreteľne vertikálne rozdelená tromi radmi pilastrov, ktoré súčasne zdôrazňujú hranice jednotlivých častí budovy. Jezuitský kostol v Innsbrucku (1627-1640), jezuitský univerzitný kostol vo Viedni (1627-1631), dominikánsky kostol vo Viedni (1631-1634) a tamojší škótsky kostol (1638-1641) boli postavené po katedrále. rovnaká plochá výzdoba a vo všeobecnosti ich plány a fasády siahajú k talianskym vzorom, najmä (kostol dominikánov) k prototypu mnohých katolíckych kostolov v Európe - kostolu Gesu v Ríme.
Koncom raného baroka boli ploché fasády chrámov nahradené mnohotvárnymi; ich architektonická výzdoba sa stáva výraznejšou a bohatšou. Príkladom je jezuitský kostol na Dvore vo Viedni, ku ktorého románskej hlavnej budove pridal Carlo Antonio Carlone (okolo roku 1662) barokovú fasádu (obr. 2). Kostol je úspešne kombinovaný s priľahlými budovami a je hlavným prvkom štvorcového súboru.
Vnútorná výzdoba ranobarokových kostolov, najmä tých, ktoré navrhla rodina architektov Carlone, je plná sviežich štukových prác, ktoré sú orámované relatívne malými freskami. Najväčší rozkvet dosiahol tento typ dekoru v 80-90-tych rokoch 17. storočia. (interiér Starej katedrály - bývalý jezuitský kostol v Linzi, 1669-1678, kazateľnica - okolo 1680; obr. 3).
Výstavba palácového mesta a najmä výstavba verejných budov sa začala rozvíjať oveľa neskôr ako kultová výstavba. Za najstarší barokový palác treba považovať Arcibiskupský palác vo Viedni (1632). Palác dal postaviť Florenťan Giovanni Coccapani, ktorý si vzal za vzor palazzo svojej vlasti. Plochá čelná stena paláca, prerezaná otvormi, je zakončená silne vystupujúcou rímsou.
Úpravy z 18. storočia. táto kompozícia bola porušená.
Nasledujúce budovy, pri zachovaní rovnej fasády a súvislej, silne vyčnievajúcej, mohutnej korunnej rímsy, dostávajú celkom reliéfny dizajn v podobe okenných dekorácií, rámov portálov a hladkých štvorcov deliacich steny, niekedy rozdielnej veľkosti a tvaru a ploché pilastre. Kompozícia fasády ako celku sa vyznačuje pokojným vývojom povrchu steny, jednotným umiestnením okien a architektonickým členením, zachovaním rovinnosti fasády. Príklady viedenských stavieb sú: Palác Starhemberg (1661), Leopoldovo krídlo v Hofburgu (1660-1668), architekt. Filiberto Lucese, Lobkowiczký palác (1685), architekt. Pietro Tencala (v rokoch 1709-1711 bola mierne zmenená fasáda), palác Caprara (okolo 1687).
Provinčné paláce si zachovali ranobarokové prvky oveľa dlhšie (Attemský palác, 1700 a Wildesteinský palác, 1702; oba v Grazi).
Vynikajúcim príkladom provinčného mestského paláca je Fuggerov palác v Innsbrucku(1680, architekt Johann Martin Gumpp starší, 1643-1729). Nielen fasáda (tri horné okná boli v roku 1785 vymenené za okrúhle), ale aj pôdorys vykazuje silnú príbuznosť s talianskymi palácmi (obr. 4).
Na tradície renesancie nadväzujú šľachtické zámky, postavené na začiatku raného baroka. Sú to skutočné obranné stavby, obklopené prstencom vodnej priekopy naplnenej vodou. Budovy sú umiestnené po obvode nádvoria a v rohoch majú silne vystupujúce veže. Budovy a veže sú vybavené strieľňami (zámok Eishtersheim, okolo 1600; obr. 5).
Aj zámky si do konca raného baroka zachovali do značnej miery črty renesančných zámkov. Príkladom je hrad Petronelle (1673), architekt. Domenico Carlone (obr. 6). Štruktúra tiež pozostáva z komplexu štyroch budov obklopujúcich nádvorie; Na vonkajších rohoch sú výrazne vyčnievajúce osemuholníkové veže. Okolo hradu bola vodná priekopa. Podstatným rozdielom oproti hradom zo začiatku tohto obdobia je absencia fortifikačných zariadení v samotnej budove hradu. Vo vežiach sú vyvinuté arkierové okná obsahujúce kancelárie. Architektonické členenie podobné ranobarokovým mestským palácom je viditeľné nielen na rozšírených viacposchodových budovách (nárast počtu obradných miestností si vyžiadali zvýšené nároky na reprezentáciu), ale aj na vežiach. Vrcholy veží sú nízke a nezasahujú do celkového horizontálneho predĺženia stavby, ako v mestských palácoch.
Ďalším významným ranobarokovým zámkom je Zámok Eisenstadt(1663-1672), postavený podľa návrhu architekta. Carlo Martino Carlone, - tiež predstavuje starú schému, upravenú v súvislosti s novými pravidlami opevnenia, ako aj v napodobňovaní mestských palácov v reakcii na zvyšujúce sa požiadavky na slávnostný vzhľad priestorov.
Výzdoba predných miestností zámkov je blízka výzdobe chrámov. Pozostáva z obrazov v bujných rámoch (štátna sieň zámku Eggenberg pri Algersdorfe, výzdoba - 1666-1685, architekt Pietro Valnegro; obr. 7).
Malé usadlosti sa vo všeobecnosti riadia renesančnými vzormi - nasledujú tradičné usporiadanie alpského sedliackeho domu. Prienik barokových foriem cítiť až v dekore (Weyer, izba vo Weyerhofe, 1669).
Vrcholný barok – najbrilantnejšie a najmajestátnejšie obdobie vo vývoji rakúskej architektúry – zahŕňa obdobie rokov 1690 až 1740. V tomto období sa rakúsky absolutizmus stal hybnou silou celoeurópskej politiky. Jeho rastúca sila sa priamo odráža v architektúre. Všeobecný vzostup kultúry a rast národného sebauvedomenia sa prejavili prechodom vedúcej úlohy v architektúre od talianskych architektov k miestnym remeselníkom, ktorí rakúsku architektúru postavili na prvé miesto vo vývoji architektúry v nemeckých krajinách.
Palác sa stal hlavným typom monumentálnej architektúry - symbolom rastúceho absolutizmu. Majster, ktorý vytvoril nový typ paláca, bol najväčším architektom rakúskeho baroka Johann Bernhard Fischer von Erlach(1656-1723), narodený v Grazi a vyučený za architekta v Ríme. Zaslúžil sa predovšetkým o rozvoj národnej barokovej školy.
Keď Habsburgovci konečne upevnili svoju moc v Rakúsku, potrebovali svoje Versailles. Fischer, ktorý bol projektom poverený, nenapodobňoval slepo francúzsky model. Ideu slávnostného vidieckeho sídla zhmotnil v návrhu komplexnejšieho komplexu postaveného podľa odlišných kompozičných princípov (okolo roku 1690). Projekt zaradil autor medzi rytiny publikácie s názvom „Historická architektúra“. Táto kniha odráža záujem o pamiatky minulosti a úroveň vedomostí z dejín architektúry.
Bolo rozhodnuté postaviť palác podľa Fischera pri Viedni na mieste starého kráľovského loveckého zámku Schönbrunn, zničeného Turkami. Na rozdiel od talianskych víl, ktorých budovy sa nachádzali na úpätí kopca, Fischer zamýšľal obsadiť svoj predĺžený palác, otvárajúci sa smerom k Viedni ako obrie kučeravé konzoly, vrchol kopca (obr. 8), na ktorom je Glorietta bola neskôr postavená.
Zámok Schönbrunn, inak ako Versailles, bol prepojený s priľahlým parkom a mestom. Park nemal pravouhlé radiálne usporiadanie. Slúžil ako terasovitá základňa pre palác a bol otvorenejší a ľahšie viditeľný ako park vo Versailles. Palác dominoval nielen grandióznemu parku, ale aj mestu. Z enfilády štátnych sál sa otvorili široký rozhľad do starej Viedne viditeľnej v diaľke v pozadí a do pravidelne upraveného parku na svahu na piatich terasách, ktorý je plný fontán, schodísk, ramp, sôch a upravenej zelene. Palác, park a mesto sa vizuálne spojili. Projekt nového Schönbrunnu sa nezrealizoval. Namiesto toho Fischer komponoval nový projekt, v ktorom menší palác zaberal úpätie kopca. Druhý projekt slúžil ako základ pre výstavbu, ktorá sa na tomto novom mieste začala v roku 1696. Následne prešla budova výraznými úpravami, ktoré značne skreslili Fisherov plán.
Myšlienku prvého Fischerovho projektu uskutočnil ďalší popredný majster rakúskeho baroka - Johann Lucas Hildebrandt(1668-1745), vyučený aj v Taliansku. Pre princa Eugena Savojského začal so stavbou, aj mimo viedenského opevnenia, dvoch letných palácov, neskôr nazývaných Belvedere (obr. 9, 10). Spočiatku bol na úpätí kopca postavený malý jednoposchodový palác, takzvaný Dolný Belvedere (1714-1716). Čoskoro Hildebrandt začína s výstavbou druhého paláca - Horný Belvedere(1721-1723) na vrchole kopca - kde bol predtým navrhnutý malý pavilón na výhľad do okolia. Práve v Hornom Belvederi sa realizovala myšlienka prvého projektu zámku Schönbrunn. Nachádza sa bližšie k mestu ako Schönbrunn, v blízkosti zeleného pásu bez budov, ponechaného na obranné účely mimo opevnenia Viedne (Starého mesta). Kopcovité okolie ponúkalo ničím nerušený výhľad na starobylé hlavné mesto. V strede obrazu, ktorý sa otvára z Horného Belvederu, je veža hlavného chrámu mesta - Katedrála sv. Štefan. Po jeho stranách, na rovnakej línii s Dolným Belvederom, sú dve barokové kupoly kostolov Karola Boromejského (1716-1737) a saleziánskeho kláštora (1717-1730), ktoré rámujú a dopĺňajú vertikálu starobylej katedrály. Stará Viedeň a kostoly stojace symetricky vzhľadom na os súboru Belvedere tvoria kulisu pravidelného, takmer úplne zachovaného barokového parku tiahnuceho sa pozdĺž kopca, plného rôznych záhradných stavieb. Otvorený, plne viditeľný súbor, podobne ako Schönbrunn, bol na rozdiel od súborov víl v Taliansku a vidieckych palácov vo Francúzsku prepojený do jedného systému nielen s blízkym barokovým prostredím, ale aj s ďalekým výhľadom na staré mesto. mesto.
 |
 |
| Ryža. 10. Viedeň. Hrad. Horný Belvedere, 1721-1723, I.L. Hildebrandt. Vstupná strana, fragment; 2. poschodie, rez, celkový pôdorys: 1 - Dolný Belvedere; 2 - Horný Belvedere. | |
 |
|
 |
|
Vstupná fasáda paláca oproti parku je otvorená do obrovského umelého rybníka, uzavretého v figurálnom kamennom ráme, vypĺňajúceho priestor až po vstupnú bránu. Návštevník stojaci pred jazierkom mal ilúziu beztiažového stavu paláca. Zdalo sa, že palác pláva na vode a vizuálne sa približuje k jej úpätiu. Štruktúra vyzerala obzvlášť ľahko a elegantne vďaka skutočnosti, že pozostávala zo siedmich pavilónov, z ktorých každý bol zakončený samostatnou strechou. Rozdelenie na časti umožnilo tejto budove užšie spojiť sa s prírodou, ktorá ju obklopuje. Je možné, že nárožné osemhranné pavilóny s kaplnkou a kanceláriami boli ozvenou nárožných hradných veží z predchádzajúceho obdobia. Rôznorodé pavilóny spájalo jedno prízemie, rímsa a identicky zdobené okná. Jemný, elegantný, nízky dekor, ktorý hojne zdobil fasády, urobil palác ešte slávnostnejším.
Priestory paláca boli určené na všetky druhy recepcií, osláv a zábav. Len Dolný Belvedere mohol čiastočne slúžiť každodennému životu majiteľa. Na reprezentáciu bol určený Horný Belvedér, najmä jeho druhé poschodie, ktoré obsahovalo veľkolepé prijímacie miestnosti, štátne spálne a umeleckú galériu. Obzvlášť rozvinuté a bohaté boli centrálne vstupné miestnosti a slávnostná, vysoká, chrámu podobná, maľovaná Mramorová sála. Vstupný otvorený trojoblúkový portikus viedol k obrovskému schodisku rozbiehajúcemu sa do dvoch vetiev. Viedlo sem aj schodisko z nízkej haly otvorenej oblúkmi do záhrady (typu „Sala terrena“). Klenby siene (obr. 11) podopierajú mramorové atlasy zamrznuté v strašnom napätí, stelesňujúce silu zeme. Vizuálne slúžia ako úplný prechod od umelej prírody záhrady k sofistikovaným interiérom paláca: svetelné kryhy schodiska - ďalší článok v reťazci miestností - symbolizujú iba podpery podlahy.
Hlavná vstupná hala, rozľahlé schodisko a hlavná sála boli povinné nielen pre vidiecke paláce, ale aj pre mestské paláce v období vrcholného baroka. V panských domoch, tiež v mnohých prípadoch, pri zachovaní kvádrového tvaru, sú miestnosti zoskupené okolo veľkej predsiene, priľahlého schodiska a centrálnej haly otvárajúcej sa na obe strany fasády (Fromburg pri Salzburgu, dokončená v roku 1680; ( Obr. 12. Avšak až do konca 17. storočia nasledujú malé majetky ako predtým. tradičný typ alpský sedliacky dom spájajúci úžitkovú a obytnú časť pod jednou strechou (Robinhoffov dom v Gnigle, okolo 1770; obr. 12). V architektúre týchto domov sa barok objavil len v detailoch.
 |
 |
| Ryža. 12. 1 - Fromburg pri Salzburgu, dokončený v roku 1680, celkový pohľad a pôdorys; 2 - Gnigl, Robinggofov dom, okolo 1770; celkový pohľad a plán | |
 |
|
A pri výstavbe vidieckych domov sa Fischer snažil realizovať nové myšlienky centrickej výstavby v konzistentnejšej forme. Do „Historickej architektúry“ umiestnil ideálny projekt opevneného obytného domu, ktorý mal v pôdoryse tvar šesťcípej hviezdy, ktorej projekcie zodpovedali baštám obklopujúcim stavbu. Samotná budova nemala žiadne opevňovacie zariadenia. Plán pozostával z prísne symetrických miestností zoskupených okolo centrálnej kruhovej sály, osvetlenej oknami v bubne vysokej kupoly.
Fischer vytvoril aj návrhy neopevneného vidieckeho domu palácového typu s centrickým pôdorysom. Niektoré z nich boli realizované v naturáliách. Príkladom je vila Altan v Rossau pri Viedni, navrhnutá okolo roku 1690. Stred domu, ktorý má pôdorysne tvar rovnostranného šikmého kríža, je riešený v tvare oválu. Na prvom poschodí je terenná sieň a na druhom poschodí obradná sieň (obr. 13).
Horný Belvedere je len jedným z najvýznamnejších letohrádkov a víl, ktoré sa nachádzajú mimo nezastavaného širokého (600 krokov) prstenca okolo Viedne (pozri obr. 8), v ktorom sa už nemohli ubytovať. Štruktúry z rôznych architektonických období sa tu navrstvili ako letokruhy okolo pôvodného jadra mesta. Bohaté paláce, obrátené k starému mestu svojimi sviežimi fasádami, obklopené jasne naplánovanými pravidelnými záhradami, tvorili veľkolepý rámec pre stiesnené stredoveké mesto. Nové barokové záhradné mesto sa stalo dôležitým prvkom v dejinách európskeho urbanizmu.
Aj vrcholne barokové mestské paláce vďačia za svoju architektúru dielu Fischera von Erlach. Nový typ stavby, ktorý vytvoril, predstavuje zimný palác princa Eugena (z roku 1696) vo Viedni.
Toto je jeden z najstarších palácov, ktoré vymyslel a postavil Fischer. Charakterizujú ho charakteristické znaky ranobarokových palácov (obr. 14): jednotné členenie fasády s architektonickými prvkami, zvýraznenie portálov. Fischer bol však pri projektovaní paláca viazaný podmienkami umiestnenia budovy na úzkej ulici v starom meste. Na fasáde navrhol dva portály, ktoré akoby rozdeľovali budovu na dve časti a umožňovali tak pohľad na ňu v dvoch etapách z opačnej strany ulice. Tretí portál sa objavil neskôr. Po získaní susedných domov bol palác rozšírený a k jeho 12 osám pribudlo ďalších 5 osí. Detaily fasády, najmä vstupné portály, sú na rozdiel od prvkov raných palácov silne modelované. Aj tu, podobne ako v nasledujúcich stavbách, sa musel architekt podriadiť podmienkam husto zastavaného mesta. Bol zbavený možnosti rozvinúť kompozíciu fasády do hĺbky. Až v samotnej budove sa mu podarilo vytvoriť bohatú perspektívu z atlasov nesúcich ramená schodov.
Fischer navrhuje fasády neskorších palácových budov, pričom už zvýrazňuje stredový rizalit s portálom, ktorého os je osou symetrie celej stavby (Batianiho palác, projekt 1699; obr. 15). Určitý vplyv na architekta pri vytváraní takéhoto nového typu paláca pre Rakúsko mohol mať aj vidiecky (z roku 1691) a mestský (1694-1705) palác Lichtenštajnska vo Viedni, stojaci na prelome vrcholného baroka. Dominika Martinelliho (1650-1718), ktoré majú tiež centrálny rizalit, no ploché fasády týchto palácov sú interpretované v duchu raného baroka.
Fasády Fischerových mestských palácov so zvýrazneným stredovým rizalitom, ktorých súčasťou by mal byť aj Trautsonov palác stojaci pred mestskými bránami Viedne (od roku 1710), sa vyznačujú slávnostnou monumentalitou, takmer klasicistickou prísnosťou a pôsobivosťou.
Hildebrandtove budovy, pri zachovaní fasádnej schémy Fischerových palácov, sú plné svetla, dynamickej a rafinovanej výzdoby. To je ako Palác Daun-Kinských vo Viedni(1713-1716), ktorý je do istej miery napodobeninou paláca Batyani (obr. 16). V súlade s Hildebrandtovým kreatívnym štýlom však fasáda paláca nemá takú silnú plasticitu ako Fischerove paláce. Schodisko paláca je zdobené rozmarným dekorom a nezdobia ho Atlanťania, ale šantiaci putti. Podobnú výzdobu má aj schodisko zámku Mirabell (od roku 1721), sídla salzburských arcibiskupov, tiež podľa návrhu Hildebrandta.
 |
 |
 |
 |
| Ryža. 16. Viedeň. Palác Down-Kinských, 1713-1716, I. L. Hildebrandt. Celkový pohľad, schodisko | |
Bežné obytné meštianske domy koncom 17. storočia. získať novú konfiguráciu. Nádvorie domu má tvar L a U. Domy sú orientované do ulice dlhou fasádou. Domy na predmestí a vidiecke domy v oblastiach spojených s mestom nadobúdajú rovnaký vzhľad. Spolu s tým sa až do nástupu klasicizmu (1750) stavali tradičné domy s figurálnymi štítmi do ulice. Fasády starších budov sa upravujú do sviežich barokových foriem (Helblingov dom v Innsbrucku, vonkajšia výzdoba - 40. roky 18. storočia; obr. 17).
Verejné a administratívne budovy, postavené v malom počte, nasledujú paláce v organizácii plánu a kompozície fasády. Ide o českú dvornú kanceláriu vo Viedni (architekt J.B. Fischer von Erlach, projekt - 1708, dokončená v roku 1714. Následne bola budova pozostávajúca z 9 okenných osí rozšírená; obr. 18). Fasáda prestavanej Viedenskej starej radnice (1706) je tiež blízka fasáde paláca.
V provinčných verejných budovách zaujala ústredné miesto v pláne aj predsieň, schodisko a hlavná sála, ako to možno vidieť napríklad na Landhause v Innsbrucku (1724-1728) - diele najbrilantnejšieho predstaviteľa z miestnej rodiny architektov - Georg Anton Gumpp(1682-1754). Fasáda zemepanského domu sa napriek určitej drsnosti architektonických detailov vyznačuje rovnakou fasádnou schémou vyvinutou vo Fischerových palácoch so zvýrazneným stredovým rizalitom (obr. 19).
 |
|
 |
 |
| Ryža. 19. Innsbruck. Landhouse, 1724-1728, G.A. Gumpp. Fragment a plán fasády | |
 |
|
| Ryža. 20. Viedeň. Dvorná knižnica, 1722-1735, J. B. Fischer von Erlach. Interiér a plán | |
 |
|
Najskvelejšou stavbou tohto typu je Dvorná knižnica Hofburg vo Viedni (1722-1735, architekt. I. B. Fischer von Erlach), považovaná za jednu z najkrajších budov knižnice v Európe. Dotvára sériu veľkolepých sál kláštorných knižníc, spomedzi ktorých je jej najbližšie knižničná sála kláštora v Schlierbachu (od roku 1712). Ako palácovú budovu pretína dlhú obdĺžnikovú budovu Dvorskej knižnice obrovská oválna sieň krytá kupolou, ktorej výšku iluzórne zväčšujú fresky kupoly (obr. 20). Rozsiahly interiér knižnice je podriadený takmer centrickému priestoru tejto sály. Harmonické farebné prevedenie dodáva celej knižnici veľké čaro: svetlosivé stĺpy, modré fresky, tmavé chrbty kníh so zlátením. Interiér knižnice slúžil ako model pre mnohé barokové knižničné sály, vrátane jednej z najvýznamnejších, knižničnej sály kláštora Admont (okolo roku 1774).
Fischer sa preslávil aj v oblasti výstavby pomerne malých, no veľmi pozoruhodných stavieb – víťazných oblúkov, ktoré sa objavili v súvislosti s posilňovaním absolutizmu. V roku 1690 bol Jozef I. korunovaný za rímsko-nemeckého cisára a slávnostne vstúpil do Viedne. Fischer sa prvýkrát stal známym ako projektant dvoch z troch víťazných oblúkov postavených na počesť Jozefa I. Fischerove oblúky, interpretácia starovekých víťazných oblúkov, boli ľahké konštrukcie bohato zdobené sochami. Sochárske dekorácie symbolizovali triumf nemeckého „kráľa Slnka“. Na jednom z oblúkov bol kráľ umiestnený v strede slnečného disku, na druhom vládol solárnej kvadrige. Fisherove neskoršie (1699) víťazné oblúky reagovali na rovnakú myšlienku oslavy moci.
Pokračovateľom nielen myšlienok, ale aj výstavby nedokončených stavieb I. B. Fischera von Erlach bol jeho syn Jozef Emanuel Fischer von Erlach(1693-1742), ktorý vytvoril menej originálne (v jeho tvorbe je badateľný vplyv francúzskej architektúry), no stále majestátne diela. Zvlášť veľké práce realizoval v cisárskom Hofburgu vo Viedni. Fischer mladší patrí Štátnemu kancelárovi (1726-1730), ktorý začal v roku 1723 Hildebrandt a ktorý sa realizoval koncom 19. storočia. podľa jeho návrhu časť Hofburgu s výhľadom na Michaelerplatz, z ktorej bola za autorovho života dobudovaná len Zimná jazdiareň (1729-1735) s obrovskou impozantnou stĺpovou sieňou (obr. 21). Ďalším majstrom, ktorý zavŕšil rozkvet rakúskej architektúry, bol Anton Ospel (1677-1756), ktorý vytvoril arzenál pre viedenských mešťanov (1731-1732) s grandióznym výklenkom na fasáde, korunovaným emblémami cisárskej moci.
Za svoj rozvoj vďačia aj cirkevné stavby vrcholného baroka dielu I. B. Fischera. Fischer ešte pred pobytom vo Viedni postavil množstvo kostolov v inom centre katolíckeho Rakúska – Salzburgu. Najvýznamnejšími z nich sú Kostol Najsvätejšej Trojice (1694-1702; Obr. 22) a Kolegiátny kostol (1696-1707; Obr. 23). Od chrámov z predchádzajúceho obdobia ich odlišuje centrická kompozícia plánu. Pôdorys je symetricky usporiadaný okolo oválneho, prevažne (prvýkrát možno ovál v pôdoryse chrámu zaznamenať vo viedenskom kostole servitov, 1651-1677), alebo okrúhlej kupolovej siene. Symetrická kompozícia Fischerových kostolov je blízka kompozícii návrhov jeho parkových stavieb, vidieckych domov a kaplniek.
 |
 |
| Ryža. 22. Salzburg. Kostol Najsvätejšej Trojice, 1694-1702, J. B. Fischer von Erlach. Celkový pohľad a plán | |
 |
|
 |
Ryža. 23. Salzburg. Kolegiátny kostol, 1696-1707, J. B. Fischer von Erlach. Celkový pohľad a plán |
Kostol Najsvätejšej Trojice sa nachádza v strede kňazského domu a z fasády (neskôr značne zdeformovanej) pôsobí dojmom grandiózneho portálu budovy. Pokusy o začlenenie sakrálnej stavby do priľahlých budov siahajú až do obdobia raného baroka (viedenský jezuitský kostol pri Nádvorí), Fischer však túto techniku rozvinul. Chrám nesie znaky paláca, jeho členenie nadväzuje na architektonické formy susednej obytnej budovy.
Najvyšším počinom kreativity I. B. Fischera v oblasti výstavby sakrálnych stavieb je Kostol sv. Karola Boromejského vo Viedni (1716-1737), najväčší spomedzi barokových katolíckych kostolov nemeckých krajín (obr. 24). Stavbu kostola dokončil Fisher ml., ktorý trochu pozmenil detaily stavby. Umiestnená medzi záhradami, na otvorenom vyvýšenom mieste mimo opevnenia mesta, bola hlavnou budovou medzi barokovými palácmi vidieckeho kruhu a spolu s Katedrálou sv. Stefana určila siluetu mesta ako celku. Plán vychádzal z Fischerovho obľúbeného oválu. Podobne ako svetské stavby, aj kostol bol malebným spojením viacerých prvkov. Ovál, nachádzajúci sa na hlavnej osi pôdorysu, dopĺňali časti symetricky zoskupené okolo neho, z ktorých bočné pavilóny-priechody priamo nesúvisia s účelom kostola. Zvonice, prirovnávané k Trajánovým stĺpom, pôsobia ešte cudzejšie. Predstavenie ďalších častí hovorí o novom chápaní architektúry ikonickej budovy. Ide skôr o svetskú stavbu, aj keď pri výstavbe budovy dostala čisto náboženský význam - dal ju postaviť cisár Karol VI. svojmu svätcovi ako sľub v súvislosti s ukončením moru (1713).
Zvonice - „Trajanove stĺpy“ a stĺpový portikus, podobný portikusu rímskeho Panteónu, dodávajú Fischerovej budove charakter starovekej prísnosti. Jeho svetské stavby a fantastické rekonštrukcie antických pamiatok v „Historickej architektúre“ sú tiež poznačené zdržanlivosťou.
Vďaka zavedeniu doplnkových prvkov sa výrazne obohatila silueta budovy. Pri prechádzke okolo kostola sú tieto časti viditeľné z rôznych uhlov a rôznych polôh vo vzťahu ku kupole, ktorá zakrýva ovál pôdorysu. Interiér kostola, ktorý v podstate tvorí oválna sieň, je vyzdobený veľmi striedmo. Hlavná pozornosť architekta sa sústredila na vytvorenie pompéznej vonkajšej kompozície.
Fischerove centrické stavby zarezonovali aj u druhého popredného majstra rakúskeho baroka Hildebrandta. Kostol sv., ktorý postavil na jednom z rozvetvení úzkych viedenských uličiek. Petra (1702-1751) je korunovaný kolosálnou kupolou zakrývajúcou oválnu sieň v pôdoryse. Podlhovastý nahor smerujúci objem kostola, vtesnaný do úzkeho priestoru, dopĺňajú vežovité zvonice, zvýrazňujúce jeho vzostupnú snahu (obr. 25).
Myšlienky centricity boli stelesnené aj v mnohých provinčných kostoloch. Najzaujímavejším príkladom je kostol Najsvätejšej Trojice v Paure (1714-1724, architekt Johann Michael Prunner, majster Hildebrandtovho okruhu). Architekt úspešne zhmotnil v podstate abstraktnú myšlienku spojenia troch častí v kompozícii konštrukcie, čím získala ucelenú umeleckú formu (obr. 26).
 |
 |
 |
 |
| Ryža. 26. Paura. Kostol Najsvätejšej Trojice, 1714-1724, I.M. Prunner. Celkový pohľad a plán | |
Vo Fischerovom diele dostalo nový výraz nielen množstvo veľkých stavieb, ale aj malých stavieb. Sú to bežné pamätné budovy v katolíckych krajinách, postavené sľubom na námestiach, pri kostoloch, na križovatkách na počesť nejakej výnimočnej udalosti (ukončenie epidémie, víťazstvo nad nepriateľom atď.). Zvyčajne pozostávali z malej stavby s postavou svätca, osadenej na podstavci (morový stĺp v Reutereggu pri Grazi, 17. storočie). Vo Fischerovi dostala táto prastará forma úplne nový zvuk. Bol „vynálezcom“, možno spolu s Lodovicom Ottaviom Buriacinim, takzvaného „oblačného stĺpu“ – obrovskej pyramídy, ktorá pozostávala z mrakov vytesaných z kameňa nahromadených okolo obelisku, na ktorých stáli postavy anjelov. V roku 1687 Fischer navrhol morový stĺp Najsvätejšej Trojice na Graben vo Viedni, ktorý dal postaviť ako votívny pamätník cisár Leopold I. Stĺp nesie trojičnú skupinu z pozlátenej medi. Stĺp slúžil ako model pre mnohé stavby tohto druhu.
Kláštory postavené vo výnimočnom rozsahu najmä pozdĺž Dunaja sa aj pri organizácii riadia zásadami palácovo-dedinskej výstavby. Kláštorný komplex je rozdelený na množstvo symetrických pavilónov, ktoré spája množstvo medziľahlých budov. Takým je napríklad zostávajúci nedokončený kláštor Göttweig (od roku 1719 architekt I. L. Hildebrandt; obr. 27), nachádzajúci sa nad Dunajom, na vrchu, z ktorého sa otváral široký výhľad do všetkých strán. Gigantické spodné stavby mali niesť obrovský komplex, vytýčený do štvorca so stranou asi 200 m, na každej strane bol centrálny pavilón a v rohoch veže.
Najväčším majstrom stavby kláštora bol Jakub Prandthauer(1660-1726) - autor dvoch najväčších kláštorov v Rakúsku - Melk a Svätého Floriána.
Kláštor Melk (1702-1738) bol postavený na skale nad jedným z ramien Dunaja, neďaleko jeho sútoku s hlavným korytom rieky, na mieste opakovane prestavaného kláštora, z ktorého sa zachovali zvyšky opevnenia. sa zachovali (obr. 28).
 |
| Ryža. 28. Melk. Kláštor, 1702-1738, J. Prandthauer. Celkový pohľad a plán |
 |
 |
Kompozícia budovy je dobre zladená s malebným prostredím. Kláštor je otočený k rieke dvoma vyčnievajúcimi krídlami, ktoré sa približujú k širokému oblúku („palladiánsky motív“), vrátane knižnice a tradičnej mramorovej sály. V hĺbke nádvoria sa týči grandiózny dvojvežový kostol, posledný v Rakúsku, ktorý opakuje plán chrámu Il Gesu v Ríme. Z rieky je celý komplex vnímaný ako prirodzené dotvorenie pobrežného útesu. Zo strany kláštora, z nádvoria cez oblúk cez terasu, sa otvára široká vodná plocha a vzdialená štvrť. Palácové komplexy mali podobné princípy výstavby, navrhnuté pre dlhodobú perspektívu malebného okolia.
Kláštor dominuje mestu, prichádza z juhu, nielen svojou polohou na vysokom brale, ale aj veľmi dlhou (59 okenných osí) fasádou, kontrastujúcou s drobnými budovami mesta.
V kláštore sv. Floriána (1686 - do polovice 18. storočia) sa zvlášť zreteľne prejavil pavilónový princíp zástavby. Hlavné nádvorie kláštora obklopujú centrálne obradné miestnosti sústredené z troch strán: knižnica, Mramorová sála a schodisko (obr. 29). Na rozdiel od jednotného nadväzovania okenných osí raného baroka sa tieto miestnosti javia v podobe rizalitov. Zvlášť zaujímavá je stavba schodiska (1706-1715), ktoré je tu v podstate samostatnou budovou. So schodiskom susedili cisárske komnaty. Prandthauer použil skorší návrh od Milánčana Carla Antonia Carloneho († 1708), pričom nahradil vyššie šikmé oblúky podľa smeru schodiskové ramená arkády na rovných líniách, ktoré zbavili fasádu ťažkopádneho utilitarizmu a dodali jej charakter prelamovaného palácového pavilónu. Z centrálneho „palladiánskeho“ oblúka, ako v Melku, sa otvára široký výhľad na nádvorie a fontánu.
V maľbe kupol prestavaného kostola kláštora svätého Floriána prvýkrát v Rakúsku použili Johann Anton Gumpp a Melchior Steil iluzívnu maľbu (1690-1695) - charakteristický rozdiel od výzdoby ranobarokových interiérov. . Významným doplnkom pompéznej rôznofarebnej výzdoby nielen kostolov, ale aj vrcholne barokových palácov bola iluzívna maľba, ktorá sa vtedy vo veľkom presadila do výzdoby interiérov.
 |
 |
| Ryža. 29. Svätý Florián. Kláštor, od 1686, J. Prandthauer. Stredná časť fasády so schodiskom, pôdorys | |
 |
|
O niečo neskoršie kláštorné komplexy, aj keď nedosahujú veľkosť budov Prandthauerových, nie sú v porovnaní s nimi v malebnosti a vysokej architektonickej kvalite nižšie. Dve stavby, ktoré stoja za zmienku, postavil Matthias Steinl (1644-1727) a dokončil ich Prandthauerov príbuzný a študent Joseph Mungenast (1680-1741): kláštorné kostoly v Zwettli a Dürnsteine. Hlavnou fasádou kostolov je vysoká niekoľkoposchodová veža, ktorá slúži ako akýsi orientačný bod priľahlého mesta. Zwettlova veža (1722-1727) pripojená ku gotickému kostolu je vyrobená zo štvorcov z čistej sivej žuly. Nachádza sa v údolí a z nej sa dvíha štíhla, z diaľky viditeľná prelamovaná silueta. Veža kláštora v Durnsteine (1724-1733; obr. 30), posunutá v dôsledku polohových pomerov od osi kostola, podobne ako kláštor Melk, je polkruhovou terasou obrátená do šírej krajiny s Dunajom v r. popredia. Vizuálne konštruktívne zdôvodnenie jej prvkov robí kompozíciu veže presvedčivejšou. Obrovské volúty na päte veže sa javia ako opory, ktorých zadržiavaciu silu zvyšujú sochy umiestnené na volútach. Obelisky na rohoch veže na vrchole a mohutná terasa na jej úpätí slúžia rovnakému účelu.
Posledným významným vrcholnobarokovým kláštorom bol kláštor Klosterneuburg. Cisár Karol VI., ktorý bol svojho času aj vládcom Španielska, sa rozhodol prestavať starobylý kláštor a premeniť ho na sídlo podobné Escorialu (z roku 1730). Donato Felice d'Allio vypracoval návrh grandiózneho komplexu, ktorý mal obsahovať štyri nádvoria s kostolom v strede a ukončený jedenástimi kupolami (obr. 31). Východná časť, dominujúca krajine, otočená k Viedni, bol cisárskym palácom, ku ktorému viedla hlavná prístupová cesta. Kláštor tak zjednotil myšlienku nebeskej a pozemskej moci. Západná fasáda s kostolom v strede a východná fasáda mali rovnakú hodnotu. Palác nekolidoval s kláštorom ani pôdorysnou štruktúrou, ani architektonickým riešením.
Začínajúci úpadok krajiny ovplyvnil realizáciu projektu: výstavba sa začala r cisársky palác, a zrealizovalo sa len jedno severné nádvorie. V polovici 18. stor. výstavba bola zastavená. O veľkosti plánu svedčí kolosálna Mramorová sála, oválny rizalit zo strany paláca, nad ktorým je kupola korunovaná kamennou korunou Habsburgovcov, bohato zdobené schodisko a obrovská teréna.
Od roku 1740 sa začalo obdobie osvieteného absolutizmu, ktoré trvalo takmer až do Francúzskej revolúcie. Cisári (Mária Terézia a Jozef II.) sa v záujme zjednotenia riadenia obrovskej monarchie snažia, aj keď veľmi nedôsledne, uskutočniť množstvo reforiem.
 |
 |
 |
|
Byrokratizácia spoločenského a kultúrneho života krajiny zanecháva stopy na architektúre. Vzniká veľké množstvo administratívnych budov, kasární a cestných stavieb. Imitácia francúzskej architektúry je jasne evidentná v konštrukcii, obzvlášť nápadná v budovách postavených pre cisárovnú.
Rokoko nezanechalo v architektúre Rakúska výrazné stopy. Najvýznamnejším príkladom rokokových foriem sú sály zámku Schönbrunn prestavané Nikolausom Pacassim (1760-1780; obr. 32).
Oveľa výraznejší bol vplyv francúzskeho klasicizmu, ktorý spôsobil vznik stavieb, ktoré sa mu dokonca priamo podobali, ako napríklad budova Starej univerzity, ktorú dal postaviť lotrinský Nicolas Jadot (1753). V tomto období však tradície predchádzajúcej doby neboli úplne minulosťou, o čom svedčí aj pôvabná Glorietta (1775, architekt Johann Ferdinand von Hohenberg, 1732-1816), umiestnená na kopci nad zámkom Schönbrunn, kde Fischer navrhol svoj prvý palác (obr. 33). Pôvabná silueta Glorietty, postavená na počesť víťazstva pri Coline, bola veľkolepým dotvorením palácového parku prerobeného v romantickom duchu (1765-1780).
V bežnej zástavbe, najmä obytnej zástavbe, žije baroková tradícia až do začiatku 19. storočia, aj keď súčasne vo veľkom počte vznikali domy vybavené „klasickými“ detailmi (meštiansky dom na Mölkerovej bašte vo Viedni).
Počas éry Francúzskej revolúcie a následne sa Rakúsko stalo baštou európskej reakcie. Veľké materiálové straty výrazne znižujú výstavbu. Architektúra prechádza obdobím duchovného ochudobňovania. Väčšinou sa stavajú budovy na úžitkové alebo byrokratické účely: kasárne, colnice, všetky druhy administratívnych budov, nemocnice. Fasáda je zvyčajne zdobená niekoľkými trojštvrťovými stĺpmi, na ktorých spočíva frontón. Tento štýl je príliš suchý a nenáročný a vo svojej domovine sa nazýva biedermeier. Produkciu architektonických projektov majú na starosti početné zákazky, ktorých produkty najčastejšie zostávali v archívoch. Takýto byrokratický systém veľmi zaťažuje slobodnú kreativitu, byrokratická administratíva dusí akúkoľvek živú myšlienku. Na čele návrhu stoja architekti ako riaditeľ Akadémie a dvorný radca Peter von Nobile (1774-1854), ktorého priklonenie sa ku klasickým vzorom ide tak ďaleko, že Theseiona zopakoval v pavilóne na uloženie Canovovej sochy (1822-1824, Viedeň, Volkspark) Hefaistión) z Atén. Za jeho najlepšie dielo sa považujú brány pevnosti na Námestí hrdinov vo Viedni (1821 -1824), postavené na počesť víťazstva pri Lipsku.
O všeobecný smer O architektúre tohto obdobia úpadku svedčí ďalšia budova pripisovaná Nobilemu - Štátny súd vo Viedni (1832), ktorý skôr pripomína väzenie.
Dokonca aj palácové budovy sa vyznačujú obmedzeným vzhľadom budovy. Takým je napríklad palác ruského štátnika A.K.Razumovského vo Viedni, ktorý postavil ako centrum verejného života mesta Louis Joseph de Montoyer v roku 1803. Napokon jeden z predstaviteľov skupiny architektov-úradníkov Paul Sprenger (1798-1854) sa pokúsil oživiť „jezuitský štýl“ v kostole v Altlerchenfelde vo Viedni (1847), čo vyvolalo silný odpor medzi mladými architektmi, ktorých hnutie viedol Johann Georg Müller (1822-1849), podľa ktorého návrhu stavba menovaného kostola bola obnovená. Hnutie viedlo k vzniku v polovici 19. storočia. nový eklektický smer, ktorý (kostol bol postavený v románskom slohu) pôsobil v porovnaní s dovtedy vypracovanými rutinnými schémami ako nové, živé slovo.
V oblasti bytovej výstavby v priebehu 1. tretiny 19. stor. Zástavba predmestí sa stáva hustejšou, pričom konfigurácia domov zostáva vo všeobecnosti rovnaká. Pozemky v samotnom meste sa skracujú, jednak kvôli novým uliciam, ktoré vedú paralelne so starými, a jednak (ešte za čias Jozefa II., 1780-1790) kvôli rozdeleniu záhrad z kláštorného majetku na mestské. pozemky. Na širšom mieste je dom po dlhšej strane obrátený do ulice, v strede ktorej je portál a za ním vchodové dvere vedúce do dvora (schéma barokového paláca). Schodisko domu sa nachádza na strane priečelia oproti dvoru a na každom podlaží je uzavreté otvoreným priechodom, do ktorého sa otvárajú obytné miestnosti.
V budúcnosti sú otvorené priechody zasklené, schodisko sa čoraz viac umiestňuje do stredu domu, niekedy je dokonca umiestnené v jeho strede. Mestské aj prímestské domy sa čoraz viac vzďaľujú od typu sedliackeho domu a zodpovedajúcim spôsobom sa množia aj ich varianty.
Po roku 1830 sa najmä vo Viedni stavali prevažne štvorposchodové domy na predmestiach. starý dom Meštianka, ktorá je opäť charakteristická najmä pre predmestia, sa mení na výnosný barák, ktorý, aby bol výnosný, musí pojať čo najviac izieb.
V rokoch 1830 až 1840 úplne zmizol rozdiel medzi obytnými budovami v meste a na predmestiach. Nový typ domu sa stal hlavným pre výstavbu obytných budov v 2. polovici 19. storočia.
Rakúsky vrcholný barok bol významným prínosom do svetovej pokladnice umenia. Vyriešený problém vytvorenia záhradného mesta a paláca prepojeného s parkom a starým mestom zostáva udalosťou nielen v dejinách architektúry, ale svoj význam nestratil ani dnes.
Charakteristická je identita stavebných programov paláca a náboženských komplexov; náboženská výstavba do značnej miery napodobňuje a približuje sa k svetskej výstavbe: pavilónový princíp rozvoja, splývajúci s životné prostredie, s dôrazom na určitú skupinu predných miestností. Bohatstvo invencie, harmónia a jasné zobrazenie detailov, pozoruhodné pre oba typy stavieb, ich odlišuje od bežných obytných budov, ktoré vo svojom vývoji zaostávajú. Rakúsky barok je štýl aristokracie, štýl absolutizmu, ktorý určil typologické obmedzenia jeho vývoja, zúžil jeho vývoj na množstvo problémov, najmä problém urbanizmu, a zároveň podnietil jasný rozkvet architektúra určitého okruhu budov.
Kapitola „Architektúra Rakúska v 17. – prvej polovici 19. storočia“. časť „Európa“ z knihy „Všeobecné dejiny architektúry. Zväzok VII. Západná Európa a Latinská Amerika. XVII - prvá polovica XIX storočia." upravil A.V. Bunina (hlavný redaktor), A.I. Kapluna, P.N. Maksimová.
