ইতিমধ্যেই তার ছাত্রাবস্থায় তিনি নিজেকে ঐতিহাসিক এবং সহযোগী চিত্রের একজন মাস্টার হিসাবে দেখিয়েছিলেন - "সেন্ট পিটার্সবার্গে পিটার I এর স্মৃতিস্তম্ভের দৃশ্য।" 1876-1877 সালে তিনি খ্রিস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালকে সাজানোর জন্য চারটি বিশ্বজনীন কাউন্সিলের থিমের উপর স্কেচ তৈরি করেছিলেন।
তরুণ শিল্পীর মস্কোতে চলে যাওয়া এবং "প্রথম সিংহাসন" এর প্রাচীন স্থাপত্যের তার ছাপগুলি একটি ঐতিহাসিক থিম, "সকাল" এর উপর আঁকাগুলির একটি সিরিজে তার প্রথম মাস্টারপিস গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। Streltsy মৃত্যুদন্ড", 1881 সালে সম্পূর্ণ।
সুরিকভ "বেরেজোভোতে মেনশিকভ" এবং "বয়্যারিনা ফিওডোসিয়া মরোজভ" ক্যানভাসে একজন অসামান্য চিত্রশিল্পী-ইতিহাসবিদ হিসাবে তার উপহারটি নিশ্চিত করেছেন, যা কিছুটা জটিল এবং একই সাথে চিত্তাকর্ষকভাবে সামগ্রিক ভিজ্যুয়াল।
বিশদ বিবরণের রঙিন অভিব্যক্তি সামগ্রিক দিকনির্দেশনার গুণের সাথে মিলিত হয়। সুরিকভের পেইন্টিং "দ্য ক্যাপচার অফ আ স্নোই টাউন" শিল্পীর এই তিনটি চিত্রকর্মের থেকে নিকৃষ্ট নয়।
পরবর্তী চিত্রগুলি: "এরমাকের সাইবেরিয়া জয়"; "আল্পসের সুভরভের ক্রসিং"; "স্টেপান রাজিন" ইতিমধ্যে একটি নির্দিষ্ট ধরণের পতনের প্রতিনিধিত্ব করে। এগুলি নিপুণভাবে লেখা হয়েছে, তবে সেই জটিল নাটক ছাড়াই যা মাস্টারের সেরা কাজগুলিকে আলাদা করে।
আলংকারিক কর্মের সর্বাধিক বিশ্বাসযোগ্যতা অর্জনের প্রয়াসে, সুরিকভ তার পরবর্তী রচনাগুলিতে পরিসংখ্যানের সংখ্যা হ্রাস করেছেন, একই সাথে "দ্য প্রিন্সেসের ভিজিট টু দ্য কনভেন্ট" এর রঙিন টেক্সচারের অভিব্যক্তি বাড়াচ্ছেন; "ঘোষণা"।
1-4 ফ্রেম
ভবিষ্যত মহান রাশিয়ান শিল্পী 12 (24), 1848 সালের 12 জানুয়ারী ক্রাসনোয়ারস্ক শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, প্রাদেশিক রেজিস্ট্রার ইভান ভ্যাসিলিভিচ সুরিকভের পরিবারে, "বড় রেজিমেন্ট" এর প্রাক্তন কস্যাক, এরমাকের সহযোগীদের বংশধরদের বলা হয়, তারা কুচুমের সৈন্যদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেছিল এবং তারপর নতুন জমিতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেছিল। সুরিকভের পূর্বপুরুষদেরকে শহরের প্রতিষ্ঠাতাদের একজন বলে মনে করা হয়। তার মা, প্রসকোভ্যা ফেডোরোভনা, নি তোরগোশিনাও একটি পুরানো কস্যাক পরিবারের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। 17 শতকের শেষের দিকে সাইবেরিয়ার গভর্নর ডুরনোভোর বিরোধিতাকারী বিদ্রোহীদের তালিকায় সুরিকভ এবং টরগোশিনদের নাম (শিল্পীর মাতৃ পূর্বপুরুষ) উল্লেখ করা হয়েছে। সুরিকভের দাদা, কসাক আতামানের সম্মানে, ইয়েনিসেই দ্বীপগুলির একটির নাম রাখা হয়েছিল আতামানস্কি।
ইতিমধ্যেই আশেপাশের প্রকৃতি এবং ঘনিষ্ঠ ব্যক্তিদের প্রথম ছাপগুলি সক্রিয়ভাবে সুরিকভের আসল, শক্তিশালী চরিত্র গঠন করেছে। তার পিতামাতার শৈল্পিক প্রতিভা তার জন্য একটি ট্রেস ছাড়া থাকে না। তার বাবা, একজন অনুরাগী সঙ্গীতপ্রেমী, চমৎকারভাবে গিটার বাজাতেন এবং ক্রাসনয়ার্স্কের সেরা গায়ক হিসেবে বিবেচিত হন; তার মা, একজন চমৎকার সূচিকর্ম, একটি সহজাত শৈল্পিক স্বাদ ছিল। 1856 সালে, ভ্যাসিলি সুরিকভকে ক্রাসনয়ার্স্ক প্যারিশ স্কুলে নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল এবং এক বছর পরে তাকে জেলা স্কুলের প্রথম শ্রেণিতে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যেখানে একটি সভা হয়েছিল যা মূলত নির্ধারিত হয়েছিল। তার ভবিষ্যৎ জীবনের পথ. জেলা স্কুলের অঙ্কন শিক্ষক ছিলেন নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ গ্রেবনেভ, যিনি মস্কো স্কুল অফ পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচারে একটি শিল্প শিক্ষা লাভ করেছিলেন।
তার যৌবনের বছরগুলোকে অবশ্য সহজ বলা যায় না। তাদের পিতার মৃত্যুর পরে (1859), সুরিকভ পরিবার নিজেদেরকে একটি কঠিন আর্থিক পরিস্থিতিতে খুঁজে পেয়েছিল; ভবিষ্যতের শিল্পীর মাকে বাড়ির উপরের তলা ভাড়াটেদের কাছে ভাড়া দিতে হয়েছিল এবং নিজের আয়ের সন্ধান করতে হয়েছিল। একটি বহু-প্রতিভাবান ব্যক্তি, তিনি অনেক কিছু করতে পারেন: লেইস বুনন, সাটিন সেলাই, জপমালা এবং পাল দিয়ে সূচিকর্ম। সুরিকভের মা, বোন এবং ছোট ভাই আলেকজান্ডার বন্ধুত্বপূর্ণভাবে তাদের কষ্টগুলো ভাগ করে নেন। তদতিরিক্ত, তারা সংগীত এবং গানের ভালবাসায় একত্রিত হয়েছিল; তার যৌবনে, ভ্যাসিলি সুরিকভ গিটার বাজাতে শিখেছিলেন এবং সারা জীবন এই যন্ত্রের প্রতি তার ভালবাসা বহন করেছিলেন।
তিনজন ব্যক্তি ভ্যাসিলি ইভানোভিচের ভাগ্য নির্ধারণ করেছিলেন: শিল্প শিক্ষক এনভি গ্রেবনেভ, তিনিই প্রথম কিশোরের প্রতিভা লক্ষ্য করেছিলেন; গভর্নর পিএন জাম্যাতিন, যিনি ভাস্যের আঁকা মাছিটি তার কাগজপত্র থেকে সরাতে পারেননি, এবং সোনার খনির পিআই কুজনেটসভ, যিনি একাডেমি অফ আর্টসে পড়াশোনার জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ দিয়েছিলেন।
5 ফ্রেম
1870 সালে, তিনি তার প্রথম উল্লেখযোগ্য পেইন্টিং কাজ সম্পন্ন করেছিলেন - "সেন্ট পিটার্সবার্গে সেন্ট আইজ্যাক স্কয়ারে পিটার I এর স্মৃতিস্তম্ভ"
6 ফ্রেম
পিটার দ্য গ্রেটের জন্মের দ্বিশতবার্ষিকীর জন্য, সুরিকভ 1872 সালের পলিটেকনিক প্রদর্শনীতে প্রদর্শনের জন্য একটি সিরিজ অঙ্কন তৈরি করেছিলেন, প্রথম গিল্ডের ক্রাসনয়ার্স্ক বণিক, রাশিয়ান উত্তরের একজন বিখ্যাত অভিযাত্রী এম. সিডোরভ দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল, যিনি প্রস্তাব করেছিলেন এক ধরনের থিম্যাটিক অ্যাসাইনমেন্ট, যার উদ্দেশ্য ছিল পিটারের সংস্কারের সত্যিকারের প্রগতিশীল অনুভূতি সম্পর্কে বংশধরদের মনে করিয়ে দেওয়া। আমাদের কাছে যে দুটি গ্রাফিক শীট এসেছে তার মধ্যে আমাদের "ডাচ বণিক জাহাজের নাবিকদের সাথে প্রিন্স মেনশিকভের বাড়িতে পিটার দ্য গ্রেটের মধ্যাহ্নভোজ এবং ভ্রাতৃত্বের অঙ্কনটি হাইলাইট করা উচিত, যেটি পিটার প্রথম পাইলট হিসাবে কোটলিন দ্বীপ থেকে যাত্রা করেছিলেন। গভর্নর জেনারেলের বাড়িতে" (স্টেট লিটারারি মিউজিয়াম) এবং "পিটার দ্য গ্রেট নোটবার্গ দুর্গ জয় করতে ওনেগা বে থেকে ওনেগা হ্রদে জাহাজ টেনে নিয়ে যায়" (জিআরএম)।
7 ফ্রেম
সুরিকভ উত্সাহের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং জীবন থেকে আঁকা এবং চিত্রকলার রচনার জন্য উভয়ই পুরষ্কার পেয়েছিলেন। সেই সময়ে, তিনি প্রাচীন ইতিহাসের বিষয়গুলিতে আগ্রহী ছিলেন: প্রাচীনতা, মিশর, রোম, খ্রিস্টধর্মের প্রথম শতাব্দী। 1874 সালে, সুরিকভ বেলশাজারের ফিস্টের একটি স্কেচ লিখেছিলেন - একটি উজ্জ্বল, সাহসী, অভিব্যক্তিপূর্ণ, মোটেও ছাত্রদের তৈরি কাজ নয়। বিশ্ব ইলাস্ট্রেশন ম্যাগাজিনে বেলশজারের ফিস্ট এবং এটি সম্পর্কে একটি নিবন্ধ প্রকাশিত হয়েছিল।
8 ফ্রেম
বড় প্রতিযোগিতার জন্য স্বর্ণ পদকসুরিকভ ছবিটি উপস্থাপন করেছেন "প্রেরিত পল রাজা আগ্রিপা, তার বোন বেরেনিস এবং প্রকন্সুল ফেস্টাসের উপস্থিতিতে বিশ্বাসের মতবাদ ব্যাখ্যা করেছেন।" চিত্রটিতে খ্রিস্টধর্ম, রোমান পৌত্তলিকতা এবং ইহুদি ধর্মের সংঘর্ষকে চিত্রিত করা হয়েছে। সুরিকভ রচনাটিতে একটি ভিড় অন্তর্ভুক্ত করে থিমটি প্রসারিত করেছিলেন - রোমান সৈন্য এবং শহরের মানুষ, পলের অনুপ্রাণিত বক্তৃতা মনোযোগ সহকারে শুনছিলেন। ছবিটি জীবন্ত এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ বেরিয়ে এসেছে। সত্য, সুরিকভ একাডেমি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে বিদেশে ইন্টার্নশিপের গ্যারান্টি দিয়ে একটি বড় স্বর্ণপদক পাননি, যা তার মাস্টার পি চিস্তিয়াকভের ক্ষোভের কারণ হয়েছিল, যিনি তখনও তার ছাত্রের মহান ভবিষ্যতের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন।
9 ফ্রেম
যখন, ছয় মাস পরে, সুরিকভকে তবুও বিদেশে যাওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তিনি মস্কোতে ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রাল আঁকার আদেশ গ্রহণ করে তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এই কাজটি শিল্পীকে আর্থিক স্বাধীনতা দিয়েছিল।সাধারণত, শক্তিশালী চরিত্র এবং অবাঞ্ছিত ইচ্ছার একজন মানুষ, সুরিকভ জানতেন কিভাবে প্রত্যাখ্যান করতে হয়। সামনের দিকে তাকিয়ে, ধরা যাক যে তিনবার (1893, 1901 এবং 1907 সালে) তিনি একাডেমি অফ আর্টস এবং মস্কো স্কুল অফ পেইন্টিং, স্থাপত্য এবং ভাস্কর্যে পড়াতে অস্বীকার করেছিলেন - সৃজনশীল স্বাধীনতা শিল্পীর কাছে প্রিয় ছিল।
তিনি চিত্রকলাকে গুরুত্ব সহকারে নিয়েছিলেন। সুরিকভ জীবনের ঐতিহাসিক উপকরণ এবং স্কেচ অধ্যয়ন করে শুরু করেছিলেন। একই সময়ে, সুরিকভ কর্মের অবস্থান বেছে নিয়েছিলেন এবং নির্দিষ্টভাবে খোলা বাতাসে স্থাপত্যের স্মৃতিচিহ্নগুলি এঁকেছিলেন। প্রাকৃতিক অবস্থা. এই পদ্ধতি তাদের যাদুঘরের মতো গুণাগুণ থেকে বঞ্চিত করেছিল এবং তাদেরকে "সেই বর্তমান" এর জীবন্ত স্থাপত্যে পরিণত করেছিল। সুরিকভ প্রতিটি চিত্র এবং গোষ্ঠীর গঠনগত কাঠামোর উপর অনেক এবং অবিরাম কাজ করেছেন, কোণ এবং বাঁক পরিবর্তন করেছেন। সুরিকভ বলেছিলেন যে রচনাটি গণিত। তাঁর আঁকা সমস্ত স্কেচ আমাদের কাছে পৌঁছেনি, তবে যা অবশিষ্ট রয়েছে তা সমগ্র বিশালকে উপস্থাপন করার জন্য যথেষ্ট প্রস্তুতিমূলক কাজপ্রতিটি কাজের জন্য। এইভাবে, পঁয়ত্রিশটি স্কেচ সংরক্ষণ করা হয়েছে বয়ারিনা মোরোজোভার জন্য, এগারোটি সাইবেরিয়ায় এরমাকের বিজয়ের জন্য, দশটি স্টেপান রাজিনের জন্য।
10 ফ্রেম
ভ্যাসিলি ইভানোভিচ "দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেল্টসি এক্সিকিউশন" পেইন্টিং দিয়ে তার গৌরবময় কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। "ধনু" কারা? এটি জারবাদী সেনাবাহিনী, সীমান্ত এবং গ্যারিসন পরিষেবা এবং অভ্যন্তরীণ বিদ্রোহ দমন করার জন্য ইভান দ্য টেরিবল দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। জীবন তাদের জন্য কঠিন ছিল: বছরে 5 রুবেল বেতন, এবং তারপরেও তারা পুরো 32 বছর ধরে অতিরিক্ত অর্থ প্রদান করেনি, তাদের ঊর্ধ্বতনদের কাছ থেকে ঘুষ এবং মারধর - এই সমস্ত কিছু অসন্তোষ সৃষ্টি করেছিল, তারা বারবার বিদ্রোহ করেছিল, কিন্তু জার - পিতার বিরুদ্ধে নয় , কিন্তু শুধুমাত্র খলনায়কদের শাস্তি দেওয়ার দাবিতে - কর্তাদের। ছবিতে - 1698 সালে স্ট্রেলসির শেষ বিদ্রোহের সমাপ্তি। তরুণ জার পিটার প্রথম বিদেশে ছিলেন, এবং রাজকুমারী সোফিয়া, ক্ষমতার জন্য আগ্রহী, তীরন্দাজদের একটি ভাল জীবনের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং তারপরে তাদের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিলেন। একটি নৃশংস প্রতিশোধ শুরু হয়েছিল: তারা লোকেদের চাবুক দিয়ে পিটিয়েছিল, তাদের ফাঁসিতে ঝুলিয়েছিল এবং তাদের মাথা কেটেছিল। ঐতিহাসিক চিত্রকলার ধারা 19 শতকে খুব জনপ্রিয় ছিল। একটি নিয়ম হিসাবে, ঐতিহাসিক থিমগুলির চিত্রগুলি ক্লাসিক্যাল শিল্পের সমস্ত ক্যানন অনুসারে সারিবদ্ধ ছিল: সুন্দর এবং মসৃণভাবে আঁকা, সেগুলি ঐতিহাসিক থিমগুলিতে নাট্য পরিবেশনার কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয়। সুরিকভের পেইন্টিংয়ের সাথে এটি আলাদা ছিল: প্রকৃত 17 শতকের, ভয়ঙ্কর এবং নির্দয়, ক্যানভাস থেকে দর্শকদের দিকে তাকাচ্ছিল। শিল্পী অভিব্যক্তির এমন একটি আশ্চর্যজনক শক্তি অর্জন করতে পেরেছিলেন যে কোনও সন্দেহ নেই: "আমি নিজেই এটি দেখেছি।"
ছবিতে ডানদিকে, ফাঁসির মঞ্চের পাশে, একজন রাগান্বিত পিটার। বামদিকে তীরন্দাজদের গাড়ি রয়েছে, তাদের সাথে সাথে দেখা যায় আত্মঘাতী বোমা হামলাকারীদের সাদা শার্ট এবং তাদের হাতে মোমবাতি। এরা শক্তিশালী, সুন্দর, সাহসী মানুষ, অত্যাচারে ভেঙ্গে পড়ে না, যারা তাদের কারণের সঠিকতায় বিশ্বাস করে। লাল টুপি সহ ধনু রাশি বিশেষভাবে দাঁড়িয়ে আছে। তার জ্বলন্ত দৃষ্টি রাজার দৃষ্টিকে ছেদ করে; তার বাঁধা হাত এবং পায়ে প্যাড থাকা সত্ত্বেও সে এখনও লড়াইয়ের উত্তেজনায় পূর্ণ।
আত্মীয়দের বিদায়ের শোকাবহ মুহূর্তটি এসেছে: বৃদ্ধ মা শোকে অসাড়, শিশুরা ভয়ে কাঁদছে, যুবতী স্ত্রী কাঁদছে: "সুরিকভের চিত্রকর্মটি প্রত্যেকের উপর একটি অপ্রতিরোধ্য, গভীর ছাপ ফেলে। সবাই সর্বসম্মতিক্রমে তাকে সর্বাধিক দেওয়ার জন্য তাদের প্রস্তুতি ব্যক্ত করেছিল সবচেয়ে ভাল জায়গা; সবার মুখেই লেখা আছে যে তিনি এই প্রদর্শনীতে আমাদের গর্ব... একটি শক্তিশালী চিত্রকর্ম!” - এটিই আই.ই. রেপিন পি.এম. ট্রেটিয়াকভকে লিখেছিলেন, যিনি এই কাজটি কেনার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন,
সুরিকভ প্রায়শই স্ট্রেলটসি মৃত্যুদন্ডের সকালে স্ট্রেলটসির প্রতি সহানুভূতির জন্য নিন্দিত হন। প্রকৃতপক্ষে, তীরন্দাজরা, তাদের স্ত্রী, সন্তান, মা, ছবির লোকেরা যারা নিন্দার প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করে, তারা জার পিটারের চেয়ে বেশি অভিব্যক্তির সাথে লেখা হয়েছে। কিন্তু পিটার আমিই একমাত্র চরিত্র যাকে শিল্পী একটি প্রতিকৃতি থেকে এঁকেছেন। অন্য সবার জন্য, সুরিকভ মডেল খুঁজে পেয়েছে। বাজপাখির মতো প্রোফাইল সহ লাল-দাড়িওয়ালা ধনু রাশিটি ভাগানকভস্কি কবরস্থানের কবর খননকারী, কুজমা থেকে আঁকা হয়েছিল, যাকে রেপিন খুঁজে পেয়েছিলেন। সুরিকভ অবিশ্বাসী, একগুঁয়ে কুজমাকে পোজ দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করার জন্য দীর্ঘ সময় ব্যয় করেছিলেন। সুরিকভ তার চাচা এসভির উপর ভিত্তি করে একটি কার্টে বসে কালো দাড়িওয়ালা তীরন্দাজ এঁকেছিলেন। তোরগোশিন, সামনের অংশে ভীত মুখের একটি মেয়ে - তার মেয়ে ওলগার সাথে। যখন ভ্যাসিলি ইভানোভিচ ইতিমধ্যে স্ট্রেলসিতে কাজ শেষ করছিলেন, রেপিন তার কাছে এসেছিলেন, ছবিটি দেখেছিলেন এবং কমপক্ষে একজন মৃত্যুদন্ডপ্রাপ্ত ব্যক্তিকে আঁকার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। "যখন সে চলে গেল, আমি চেষ্টা করতে চেয়েছিলাম। আমি জানতাম যে এটি অসম্ভব, কিন্তু আমি জানতে চেয়েছিলাম যে কী ঘটবে। আমি চক দিয়ে একটি ঝুলন্ত ধনুর চিত্র আঁকলাম। এবং ঠিক তখনই আয়া ঘরে প্রবেশ করলেন - সাথে সাথে তিনি দেখে সে অজ্ঞান হয়ে পড়ে।
এমনকি সেদিনও, পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভ থামলেন: "কি, আপনি পুরো ছবিটি নষ্ট করতে চান?" - "হ্যাঁ, যাতে আমি বলি, আমার আত্মাকে এভাবে বিক্রি করব!"
11 ফ্রেম
1881 সাল নাগাদ, যখন দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেল্টসি এক্সিকিউশন পেইন্টিংটি জনসাধারণের সামনে উপস্থিত হয়েছিল, তখন সুরিকভ ছিলেন তরুণ, সৃজনশীল পরিকল্পনায় পূর্ণ, সুখে বিবাহিত এবং তার দুটি কন্যা ছিল: ওলগা এবং এলেনা। তার স্ত্রী এলিজাভেটা আগুস্তোভনা শেয়ার তার বাবার পক্ষে ফরাসি ছিলেন এবং তার মায়ের পক্ষ থেকে তিনি ছিলেন ডেসেমব্রিস্ট সুভিস্তুনভের আত্মীয়। সেন্ট পিটার্সবার্গে তাদের দেখা হয়েছিল। সুরিকভ এবং এলিজাভেটা আভগুস্তোভনা দুজনেই অর্গান মিউজিকের খুব পছন্দ করতেন এবং প্রায়ই রবিবারে নেভস্কি প্রসপেক্টের সেন্ট ক্যাথরিনের চার্চে আসতেন গণের সময় বাচ কোরালেস শোনার জন্য। ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালে চিত্রকর্মের কাজ করার সময়, সুরিকভ প্রায়শই সেন্ট পিটার্সবার্গে যেতেন, এলিজাভেটা অগাস্টোভনার সাথে দেখা করতেন এবং তার বাবা অগাস্ট শারার সাথে পরিচয় হয়, যিনি একটি ছোট কাগজ ব্যবসায়িক উদ্যোগ চালাতেন। সুরিকভ ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালে তার কাজ দ্রুত শেষ করার স্বপ্ন দেখেছিলেন, যা তাকে বিমোহিত করেনি, আর্থিকভাবে স্বাধীন হয়ে বিয়ে করেছে। বিবাহ সেন্ট পিটার্সবার্গের ভ্লাদিমির চার্চে 25 জানুয়ারী, 1878-এ হয়েছিল। বরের পক্ষে, শুধুমাত্র কুজনেটসভ এবং চিস্তিয়াকভ পরিবার উপস্থিত ছিল। সুরিকভ ক্রাসনোয়ারস্কে তার পরিবারকে কিছু বলেননি: তিনি একজন ফরাসি মহিলাকে বিয়ে করছেন এমন খবরে তার মায়ের প্রতিক্রিয়ায় তিনি ভয় পেয়েছিলেন।
বিয়ের পরে, তরুণ দম্পতি মস্কোতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। সুরিকভ দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেলসি এক্সিকিউশন-এ কাজ করার জন্য নিজেকে নিক্ষেপ করেছিলেন। তিনি অবশেষে বস্তুগত উদ্বেগ থেকে মুক্ত ছিলেন, তার স্ত্রী তাকে দৈনন্দিন ঝামেলা থেকে মুক্ত করেছিলেন, তবে, দৈনন্দিন জীবনে তিনি সর্বদা অত্যন্ত তপস্বী এবং সরল ছিলেন।
12 ফ্রেম
এটি দীর্ঘদিন ধরে উল্লেখ করা হয়েছে যে V.I. সুরিকভের প্রথম তিনটি পেইন্টিং এক চেইনের লিঙ্কের মতো প্লট দ্বারা অনন্যভাবে সংযুক্ত। তাদের মধ্যে চিত্রিত ঘটনাগুলির কালানুক্রম অনুসারে, প্রথমটি হওয়া উচিত ছিল "বয়্যারিনা মোরোজোভা" (17 শতকের মাঝামাঝি) এবং তারপরেই "দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেলসি এক্সিকিউশন" - পিটার দ্য গ্রেটের ঐতিহাসিক পালা; "বেরেজোভোতে মেনশিকভ" পেইন্টিংটি এর চূড়ান্ত লিঙ্ক, কারণ মেনশিকভের অপমান এবং নির্বাসন প্রকৃতপক্ষে পিটারের যুগের অবসান ঘটিয়েছিল। হিসাবে পরিচিত, তিনটি মহান পরিকল্পনা প্রায় একই সময়ে Surikov থেকে উদ্ভূত, এবং তাদের সাধারণ উৎস তার এখন দূরবর্তী Krasnoyarsk যুবক মধ্যে নিহিত ছিল. ইতিমধ্যে 1881 সালে, "স্ট্রেল্টসি"-তে সবেমাত্র কাজ শেষ করার পরে, তিনি "বোয়ারিনা মোরোজোভা" পেইন্টিংয়ের প্রথম স্কেচ তৈরি করেছিলেন, যার বাস্তবায়ন সুরিকভ, নিজের জন্য যে সৃজনশীল কাজটি নির্ধারণ করেছিলেন তার জটিলতা সম্পর্কে ভালভাবে সচেতন, সাময়িকভাবে স্থগিত করেছিলেন, এবং যাতে তিনি নিজেই এটি লিখেছেন, "বিশ্রাম", "মেনশিকভ শুরু করেছিলেন।"
এবং পেইন্টিং "বেরেজোভোতে মেনশিকভ" "শুরু হয়েছিল," বরাবরের মতো, সুরিকভের "অন্তর্দৃষ্টি" দিয়ে। “আশিতম বছরে আমি একটি গ্রামে থাকতে গিয়েছিলাম - পেরের্ভাতে। ভিক্ষুকের কুঁড়েঘরে। আর স্ত্রী-সন্তান... এটা কুঁড়েঘরে আবদ্ধ ছিল। এবং আপনি বাইরে যেতে পারবেন না - বৃষ্টি হচ্ছে... এখানে আমি ভাবতে থাকলাম: নিচু কুঁড়েঘরে কে বসে আছে। এবং এই সময় আমি ক্যানভাস কিনতে মস্কো গিয়েছিলাম। আমি রেড স্কোয়ার ধরে হাঁটছি। এবং হঠাৎ... - মেনশিকভ! সাথে সাথে পুরো ছবিটা দেখলাম। সম্পূর্ণ রচনা ইউনিট। কেনাকাটার কথাও ভুলে গেছি। এখন আমি পেরারভায় ফিরে এসেছি।” তিনটি স্কেচ কার্যকর করা হয়েছিল - একটি গ্রাফিক এবং দুটি তেলে। শিল্পীর কাজের গবেষকরা (প্রাথমিকভাবে ভিএস কেমেনভ) সঠিকভাবে বিশ্বাস করেন যে সুরিকভ বিশেষত তার মধ্যে অনেকগুলি ব্যক্তিগত জিনিস বিনিয়োগ করেছিলেন। সুরিকভ মেনশিকভের বড় মেয়ে মারিয়াকে তার স্ত্রী এলিজাভেটা আগুস্তোভনার কাছ থেকে এঁকেছিলেন; তার পরিচিতদের ছেলে, শমারোভিন, মেনশিকভের ছেলের জন্য পোজ দিয়েছেন।
সুরিকভ দীর্ঘদিন ধরে পেইন্টিংয়ের কেন্দ্রীয় চিত্র মেনশিকভের জন্য একজন সিটার খুঁজছিলেন, এবং হঠাৎ মস্কোতে যাওয়ার পরে, তিনি রাস্তায় একজন ব্যক্তির সাথে ছুটে গেলেন, যখন তিনি তার দিকে তাকালেন তখন কোনও সন্দেহ ছিল না - আগে। তিনি নিজেই সবচেয়ে নির্মল যুবরাজ ছিলেন। অজানা ব্যক্তি, যিনি একজন বেদনাদায়ক এবং উদ্ভট অবসরপ্রাপ্ত গণিতের শিক্ষক হয়েছিলেন, তিনি দীর্ঘ সময়ের জন্য পোজ দিতে রাজি হননি এবং শিল্পীকে চাকরদের ঘুষ দেওয়া সহ বিভিন্ন কৌশল অবলম্বন করতে হয়েছিল। অবশেষে, বহু প্রতীক্ষিত স্কেচ গৃহীত হয়.
অবিলম্বে নয় এবং সবাই বেরেজোভোতে মেনশিকভের প্রশংসা করেননি, তবে পাভেল ট্রেটিয়াকভই প্রথম যিনি ছবির "শেক্সপিয়রীয় ট্র্যাজেডি" এবং এর অসাধারণ রঙিন নিখুঁততা উভয়ই দেখেছিলেন। তিনি পাঁচ হাজার রুবেলের জন্য মেনশিকভ অর্জন করেছিলেন, যা সুরিকভ পরিবারের জন্য দীর্ঘ প্রতীক্ষিত বিদেশে ভ্রমণ করা সম্ভব করেছিল।
13 ফ্রেম
সুরিকভরা বার্লিন, ড্রেসডেন এবং কোলোনের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেছিল, আর্ট গ্যালারী দেখার জন্য এই প্রতিটি শহরে থেমেছিল। শিল্পী ও তার পরিবার দীর্ঘদিন প্যারিসে অবস্থান করেন। লুভরের ধন ছাড়াও, সুরিকভ সমসাময়িক ফরাসি শিল্পে আগ্রহী ছিলেন। নাটাল্যা পোলেনোভা থেকে প্রমাণ পাওয়া গেছে যে ইতিমধ্যেই প্যারিসে তার প্রথম সফরে, সুরিকভ ইমপ্রেশনিস্টদের চিত্রকর্ম দেখেছিলেন এবং প্রশংসা করেছিলেন: "সুরিকভ এসেছিলেন, এখানে দুই সপ্তাহ ধরে কোনও পরিচিতি ছাড়াই বসবাস করছেন... গতকাল প্রথমবার তাকে করতে হয়েছিল তার আত্মাকে এমন একজন ব্যক্তির কাছে ঢেলে দিন যে তার প্রতি সম্পূর্ণ সহানুভূতিশীল ছিল... সবাই জোর দিয়ে বলে যে তার জন্য মানেট ডিক্যান্টার কোনো ধারণার বাইরে।" সমসাময়িক ফরাসি শিল্পের প্রতি আগ্রহ মহান ইতালীয় এবং স্প্যানিশ মাস্টারদের আঁকার জন্য সুরিকভের আন্তরিক প্রশংসাকে ছাপিয়ে যেতে পারে না: তিতিয়ান, ভেরোনিস, ভেলাজকুয়েজ। তিনি চিস্তিয়াকভকে লিখেছিলেন: “এখন প্রচুর চিত্রকর্ম দেখে আমি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছি যে কেবলমাত্র রঙই চিরন্তন, অপরিবর্তনীয় আনন্দ দিতে পারে যদি এটি সরাসরি, আবেগের সাথে প্রকৃতি থেকে প্রকাশ করা হয়। পুরানো ইতালীয় এবং স্প্যানিশ প্রভুরা বিশেষ করে আমাকে এই বিষয়ে সন্তুষ্ট করেছেন। গোপন..."
ফ্রান্স থেকে সুরিকভরা ইতালিতে গিয়েছিল। তারা মিলান, ফ্লোরেন্স, নেপলস, রোম, ভেনিস, পম্পেই পরিদর্শন করেছিলেন। সব জায়গায় শিল্পী যাদুঘরে ঘন্টা কাটিয়েছেন। এবং সুরিকভ ভ্রমণের সময় অনেক কাজ করেছিলেন। তার ইতালীয় জল রং আশ্চর্যজনক সুন্দর. শিল্পী কড়া সূর্যালোক এবং খোলা ফুল এড়িয়ে চলেন, বিচ্ছুরিত আলো এবং একটি রূপালী "ঠান্ডা" পছন্দ করেন। একই সময়ে, বস্তুর রঙ এবং আকারের উপর আলো-বাতাসের পরিবেশের প্রভাবের দিকে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়।
তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত (মাত্র সাত মাস) ট্রিপটি খুব তীব্র ছিল। ইতিমধ্যে 1884 সালের মে মাসে, সুরিকভরা মস্কোতে ফিরে এসেছিল। ইউরোপে তার প্রথম ভ্রমণের প্রধান ফলাফল ছিল যে তিনি রাশিয়ান ইতিহাসের বিষয়গুলিতে কাজ করার ইচ্ছায় আগের চেয়ে আরও শক্তিশালী হয়ে ওঠেন। "বোয়ারিনা মোরোজোভা" বাড়িতে তার জন্য অপেক্ষা করছিল।
14 ফ্রেম
সুরিকভের পরবর্তী পেইন্টিং, "বয়ারিনা মোরোজোভা," আমাদের নিয়ে যায় রাশিয়ান চার্চের বিভেদের যুগে - 17 শতকের ষাটের দশকে। প্যাট্রিয়ার্ক নিকন, একজন শক্তিশালী, অহংকারী এবং নিষ্ঠুর ব্যক্তি, গির্জার সংস্কার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন: গির্জার বই, আচার-অনুষ্ঠান, ধনুকের মধ্যে অনেক কিছু পরিবর্তন করুন, দুই-আঙ্গুলের পরিবর্তে তিন-আঙ্গুলযুক্ত করুন। তার কার্যকলাপ অনেক বিশ্বাসীদের মধ্যে ঘৃণা এবং সক্রিয় প্রতিবাদ জাগিয়ে তোলে। তাদের বলা হতে লাগলো বিচ্ছিন্নতাবাদী বা পুরাতন বিশ্বাসী।
পুরানো বিশ্বাসকে রক্ষা করে, বিভেদবাদীরা গভীরভাবে নিশ্চিত ছিল যে তারা জাতীয় মন্দির রক্ষা করছে। সর্বোপরি, পুরানো বিশ্বাস রুশকে পরিত্রাণ পেতে সহায়তা করেছিল তাতার জোয়াল, জার্মান কুকুর থেকে - নাইট এবং পোলিশ ভদ্র. এটি তাদের নিকনের সংস্কারের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে শক্তি, সাহস এবং নির্ভীকতা দিয়েছে। তীব্র নিপীড়ন শুরু হয়েছিল: পুরানো বিশ্বাসীদের অনাকাঙ্ক্ষিত করা হয়েছিল - একটি গির্জার অভিশাপ, অনেককে অত্যাচার করা হয়েছিল, মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল, আর্চপ্রিস্ট অবভাকুম, যিনি এই আন্দোলনের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, তাকে পুড়িয়ে মারা হয়েছিল।
তার নিকটতম সহযোগী ছিলেন ফেডোস্যা প্রকোপিয়েভনা মোরোজোভা, সুরিকভের চলচ্চিত্র "বয়ারিনা মোরোজোভা" এর প্রধান চরিত্র।
শিল্পী তার জীবনের কোনও নিষ্ঠুর পর্ব, উদাহরণস্বরূপ, নির্যাতনকে চিত্রিত করতে প্রলুব্ধ হননি। তিনি এমন একটি মুহূর্ত বেছে নিয়েছিলেন যা মরোজোভাকে মানুষের মুখোমুখি করে এনেছিল। মানুষ সব সময় প্রধান চরিত্রতার চিত্রকর্মে। পেইন্টিংটির রচনাটি ক্রাসনয়ার্স্কের একটি রাস্তার স্মৃতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার সাথে স্ক্যাফোল্ডে দন্ডিত ব্যক্তিদের প্রায়শই নেওয়া হত। এবং সচিত্র থিমটি সুরিকভকে একটি কাক দ্বারা "প্রস্তাবিত" হয়েছিল যা তিনি একবার প্রসারিত, সম্ভবত ভাঙ্গা ডানা, বরফের মধ্যে বসে থাকতে দেখেছিলেন। শিল্পী ঘুঘু-কালো, জ্যামিতিকভাবে নিয়মিত স্পট এবং গোলাপী, নীল এবং বেগুনি রঙের সমস্ত শেডের ঝকঝকে এবং তীক্ষ্ণ বরফের বৈপরীত্য দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন।
পেইন্টিংটি আকারে বিশাল এবং রঙে সুন্দর, দূর থেকে এটি একটি ব্যয়বহুল বহু রঙের কার্পেটের মতো: যুবতী মহিলাদের পোশাকের উপর মখমল, ব্রোকেড, সিল্ক এবং রূপালী সূচিকর্ম: এবং এর কেন্দ্রে একটি তীক্ষ্ণ, কালো, দুঃখজনক স্থান। পেইন্টিং, এটি ভিড়কে দুই ভাগে বিভক্ত করে।
মরোজোভাকে "অসম্মান করার জন্য" মস্কোর চারপাশে চালিত করা হচ্ছে, শৃঙ্খলে বেঁধে রাখা হয়েছে এবং বিষণ্ণ সন্ন্যাসীর পোশাক পরেছে। দুই আঙ্গুলের চিহ্ন সহ তার ডান হাতটি বিভেদের ব্যানার, সত্যিকারের বিশ্বাসের প্রতীক। অত্যাচারে ভাঙ্গা নয় এমন একজন মানুষের জ্বলন্ত দৃষ্টিতে ক্লান্ত মুখটি আলোকিত হয়।
ছবিটি 2 ভাগে বিভক্ত বলে মনে হচ্ছে। স্লেজের ডানদিকে, যেখানে সম্ভ্রান্ত মহিলা তাকাচ্ছেন, সেখানে একটি গির্জা রয়েছে এবং যারা এটি থেকে বেরিয়ে এসেছে তারা দাঁড়িয়ে আছে: একজন পরিভ্রমণকারী, একজন ভিক্ষুক, একজন পবিত্র বোকা, একজন সন্ন্যাসী, তাদের "মা" এর সাথে ধর্মপ্রাণ সম্ভ্রান্ত মহিলা - তাদের জন্য, জীবনে বিশ্বাস খুবই গুরুত্বপূর্ণ। মহিলাদের মুখে মমতা, সমবেদনা, সহানুভূতি, হাঁটুতে একজন বৃদ্ধ ভিক্ষুক মহিলা, দুটি আঙ্গুল দিয়ে পবিত্র বোকা, তিনি একাই রাষ্ট্রদ্রোহী মহীয়সী মহিলার সাথে ঐক্য প্রকাশ করতে ভয় পান না, যার সম্পর্কে তার শ্রেণীর প্রতিনিধিরা বলেছিলেন যে সে তাদের জন্য স্টেনকা রাজিনের চেয়েও খারাপ ছিল।
স্লেইজের বাম দিকে এমন লোকেরা রয়েছে যারা উদাসীন এবং কখনও কখনও মরোজোভার প্রতি শত্রু।
বিশেষ করে পুরোহিত তার দাঁতহীন মুখের বিদ্বেষপূর্ণ হাসি এবং টিপসি ব্যবসায়ী।
ছবিতে অনেক শিশু রয়েছে। এই মুহূর্তের ট্র্যাজেডিকে জোর দিতে চেয়ে, সুরিকভ স্লেজের কাছে দাঁড়িয়ে থাকা ছেলেটির গোল, গোলাপী-গালযুক্ত মুখে ভুল বোঝাবুঝির হাসি, বিভ্রান্তি, বিভ্রান্তি বা অন্যদের কেবল শিশুসুলভ কৌতূহল দেখায়।
মরোজোভা মাটির গর্তে অনাহারে মারা গিয়েছিল এবং তাকে পাহারা দেওয়া গার্ডকে অপরাধীর সাথে কথা বলতেও নিষেধ করা হয়েছিল।
এই অসাধারণ মহিলার জীবন থেকে একটি পর্বের বর্ণনার চেয়ে ছবির বিষয়বস্তু অনেক গভীর। সুরিকভ গভীরভাবে এতে বিভক্ত হওয়ার ঐতিহাসিক অর্থ প্রকাশ করেছেন লোক জীবন, এটিকে সরকারী কর্মকর্তাদের সহিংসতা, নিষ্ঠুরতা এবং অসহিষ্ণুতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসাবে দেখিয়েছে।
15 ফ্রেম
শিল্পীর জন্য সবচেয়ে বড় অসুবিধা ছিল মুখ্য চরিত্রের মুখ। তিনি প্রায়ই ওল্ড বিলিভার প্রিওব্রাজেনস্কো কবরস্থানে যেতেন, উপযুক্ত মহিলা মুখের সন্ধান করতেন। অনেক আকর্ষণীয় চিত্র পাওয়া গেছে, কিন্তু মরজোভা নিজে সেখানে ছিলেন না। শিল্পী নিজেই বলেছিলেন, "আমি যতই লড়াই করেছি না কেন, "আমি এই মুখটি সঠিকভাবে পেতে পারিনি। ভিড়টি অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং উজ্জ্বল হয়ে এসেছিল - আমি অনুভব করেছি... ভিড়কে আয়ত্ত করতে আমার এই মুখটি দরকার ছিল, যাতে এটি এর চেয়ে শক্তিশালী এবং উজ্জ্বল হবে।" তার নিজের অভিব্যক্তিতে, তবে এটি এমন কিছু ছিল যা আমি বোঝাতে পারিনি।"
শিল্পী বারবার খুঁজলেন। এবং অবশেষে, মেনশিকভের ক্ষেত্রে, অপ্রত্যাশিত ভাগ্য। সুরিকভকে তার পরিচিত, মস্কো ওল্ড বিলিভার্স দ্বারা সাহায্য করা হয়েছিল। মোরোজোভার মুখ পাওয়া গেছে, এবং, শিল্পী এটি ছবিতে ঢোকানোর সাথে সাথে, "এটি সবাইকে জয় করেছে।" "বোয়ারিনা মোরোজোভা" হল সুরিকভের বর্ণবাদীর সর্বোচ্চ কৃতিত্ব। ছবির সবচেয়ে উজ্জ্বল স্থানটি হল আভিজাত্যের নীলাভ-ফ্যাকাশে মুখ, সবচেয়ে কালো অংশটি হল তার পোশাক
16 ফ্রেম
পেইন্টিংয়ের অনেকগুলি স্কেচ ছিল, প্রতিটি তার নিজস্ব উপায়ে ভাল।
17 ফ্রেম
ড্রাইভিং, প্রকৃতপক্ষে "অশ্বারোহণ", স্লেই, যা শিল্পী এতদিন ধরে চেষ্টা করে চলেছেন, মরোজোভার বোন, রাজকুমারী উরুসোভা, পিছন থেকে স্লেজের পাশে হাঁটছেন এবং একটি ভেড়ার চামড়ার কোট পরা একটি দৌড়ানো ছেলের সাথে একত্রিত হয়ে ঝুলন্ত হাতা, সমগ্র রচনাকে গতিশীলতা দিন।
সুরিকভ সাবধানে তুষার আঁকলেন। স্লেইয়ের রেখে যাওয়া ট্র্যাকগুলি এবং দৌড়ানো ছেলের পায়ের তুষার মধ্যে বিষণ্নতা থেকে, আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে তুষার গলে গেছে এবং রঙের একটি দুর্দান্ত সংমিশ্রণ দেয়, যেন এটি জীবিত ছিল।
18 ফ্রেম
প্রতিটি নায়ক বেশ কয়েকবার আঁকা হয়েছিল এবং প্রত্যেকের নিজস্ব প্রোটোটাইপ ছিল। তিনি একটি শসা বিক্রেতার কাছ থেকে পবিত্র বোকা আঁকেন, তাকে বরফের মধ্যে পোজ দিতে বাধ্য করেন, তার পা ভদকা দিয়ে মেখে দেন।
তিনি ক্যানভাসে সমস্ত প্রতিকৃতি সংযুক্ত করেছিলেন এবং দেখতে লাগলেন যে সেগুলি পেইন্টিংয়ে "রুট নেবে" কিনা। আমাদের সময়ে, পুনরুদ্ধারকারীরা সূঁচ থেকে ক্যানভাসে অনেক গর্ত খুঁজে পেয়েছিল যার সাথে তিনি এটি সংযুক্ত করেছিলেন।
19 ফ্রেম
পেইন্টিং বিভিন্ন আকর্ষণীয় প্রভাব আছে. উদাহরণস্বরূপ, "ওয়্যারউলফ ইফেক্ট"। প্রথমে মনে হয় যে গির্জার ছেলেটি আভিজাত্যের দিকে তার মুঠি নাড়ছে, আসলে সে জানালা ধরে আছে এবং খুব ভয় পাচ্ছে।
20 ফ্রেম
মজার ব্যাপার হল, আয়নায় ছবিটা ঘুরিয়ে দেখলে মনে হবে স্লেই দ্রুত যাচ্ছে।
21 ফ্রেম
মরোজোভার চিত্রের বৈপরীত্যগুলি আকর্ষণীয়। মখমলের পশম কোটটি শিকল সহ একটি লোহার শিকল দ্বারা অতিক্রম করা হয়। এবং sundress এর gilded সূচিকর্ম একটি সহজ দড়ি হয়।
22 ফ্রেম
প্রাথমিকভাবে, বোন মোরোজোভার পোশাকগুলি সহজ এবং বিচক্ষণ ছিল, তারপরে বিপরীতে, শিল্পী তার চিত্র পরিবর্তন করেছিলেন। চিত্রটি 1887 সালে XV ভ্রমণ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং উদ্বোধনে উপস্থিত সকলের প্রাণবন্ত আনন্দ জাগিয়েছিল। সুরিকভ নিজেই বলেছিলেন: "আমার মনে আছে আমি প্রদর্শনীতে ছিলাম। তারা আমাকে বলেছিল: "স্টাসভ তোমাকে খুঁজছে।" এবং তিনি পুরো দর্শকদের সামনে আমাকে আলিঙ্গন করতে ছুটে গেলেন... এটি কেবল একটি কেলেঙ্কারী ছিল। "কি করেছে? তুমি বলো?" সে কাঁদছে, অশ্রু চোখে।"
23 ফ্রেম
ট্রেটিয়াকভ পনের হাজার রুবেলের বিনিময়ে বোয়ারিনা মোরোজোভা কিনেছিলেন, এবং সুরিকভ অবশেষে তার লালিত স্বপ্ন পূরণ করতে সক্ষম হয়েছিল - তার পুরো পরিবার নিয়ে ক্রাসনোয়ারস্কে বাড়ি যেতে। যাইহোক, ভ্যাসিলি ইভানোভিচের তার স্বদেশে দীর্ঘ প্রতীক্ষিত ভ্রমণ তার স্ত্রীর জন্য মারাত্মক হয়ে উঠল। ক্রসরোড এবং জাহাজে কঠিন এবং অসুবিধাজনক যাত্রা এলিজাভেটা অগাস্টোভনার ইতিমধ্যেই নাজুক স্বাস্থ্যকে ক্ষুন্ন করেছিল, যিনি হৃদরোগে ভুগছিলেন। এটি এমন প্রভাব ফেলেছিল যে শিল্পীর মা এবং তার স্ত্রীর মধ্যে সম্পর্কটি কার্যকর হয়নি; এলিজাভেটা আগুস্তোভনা গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। মস্কোর সেরা অধ্যাপকদের দ্বারা তার চিকিত্সা করা হয়েছিল, কিন্তু সবই বৃথা ছিল৷ একটি সুপরিচিত গল্প রয়েছে যে কীভাবে সুরিকভ লিও টলস্টয়কে সিঁড়ি থেকে নীচে ফেলেছিলেন কারণ তিনি মৃত্যুর বিষয়ে কথা বলতে তাঁর স্ত্রীর কাছে এসেছিলেন। 8 এপ্রিল, 1888 তারিখে, তিনি মারা যান। সুরিকভের জন্য, তার স্ত্রীর মৃত্যু ছিল একটি গুরুতর আঘাত। তিনি তার ভাই আলেকজান্ডারকে লিখেছিলেন: "এখানে, সাশা, আমার জীবন ভেঙে গেছে; আমি কল্পনাও করতে পারি না এর পরে কী হবে।" এই সময়ে, তিনি মিখাইল নেস্টেরভের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন, যিনি তার প্রিয় স্ত্রীর মৃত্যুর অভিজ্ঞতাও পেয়েছিলেন। নেস্টেরভ স্মরণ করেছিলেন: "... আমাদের সমস্যাগুলির বছরগুলিতে, আমাদের ভারী ক্ষতি, আমি আবারও বলছি, সুরিকভের সাথে আধ্যাত্মিক ঘনিষ্ঠতা ছিল সত্যিকারের, সম্ভবত উভয়ের জন্য প্রয়োজনীয় ..."
24 ফ্রেম
এই কঠিন সময়ে, ভ্যাসিলি ইভানোভিচ ধর্মে সান্ত্বনা পেয়েছিলেন এবং ক্রমাগত বাইবেল পুনরায় পড়তেন। জীবন সম্পর্কে, আত্মা সম্পর্কে, মৃত্যু সম্পর্কে সুরিকভের বেদনাদায়ক চিন্তাভাবনার ফলাফলটি ছিল যিশু খ্রিস্টের দ্বারা একজন মানুষের জন্ম অন্ধের নিরাময় চিত্রকলা, যা শিল্পী নিজের জন্য এঁকেছিলেন এবং প্রদর্শন করার ইচ্ছা করেননি। ছবির অন্ধ ব্যক্তির মুখটি সুরিকভের মুখের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।
25 ফ্রেম
1888 সালের গ্রীষ্মে, ভাই আলেকজান্ডার সুরিকভ আসেন। তিনি ভ্যাসিলি ইভানোভিচকে একটি শোক থেকে পুনরুদ্ধার করার জন্য সাময়িকভাবে তার সন্তানদের সাথে ক্রাসনোয়ারস্কে চলে যেতে রাজি করান। এবং তাই 1888 সালের গ্রীষ্মে, সুরিকভ পরিবার সাইবেরিয়ায় গিয়েছিল। ক্রাসনোয়ারস্কে, মেয়েদের একটি জিমনেসিয়ামে পাঠানো হয়েছিল এবং শিশুদের জন্য ভ্যাসিলি ইভানোভিচের প্রধান উদ্বেগ অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল।
26 ফ্রেম
তার ভাইকে বিনোদন দেওয়ার জন্য, আলেকজান্ডার তাকে প্রাচীন মাসলেনিৎসা কস্যাক মজা, ক্যাপচার অফ দ্য স্নোই টাউনের থিমে একটি ছবি আঁকতে আমন্ত্রণ জানান। ভ্যাসিলি ইভানোভিচ এই ধারণা দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন: তিনি উপকরণ সংগ্রহ করতে এবং ছবিতে ভিড়ের জন্য মুখ খুঁজতে উপভোগ করেছিলেন। একটি বিশেষ দুর্গ এমনকি বরফ এবং তুষার থেকে টাওয়ার এবং ব্যাটলমেন্ট সহ তৈরি করা হয়েছিল এবং একটি কস্যাক পাওয়া গিয়েছিল যারা এটি নিয়েছিল। সুরিকভের কাজ আগের মতো সহজ ছিল এবং ছবিটি আনন্দদায়ক এবং কৌতুকপূর্ণ ছিল। "আমি নিজে যা অনেকবার দেখেছি তা আমি লিখেছি। আমি ছবিতে একটি অনন্য সাইবেরিয়ান জীবনের ছাপ, এর শীতের রঙ, কস্যাক যুবকদের প্রতিভা প্রকাশ করতে চেয়েছিলাম। এখন ভ্যাসিলি ইভানোভিচের বন্ধুরা এটি বিশেষভাবে তার জন্য মঞ্চস্থ করেছে। লোদেইকি গ্রাম। সুরিকভ খুব উত্তেজনার সাথে দেখেছিল যে কীভাবে একের পর এক যুবক ঘোড়সওয়াররা মানুষের বাধা অতিক্রম করে দুর্গটি "নেওয়ার" চেষ্টা করেছিল - ঘন তুষার দিয়ে তৈরি একটি সুন্দর ভবন - একটি প্রাচীর এবং বরফ দিয়ে তৈরি কামান। ছবিটি একটি নাটক নয়, একটি প্রফুল্ল লোক বিনোদন, তরুণ রাইডার, উজ্জ্বল উৎসবের পোশাকে সাইবেরিয়ান সুন্দরীরা... এই গেমটিতে রয়েছে যে একটি ঘোড়াকে বরফের দুর্গের প্রাচীর ভেদ করতে হবে, ঘনত্বে এবং সুন্দরভাবে নির্মিত, যুদ্ধ এবং বরফ কামান দিয়ে, যা শুধুমাত্র একটি লম্বা, প্রায় মানুষের আকারের, দুর্গের প্রাচীর দ্বারা প্রতিরোধ করা হয় না, বরং চারপাশের দেয়াল ঘিরে থাকা লোকেরাও চিৎকার করে এবং ডালপালা ব্যবহার করে, ঘোড়াটিকে ভয় দেখানোর চেষ্টা করে। সুরিকভ নিজেই সের্গেই গ্লাগোলের সাথে একটি কথোপকথনে তার চিত্রকর্ম সম্পর্কে এভাবে বলেছিলেন: “স্নো টাউনে, আমি নিজে যা অনেকবার দেখেছি তা লিখেছি। আমি ছবিটিতে অনন্য সাইবেরিয়ান জীবনের ছাপ, এর শীতের রঙ, কস্যাক যুবকের প্রতিভা প্রকাশ করতে চেয়েছিলাম।"
বরাবরের মতো, সুরিকভের কাছের এবং পরিচিত লোকেরা ছবির জন্য পোজ দিয়েছেন। কোশেভাতে, যার পিছনে তোড়া সহ একটি সমৃদ্ধ কার্পেট নিক্ষেপ করা হয়েছে, তার পিছনে দর্শকের কাছে, একটি এরমাইন কেপে, শিল্পীর চাচাতো বোন ডোমোজিলোভা বসে আছেন; তার পাশে, একটি গাঢ় পশমের কোট পরে, স্লেইজের পিছনে তার মাফ করা হাতটি নামিয়ে এবং প্রোফাইলে ঘুরে, একজন তরুণ ক্রাসনোয়ারস্ক ধর্মযাজক (সাইবেরিয়ান সৌন্দর্যের স্কেচটি তার কাছ থেকে লেখা হয়েছিল)। তার ভাইয়ের চিত্রটিও sleigh মধ্যে দৃশ্যমান. সুরিকভের কাজের প্রকৃতিতে অনন্য এই চিত্রকর্মটি এভাবেই প্রকাশিত হয়েছিল (1891, রাশিয়ান যাদুঘর)। এবং এখানে যা চিত্রিত করা হয়েছে তা নাটক নয়, একটি প্রফুল্ল লোক খেলা, সাহসী যুবক, গোলাপী গালযুক্ত মেয়েরা, রক্ত এবং দুধ। তাদের চুল বিস্ময়কর, তাদের চোখ হাসির সাথে ঝলমল করে। একটি sleigh পিছনে নিক্ষিপ্ত একটি মার্জিত কার্পেট অবিলম্বে একটি উত্সব মেজাজ তৈরি করে। কার্পেটের প্যাটার্ন, সূর্যের আলোতে তার রঙের সাথে জ্বলজ্বল করে, সজ্জিত সবুজ চাপের সাথে, ছবির প্রধান রঙিন স্পট তৈরি করে। কার্পেটের কালো-বাদামী পটভূমি, রঙের স্বর উত্থাপন করে, তুষার এবং আকাশের সূক্ষ্ম ছায়াগুলি থেকে তীব্রভাবে পৃথক হয়। শীতের সুর, মরজোভায়ায় গম্ভীরভাবে উন্নীত, একটি প্রফুল্ল ধ্বনি দিয়ে গোরোডোকে বেজে ওঠে।
"দ্য ক্যাপচার অফ দ্য স্নোই টাউন" চিত্রটিতে একটি নতুন সুরিকভ থিম উঠেছিল - বিস্তৃত কস্যাক প্রকৃতির থিম, বীরত্ব এবং শক্তির থিম, যা পরবর্তী ঐতিহাসিক চিত্রগুলির মহাকাব্যগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল।
27 ফ্রেম
তার ভাল বন্ধু ই.এ. রাচকালোভা "সাইবেরিয়ান বিউটি" এর প্রতিকৃতিটিও এই সময়ের সাথে যুক্ত, যার বংশধররা এখনও আমাদের শহরে বাস করে, যা বিশ্বকে অন্যতম বিখ্যাত ঐতিহাসিক চিত্রশিল্পী দিয়েছে।
28-29 ফ্রেম
1891 সালের শীতে, TPHV-এর পরবর্তী প্রদর্শনীতে "দ্য ক্যাপচার অফ দ্য স্নোই টাউন" পেইন্টিংটি দেখানো হয়েছিল। এবং ভি. সুরিকভ ইতিমধ্যেই পরবর্তী ক্যানভাসে কাজ করছিলেন - পেইন্টিং "দ্য কনকোয়েস্ট অফ সাইবেরিয়া বাই এরমাক" (1895), যা বরাবরের মতো, তার কাছ থেকে প্রচুর প্রচেষ্টার প্রয়োজন ছিল - একটি রচনা, একটি সচিত্র সমাধান, স্কেচ উপাদান সংগ্রহ করা। অনেক স্কেচ তৈরি করা হয়েছিল 1891-1892 সালে, শিল্পী আবার তার স্বদেশ পরিদর্শন করেছিলেন।
এরমাক এবং তার কমরেডদের চিত্রিত করে, সুরিকভ মোটেও একটি "ঐতিহাসিক যুদ্ধ" লেখেননি, তবে, বরাবরের মতো, নাটকটিকে তার উত্তেজনার সর্বোচ্চ স্থানে "বন্ধ" করে, তিনি কস্যাককে দেখালেন, তাদের নেতার চারপাশে সমাবেশ করেছেন, শান্তভাবে তাদের সামরিক কাজ করছেন। কাজ, সাইবেরিয়া জয় করা মোটেও নতুন জমি দখলের জন্য নয়, পূর্ব থেকে রাশিয়ান রাজ্যের সীমানা সুরক্ষিত করার জন্য। ইরটিশের উচ্চ তীরের পাদদেশে চাপা, স্থানীয় যোদ্ধারা - তাতার, ওস্টিয়াকস - ঐক্যবদ্ধ কস্যাক গণের অগ্রযাত্রাকে তীব্রভাবে প্রতিহত করে। তাদের চেহারা উদ্বেগ, বিভ্রান্তি, ভয় প্রকাশ করে। এবং আবার, একটি উজ্জ্বল প্রবৃত্তির সাথে, শিল্পী সুদূর প্রাচীনকালের ঘটনাগুলির সারাংশ "অনুমান" করেছিলেন। একদিন, যখন V.I. সুরিকভ ইতিমধ্যে সাইবেরিয়া বিজয় সম্পন্ন করেছেন, প্রকাশক পাইটর কনচালভস্কি তার ছেলে পিওত্রের সাথে তাকে দেখতে এসেছিলেন, যিনি উত্সাহের সাথে চিত্রকর্মে নিযুক্ত ছিলেন। কনচালভস্কিরা ছবিটি নিয়ে আনন্দিত হয়েছিল। তারা এরমাকের ছোট বিচ্ছিন্নতার সংহতি এবং নির্ভীকতায় আঘাত পেয়েছিল, স্বয়ং জনগণের নায়কের প্রতিচ্ছবি, যার "ইচ্ছা একটি অদম্য ইচ্ছা, মুহূর্তের ইচ্ছা নয়, কিন্তু অনিবার্যতার", বিশাল তাতার সেনাবাহিনী, "মানব বিরোধী ,” সুরিকভ দ্বারা সঠিকভাবে এবং অভিব্যক্তিপূর্ণভাবে লেখা।
এরমাকের সাইবেরিয়া বিজয় 1895 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। একটি একক, খুব সুন্দর এবং মহৎ রঙের স্কিমে আঁকা চিত্রটি, একটি অন্ধকারাচ্ছন্ন শরতের দিনের পরিবেশ এবং ইরটিশের উপর আর্দ্র বাতাসকে পুরোপুরি বোঝায়, সেন্ট পিটার্সবার্গে XXIII ভ্রমণ প্রদর্শনীতে উপস্থাপন করা হয়েছিল। প্রদর্শনীটি সম্রাট দ্বিতীয় নিকোলাস নিজেই আলেকজান্দ্রা ফেদোরোভনার সাথে পরিদর্শন করেছিলেন, যিনি চল্লিশ হাজার রুবেল দিয়ে চিত্রকর্মটি কিনেছিলেন। এই সময়ে, সাইবেরিয়া বিজয়ের 300 তম বার্ষিকী এবং ট্রান্স-সাইবেরিয়ান উদ্বোধন রেলপথ, তাই সুরিকভ ঘটনাক্রমে "চিহ্নে আঘাত করে", নিজেকে একজন সরকারী চিত্রশিল্পীর বিশ্রী ভূমিকায় খুঁজে পান। একই 1895 সালে, একাডেমি কাউন্সিল তাকে শিক্ষাবিদ উপাধিতে ভূষিত করে।
গৌরবময় অভিনন্দন এবং অফিসিয়াল ডিনারের মধ্যে, প্রসকোভ্যা ফেদোরোভনা সুরিকোভার মৃত্যুর বিষয়ে ক্রাসনোয়ার্স্ক থেকে ভয়ানক সংবাদ এসেছিল। ভ্যাসিলি ইভানোভিচ ক্রাসনোয়ারস্কে তার ভাইকে একটি চিঠিতে লিখেছেন: "গতকাল আমি আপনার দুঃখের চিঠি পেয়েছি। আমি কি বলব, আমি কুয়াশায় ঘুরে বেড়াচ্ছি। অশ্রু আমার চোখ ঝাপসা করছে... তিনি, আমাদের মা, চলে গেছেন। .. আমি এক কোণে হামাগুড়ি দিয়ে হামাগুড়ি দেব। কিছু না ভাই, আমার এখন দরকার নেই। আমি একরকম উদাসীন হয়ে গেছি সবকিছুর প্রতি। তবে শোক সুরিকভকে ভেঙে দেয়নি, যেমনটি তার স্ত্রীর মৃত্যুর পরে হয়েছিল। তিনি আলেকজান্ডারকে উপদেশ দিয়েছিলেন: "একটি জিনিস, সাশা, হতাশ হয়ে পড়বেন না। এটি উভয়ই পাপ (আমাদের খ্রিস্টান বিশ্বাস অনুসারে), এবং এটি সাহায্য করবে না। আমি এখনও আমার দুঃখে এটি বিচার করি।"
30-32 ফ্রেম
কিছু সময়ের পরে, সুরিকভ এবং তার কন্যারা কনচালভস্কিদের বৃহৎ এবং বন্ধুত্বপূর্ণ পরিবারে এসেছিলেন, যারা সুরিকভের বিপরীতে, একটি খোলা বাড়িতে থাকতেন, যেখানে সর্বদা অনেক প্রতিভাবান এবং মজার লোক, অনেক তরুণ। ওলগা সুরিকোভা ইতিমধ্যে তিন কনচালভস্কি ভাইয়ের মধ্যে পিটারকে বেছে নিয়েছিলেন।
তবে কেউই ভাবতে পারেনি যে কয়েক বছরের মধ্যে পিটার সুরিকভ পরিবারে যোগ দেবেন, ওলগার স্বামী এবং নিজেই ভ্যাসিলি ইভানোভিচের ঘনিষ্ঠ ব্যক্তি হয়ে উঠবেন। এছাড়াও, পিটারের সাথে বিবাহিত একটি কন্যা তাকে দুর্দান্ত নাতি-নাতনি দেবে।
33 ফ্রেম
1895 সালের শরত্কালে, সুরিকভ তার ভাইকে জানিয়েছিলেন: "আমি একটি নতুন ছবি আঁকার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমি আপনাকে কঠোর আত্মবিশ্বাসের সাথে বলব: সুভরভের আল্পস পর্বত অতিক্রম করা। আকর্ষণীয় কিছু বের হওয়া উচিত।"
একটি নতুন বড় পেইন্টিং শুরু করার আগে তার সাহস জোগাড় করে, সুরিকভ জার এবং ইম্পেরিয়াল হান্টিং ইন রুসের চার-খণ্ডের সংস্করণের জন্য চিত্র প্রদর্শন করেছিলেন, যেখানে অনেক বিখ্যাত শিল্পীও অংশ নিয়েছিলেন: রিয়াবুশকিন, সেরভ, ভাসনেটসভ। সুরিকভ সুভোরভের রচনায় দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করেছিলেন। অবশেষে, 1897 সালে, তিনি সরাসরি পেইন্টিং শুরু করেন। সর্বদা জীবন থেকে কাজ করার নীতি অনুসারে, ভ্যাসিলি ইভানোভিচ এবং তার মেয়েরা স্কেচ করতে সুইজারল্যান্ডে গিয়েছিলেন। তিনি আলেকজান্ডারকে লিখেছিলেন: "ভাই, বরফটি একটি ভয়ানক উচ্চতায় রয়েছে। তারপরে হঠাৎ আপনি একটি কামানের আগুন শুনতে পান, যার অর্থ এক ধরণের ব্লক ভেঙে গেছে। প্রতিধ্বনি অবিরাম।"
মস্কোতে, সুইস ইমপ্রেশনের প্রভাবে, সুরিকভ বারবার রচনাটিতে কাজ করেছিলেন, যার ফলস্বরূপ পেইন্টিংটি একটি উল্লম্ব বিন্যাস অর্জন করেছিল। শিল্পী ক্যানভাসের উপরের এবং নীচের অংশটি কেটে ফেলেন, যা এই ধারণা তৈরি করে যে পর্বতটি অবিরামভাবে উঁচুতে চলে যায় এবং এর ঢাল একটি অতল অতল গহ্বরে পড়ে। সুভরভের সেনাবাহিনীকে অবশ্যই এমন একটি পাহাড় অতিক্রম করতে হবে। শিল্পীর পরিকল্পনা অনুসারে, সেনাবাহিনী সরাসরি দর্শকের উপর পড়ে, একটি খাড়া বরফের পাহাড় বেয়ে গড়িয়ে পড়ে। "আমি এই ছবিটি নিয়ে অনেক ভেবেছি। আমি সুভরভকে একজন কিংবদন্তি রাশিয়ান কমান্ডার হিসাবে তৈরি করতে চেয়েছিলাম যিনি পরাজয় জানেন না। তার সৈন্যরা কেবল একটি শব্দ জানত: "আগামী।" এই সেই কমান্ডার যাকে নিয়ে তারা একটি গান লিখেছিল এবং একটি রূপকথার গল্প। কথা বলুন, নিয়ম অনুসারে বেয়নেটগুলি, সেগুলি ঘনিষ্ঠভাবে রক্ষা করা হয়নি; সর্বোপরি, সুভরভের সমস্ত প্রচারাভিযান প্রবিধান অনুসারে ছিল না, "- এইভাবে সুরিকভ প্রত্যেককে উত্তর দিয়েছিলেন যারা ছবির ত্রুটিগুলি নির্দেশ করেছিলেন: সুভরভের ঘোড়া অতল গহ্বরের সামনে উত্তেজিত হয়, যদিও এটি শান্তভাবে যেতে হবে; অতল গহ্বরে উড়ে যাওয়া সৈন্যদের বেয়নেটগুলি স্থির করা হয় না, যদিও এটি তাদের অনুসরণকারীদের জীবনকে বিপন্ন করে।
সুভারভের আল্পস পর্বত অতিক্রম করা সুরিকভের আগের কাজের তুলনায় চিত্রকলায় কম নিখুঁত। সামগ্রিক টোনটি খুব নিস্তেজ; শীতের প্রাকৃতিক দৃশ্য চিত্রিত করার ক্ষেত্রে ছবিটি রঙিন পরিপূর্ণতা অর্জন করেনি, যা বয়ারিনা মোরোজোভা এবং দ্য টেকিং অফ দ্য স্নোই টাউনের অন্তর্নিহিত ছিল।
পেইন্টিংটি 1899 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে XXVII ভ্রমণ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং আবার, সাইবেরিয়া বিজয়ের মতো, এটি দুর্ঘটনাক্রমে অফিসিয়াল তারিখে পড়েছিল - সুভোরভের আলপাইন অভিযানের শতবর্ষ। সম্রাট পঁচিশ হাজার রুবেলের বিনিময়ে পেইন্টিংটি কিনেছিলেন, যা 1899 সালে সুরিকভকে তার মেয়েদের ককেশাসে এবং পরের বছর, 1900 সালে ইতালিতে নিয়ে যেতে দেয়।
34 ফ্রেম
শীঘ্রই ভ্যাসিলি ইভানোভিচ তার পুরানো পরিকল্পনাগুলির মধ্যে একটিতে ফিরে আসেন - স্টেপান রাজিনের ছবিতে, যা তিনি 1887 সালে প্রথম ভেবেছিলেন এবং এমনকি একটি সুপরিচিত প্লট - স্টেনকা রাজিন এবং পারস্যের রাজকুমারীতে একটি রঙিন স্কেচ করেছিলেন, যা পরে তিনি সম্পূর্ণরূপে পরিত্যক্ত। সুরিকভ এই বিষয়ে প্রথম স্কেচ লিখেছিলেন 1887 সালে, তার পরিবারের সাথে ক্রাসনোয়ারস্ক থেকে ভলগা বরাবর মস্কোতে ফিরে আসেন। তারপর তিনি সাময়িকভাবে এই কাজটিকে একপাশে রেখেছিলেন এবং এখন, তেরো বছর পরে, তিনি ভবিষ্যতের চিত্রটিকে নতুনভাবে দেখেছিলেন।
স্টেপান রাজিনের জন্য, একটি ক্যাফটান, বুট এবং একটি টুপি এমনকি ছবিতে সেলাই করা হয়েছিল। তার নায়ককে আরও গভীরভাবে অনুভব করার জন্য, সুরিকভ নিজের উপর কাপড়ের চেষ্টা করেছিলেন, যেমনটি ফটোগ্রাফ দ্বারা প্রমাণিত হয়েছিল যেটিতে তিনি স্টেপান রাজিনের ছদ্মবেশে উপস্থিত হয়েছেন। 1901 সালে, সুরিকভকে মস্কো স্কুল অফ পেইন্টিং, ভাস্কর্য এবং স্থাপত্যের শিক্ষক পদে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "নির্বাচনের সম্মানের জন্য আপনাকে ধন্যবাদ, কিন্তু আমি একমত হতে পারছি না..., আমি নিজের জন্য মনে করি, একজন শিল্পী হিসাবে, স্বাধীনতা সবার উপরে।"
একই বছরের বসন্তে, সুরিকভ এরমাকের সাইবেরিয়া বিজয় এবং আল্পসের সুভরভের ক্রসিং চিত্রের জন্য অর্ডার অফ সেন্ট ভ্লাদিমির, IV ডিগ্রিতে ভূষিত হন এবং শীঘ্রই তিনি ফরাসি সরকারের কাছ থেকে একটি নোটিশ পান যে লুক্সেমবার্গ মিউজিয়াম প্যারিস শিল্পীকে একটি ঐতিহাসিক থিমের একটি চিত্রকর্ম বিক্রি করতে বলছিলেন। "...অবশেষে, একটু একটু করে, তারা জানবে আমি কী," তিনি গর্বিতভাবে ক্রাসনোয়ারস্কে তার ভাইকে লিখেছেন।
1901 সালের গ্রীষ্মে, ভ্যাসিলি ইভানোভিচ প্রথমবারের মতো তার মেয়েদের ছাড়া স্কেচের জন্য বেরিয়েছিলেন। তিনি আস্ট্রাখান থেকে তাদের লিখেছিলেন: "এটি একধরনের ভেনিস বা নেপলস। পিয়ারে কোলাহলপূর্ণ জীবন। আজ আমি একটি নৌকা আঁকলাম এবং অন্য একটি অঙ্কনে রোয়ার (ছয়টি ওয়ার) রূপরেখা দিলাম। আমি মনে করি আগামীকাল বা পরশু আমি করব। পেইন্ট দিয়ে স্কেচটি শেষ করুন... আমি আশা করি এটি কিছু উপকরণ নিয়ে কাজ শুরু করতে পারব।"
ভলগা বরাবর তার ভ্রমণ থেকে, সুরিকভ অনেক স্কেচ নিয়ে আসেন এবং কাজ শুরু করেন।
1900 থেকে 1908 পর্যন্ত আঁকা ছবিতে, প্লটটি সহজ, শান্ত, সহিংসতা ছাড়াই তৈরি করা হয়েছে। একটি বড় নৌকা, যেন ডানা এবং উত্থিত ওয়ারস সহ, তরঙ্গ এবং বাতাসের মধ্য দিয়ে কেটে যায়। সুরিকভ "রাজিন" এর উপর দীর্ঘ এবং কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন - নায়ক, তার এত কাছে, উপলব্ধি করা যায়নি। শিল্পী 1900 থেকে 1907 পর্যন্ত প্রতি গ্রীষ্মে কামাতে, তারপরে ভলগায়, তারপরে ডনে, তারপরে প্রকৃতির সন্ধানে সাইবেরিয়ায় কাটিয়েছিলেন। 1907 সালে, পেইন্টিংটি প্রদর্শিত হয়েছিল, কিন্তু তার পরে এটি আবার করা হয়েছিল" (ইয়া। টেপিন)। পেইন্টিংয়ের রচনাটি বার্ধক্যের মাস্টারের জন্য যথেষ্ট অসুবিধা উপস্থাপন করেছিল। স্টেপান রাজিনের জন্য, একটি ক্যাফটান, বুট এবং একটি টুপি এমনকি ছবিতে সেলাই করা হয়েছিল। তার নায়ককে আরও গভীরভাবে অনুভব করার জন্য, সুরিকভ নিজের গায়ে জামাকাপড়ের চেষ্টা করেছিলেন, যেমনটি ফটোগ্রাফ দ্বারা প্রমাণিত হয়েছে যেখানে তিনি স্টেপান রাজিনের ছদ্মবেশে উপস্থিত হয়েছেন।
উপাদানের সম্পূর্ণ পাঠ্যের জন্য উপস্থাপনা "ভি. সুরিকভ। জীবনী এবং চিত্রকর্ম" ডাউনলোডযোগ্য ফাইলটি দেখুন.
পৃষ্ঠায় একটি খণ্ড রয়েছে৷
ভ্যাসিলি ইভানোভিচ সুরিকভ (1848-1916) আলেকজান্দ্রোভা নাদেজ্দা ইগোরোভনা স্ব-প্রতিকৃতি তৈরি করেছেন আমরা সবাই শৈশব থেকেই ভ্যাসিলি ইভানোভিচ সুরিকভের চিত্রগুলি জানি। এই বিস্ময়কর শিল্পীর নাম শুনলেই আমাদের মানুষের ইতিহাসের অমর পাতা, বীরত্বপূর্ণ অতীতের দূরবর্তী ঘটনাগুলো আমাদের সামনে ভেসে ওঠে। আমি কি তোমার দিকে পাথর ছুঁড়তে সাহস করি? আমি কি আবেগপ্রবণ এবং হিংস্র শিখার নিন্দা করব? আমার খালি পায়ের ছাপকে আশীর্বাদ করে ময়লার মধ্যে মুখ নিয়ে আমি কি তোমার কাছে প্রণাম করব না, তুমি একজন গৃহহীন, হাঁটাচলা, মাতাল রস', খ্রীষ্টে পবিত্র বোকা! ম্যাক্সিমিলিয়ান ভোলোশিন ভ্যাসিলি ইভানোভিচ সুরিকভ 12 জানুয়ারী, 1848 সালে ক্রাসনোয়ারস্ক শহরে একটি প্রাদেশিক নিবন্ধকের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন: "সবদিক থেকে আমি একজন প্রাকৃতিক কস্যাক।" তার বাবা-মা, এরমাকের সাথে ডন থেকে সাইবেরিয়ায় এসেছিলেন। আমার বাবা সঙ্গীত পছন্দ করতেন এবং গিটার ভাল বাজাতেন এবং আমার মা একজন দুর্দান্ত সূচিকর্ম করতেন। তার মা প্রসকোভ্যা ফেডোরোভনা ভ্যাসিলি ইভানোভিচের উপর বিশাল প্রভাব ফেলেছিলেন। তিনি একটি অসাধারণ ব্যক্তি ছিলেন - শক্তিশালী, সাহসী, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ। প্রসকোভ্যা ফেদোরোভনা তার অঙ্কন অনুসারে ফুল এবং ভেষজ দিয়ে নিপুণভাবে সূচিকর্ম করেছিলেন, রঙের প্রখর বোধ ছিল এবং হাফটোন বুঝতেন। ভাগ্য সুরিকভকে অসম্ভব বাধার মধ্য দিয়ে পরিচালিত করেছিল: পারিবারিক দারিদ্র্য এবং একটি বন্য প্রদেশ, যেখানে "শিল্পী" শব্দটি "খারাপ" হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। "গভর্নর জামিয়াতনিনের প্রতিকৃতি।" প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি একই ভাগ্য আদেশ দেয় যে এই অঙ্কনগুলি ক্রাসনয়ার্স্কের গভর্নর জামিয়াতিন এবং ইয়েনিসেই সোনার খনি কুজনেটসভের কাছে পৌঁছাবে। প্রথমটি সেন্ট পিটার্সবার্গ অ্যাকাডেমি অফ আর্টসে (1868) সুরিকভের রচনাগুলি প্রেরণ করেছিল। দ্বিতীয় জন ভ্যাসিলি সুরিকভকে তার ফিশ ট্রেন দিয়ে সেন্ট পিটার্সবার্গে পাঠায়, তাকে তার একাডেমিক অধ্যয়নের পুরো সময়কালের জন্য একটি বৃত্তি প্রদান করে। মিনুসিনস্ক স্টেপে। জলরঙ V.I. সুরিকভ, 1873 ইয়েনিসেই ক্রাসনোয়ারস্ক ওব নদীর কাছে 1868 সালের ডিসেম্বরে, এমভি লোমোনোসভ এবং সুরিকভ উভয়েই তাদের সময়ে, কুজনেটসভের মাছের ট্রেনে রাজধানীতে গিয়েছিলেন, আক্ষরিক অর্থে একটি হিমায়িত স্টার্জনের উপর চড়ে। 1869 থেকে 1875 সাল পর্যন্ত, সুরিকভ সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টসে পিপি চিস্তাকভের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন। তার পড়াশোনার সময়, সুরিকভ তার কাজের জন্য চারটি রৌপ্য পদক এবং বেশ কয়েকটি নগদ পুরস্কার পেয়েছিলেন। তিনি রচনায় খুব মনোযোগ দিয়েছিলেন, যার জন্য তিনি "সুরকার" ডাকনাম পেয়েছিলেন। "সেন্ট পিটার্সবার্গের সেনেট স্কোয়ারে পিটার I-এর স্মৃতিস্তম্ভের দৃশ্য" তিনি আঁকা প্রথম বড় পেইন্টিং, "সেন্ট আইজ্যাক স্কোয়ারে পিটার I-এর স্মৃতিস্তম্ভের দৃশ্য" (1870), একটি একাডেমিক প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং কুজনেটসভকে আনন্দিত করেছিল , যারা সেই বছরগুলিতে প্রচুর অর্থের জন্য এটি কিনেছিল - 100 রুবেল। তার অধ্যয়নের সময়, ভ্যাসিলি পেইন্টিং এবং অঙ্কন আঁকতেন, মূলত বাইবেলের থিমগুলিতে। 1874 সালের মার্চ মাসে, সুরিকভ "বেলশাজারের ফিস্ট" রচনার তার চমৎকার সচিত্র স্কেচের জন্য প্রথম পুরস্কার পেয়েছিলেন। একটি বড় স্বর্ণপদকের প্রতিযোগিতার জন্য, সুরিকভ পেইন্টিংটি উপস্থাপন করেছিলেন "প্রেরিত পল বিশ্বাসের মতবাদ ব্যাখ্যা করে।" চিত্রটিতে খ্রিস্টধর্ম, রোমান পৌত্তলিকতা এবং ইহুদি ধর্মের সংঘর্ষকে চিত্রিত করা হয়েছে। 1872 সালের অলৌকিক চিত্র। সালোমে জন দ্য ব্যাপ্টিস্টের মাথা তার মা জেহোয়ার্দিয়াসের কাছে নিয়ে আসে। যারা খ্রিস্টের দ্বারা তাদের মন্দির বিক্রি করে তাদের বহিষ্কার। খ্রিস্টের প্রলোভন। দ্য গুড সামারিটান। বিদেশ ভ্রমণের পরিবর্তে, সুরিকভকে একটি বড় প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। মস্কোতে ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালে চাকরি: প্রথম চারটি ইকুমেনিকাল কাউন্সিল লিখতে। 1877-1878 সালে তিনি এই বিশাল, মহৎ, অপরাধমূলকভাবে ধ্বংসপ্রাপ্ত মন্দিরে লিখেছিলেন। 1878 সালে, সুরিকভ ডিসেমব্রিস্ট পি. স্বিস্তুনভের আত্মীয় এলিজাভেটা আগুস্তোভনা শারাকে বিয়ে করেন। তারা একসাথে দশটি সুখী বছর কাটিয়েছে; ই. সুরিকোভা তার স্বামীর দুটি কন্যা সন্তানের জন্ম দিয়েছেন; জ্যেষ্ঠ, ওলগা, পরবর্তীকালে বিখ্যাত "হীরের জ্যাক" পি. কনচালভস্কিকে বিয়ে করেন। লিসা দুই কন্যার জন্ম দিয়েছেন - ওলিয়া এবং লেনা। একটি পুতুল সহ কন্যা ওলগার প্রতিকৃতি। (1888) সাত বছর পরে, সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টস থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, ভ্যাসিলি সুরিকভ আবার মস্কোতে আসেন ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালের জন্য চারটি ইকুমেনিক্যাল কাউন্সিল আঁকার জন্য। এবং চিরকাল মস্কোতে থাকবে। এখানে তিনি তার ইতিহাস রচনা করবেন। এখানে তিনি সাতটি উজ্জ্বল মোমবাতি জ্বালাবেন - তার সাতটি ঐতিহাসিক চিত্রকর্ম। 1881 9ম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে, যা 1 মার্চ খোলা হয়েছিল, তিনি "দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেলটি এক্সিকিউশন" চিত্রটি প্রদর্শন করেন। পেইন্টিংটি পিএম ট্রেটিয়াকভ 8 হাজার রুবেলের জন্য কিনেছিলেন। "পিটারের গৌরবময় দিনগুলির সূচনা দাঙ্গা এবং মৃত্যুদণ্ডের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল।" এ.এস. পুশকিন প্রদর্শনীর উদ্বোধনী দিনে - 1 মার্চ, 1881, সেন্ট পিটার্সবার্গের মেয়রের কন্যা, সোফিয়া পেরভস্কায়ার নেতৃত্বে সন্ত্রাসবাদী-জনগণের ইচ্ছা রাশিয়ান সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডারকে হত্যা করে। সোফিয়া পেরভস্কায়া সেন্ট পিটার্সবার্গে ক্রাইস্টের পুনরুত্থানের চার্চ (স্পিলড ব্লাডের ত্রাণকর্তা) সেই জায়গায় নির্মিত হয়েছিল যেখানে 1 মার্চ, 1881 সালে দ্বিতীয় আলেকজান্ডার মারাত্মকভাবে আহত হয়েছিলেন। সুরিকভের পেইন্টিংয়ে মৃত্যুদণ্ড নেই, তবে মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার প্রস্তুতি। এটি "স্ট্রেলসি মৃত্যুদন্ডের আগে সকাল।" লোকেরা এখনও বেঁচে আছে, কিন্তু সেন্ট বেসিল দ্য ব্লেসডকে হত্যা করা হয়েছিল - ক্যাথেড্রালের গম্বুজগুলি উপরের ফ্রেমের দ্বারা কেটে ফেলা হয়েছিল। সুরিকভ সাতটি তীরন্দাজকে সেন্ট বেসিল ক্যাথেড্রালের সাতটি অধ্যায়ের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন। একটি মোমবাতি আলোর প্রতীক, জীবনের প্রতীক। এর সাথে যুক্ত সেন্ট বেসিল ক্যাথেড্রালের সাতটি মোমবাতি, যা আকাশে উড়ে যায় এবং খুন তীরন্দাজদের আত্মার জন্য প্রার্থনা বহন করে। আমার পেইন্টিংয়ে রক্ত নেই, এবং মৃত্যুদণ্ড এখনও শুরু হয়নি। কিন্তু আমি এই সব অভিজ্ঞতা - রক্ত এবং মৃত্যুদন্ড উভয়. "স্ট্রেলটসি মৃত্যুদন্ডের সকাল": কেউ তাদের ভালভাবে ডেকেছিল। আমি শেষ মিনিটের গাম্ভীর্য জানাতে চেয়েছিলাম, কিন্তু মৃত্যুদণ্ড মোটেও নয়। ছবির কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বদের মধ্যে একজন হলেন স্ট্রেলটসি, যিনি একটি কার্টে দাঁড়িয়ে আছেন , সে পৃথিবীকে বিদায় জানায়। অর্থাৎ, এই ক্ষেত্রে সে পুরোহিতের কাছ থেকে শেষ ক্ষমা গ্রহণ করতে পারে না, সে দুনিয়াকে বিদায় জানায়। ট্র্যাজেডি বোঝার জন্য, ক্যানভাসের কেন্দ্রে রাখা একমাত্র নিষ্ক্রিয় ব্যক্তিটি গুরুত্বপূর্ণ। একজন শিল্পীর স্ব-প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য সহ ধনু। সুরিকভ নিজেকে নির্যাতিত এবং মৃত্যুদন্ডপ্রাপ্তদের মধ্যে রাখে। মানুষের জীবনের শেষ মিনিটের উত্থান শক্তির সাথে সম্পর্কযুক্ত। দিনের বেলায় তুষারে মোমবাতি জ্বালানো এবং মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্তদের সাদা ডেথ শার্ট একটি ভিজ্যুয়াল থিম খুঁজে পাওয়ার প্রাথমিক অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করেছিল। উষ্ণতা, জ্বলন্ত আউট। একজন সৈন্য দ্বারা উড়িয়ে দেওয়া হয়েছে। নির্বাপিত, এখনও ধূমপান এবং কাদা মধ্যে নিক্ষিপ্ত, পরিবারের একটি স্মৃতি অবশিষ্ট মহিলাদের হাত - এই সব মোমবাতি মানব জীবনের শেষ, পরিষ্কার মিনিটের চিত্র। লাল-দাড়িওয়ালা ধনু রাশি সমগ্র গণের ক্রোধ এবং অবাধ্যতাকে নিজের দিকে মনোনিবেশ করে বলে মনে হয়, যা অন্যদের মধ্যে নিজেকে আরও সংযত এবং লুকানো প্রকাশ করে। সে মৃত্যুর দ্বারপ্রান্তে, কিন্তু জীবনের শক্তি এই শেষ মুহূর্তেও তার মধ্যে অদম্যভাবে জ্বলে। তিনি তার কান্নাকাটি স্ত্রীর দিকে মনোযোগ দেন না, তিনি জার পিটারের কাছে যে নীরব চ্যালেঞ্জটি তুলেছিলেন তাতে তিনি সম্পূর্ণরূপে নিমগ্ন। “বিশৃঙ্খলার বছরগুলিতে, একটি ভাল সমাপ্তির সন্ধান করা বৃথা। একজনকে শাস্তি দেওয়া উচিত এবং অনুতপ্ত হওয়া উচিত। অন্যদের জন্য, তারা গোলগোথায় শেষ হয়" (বরিস পাস্তেরনাক)। মৃত্যুদন্ড কার্যকরকারী রাজাকে একটি মৃত মোমবাতি সহ একটি তীরন্দাজ, একটি শোকাহত মহিলা এবং এমনকি একটি অজ্ঞান চিৎকারকারী শিশুর দ্বারা একপাশে ঠেলে দেওয়া হয়। তার ছেলেকে নিয়ে গেছে, তার ছেলে আর নেই, তার জীবন শেষ। আমরা যদি সমস্ত মোমবাতি একসাথে সংযুক্ত করি এবং সেগুলিকে ছবির পৃষ্ঠে প্রজেক্ট করি, আমরা বিগ ডিপারের একটি চিত্র পাব। এটিও সুরিকভ দৈবক্রমে করেনি। পাখিরা নর্থ স্টার এবং উরসা মেজর দ্বারা তাদের ফ্লাইটে নেভিগেট করে। এবং ঐতিহ্যগত রাশিয়ান সংস্কৃতিতে, বিশ্বাস এবং রীতিনীতির পৌত্তলিক সংস্কৃতিতে, যা আংশিকভাবে খ্রিস্টান সংস্কৃতিতে স্থানান্তরিত হয়, মৃত্যুর পরে মানুষের আত্মা পাখির আকারে উড়ে যায়। সুরিকভ বিভিন্ন বিমানে দেখাতে চেয়েছিলেন যে তীরন্দাজদের আত্মা আকাশে উড়ে যায়। কাজের থিম হ'ল পিটার দ্য গ্রেট যুগের শেষ উজ্জ্বল প্রতিনিধির 18 শতকের পতন। পিটার প্রথমের জীবদ্দশায়, মেনশিকভ জার নিকটতম ব্যক্তির স্থান দখল করেছিলেন। তিনি সামরিক প্রতিভা এবং মহান সরকারী ক্ষমতা দেখিয়েছিলেন, কিন্তু একই সাথে তিনি অত্যন্ত লোভী এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিলেন। সম্রাটের মৃত্যুর পর, প্রথম ক্যাথরিনের অধীনে, মেনশিকভ আসলে দেশ শাসন করেছিলেন। তিনি অবশেষে তার বড় মেয়েকে সিংহাসনের উত্তরাধিকারী, দ্বিতীয় জার পিটারের নাতিকে বিয়ে করে তার অবস্থানকে শক্তিশালী করার সিদ্ধান্ত নেন। তার বিরোধিতাকারী দলটি শীর্ষস্থান অর্জন করেছিল, তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, সমস্ত পদ এবং সম্পত্তি থেকে বঞ্চিত করা হয়েছিল এবং তার পরিবারের সাথে সাইবেরিয়ার উত্তরে বেরেজভ শহরে নির্বাসিত হয়েছিল (তার স্ত্রী নির্বাসনের পথে মারা গিয়েছিল)। "সুখ হল একটি শিকড়হীন প্রিয়তম, একটি আধা-সার্বভৌম শাসক..." বেরেজোভোতে এ.এস. পুশকিন মেনশিকভ (1883) ডিসেম্বর গোলাপী আকাশে জমে যায়, উত্তপ্ত ঘর অন্ধকার হয়ে যায়। এবং আমরা, বেরেজোভোর মেনশিকভের মতো, বাইবেল পড়ি এবং অপেক্ষা করি। এম. কুজমিন সুরিকভ দেখিয়েছিলেন কিভাবে তার অপূর্ণ স্বপ্ন এবং পরিকল্পনা মেনশিকভের সামনে বসে। এখানে তারা তার সামনে বসে আছে। কারণ আমাদের পরিকল্পনা আমাদের সন্তান। তিনি তার ছেলেকে প্রিন্সেস এলিজাবেথ বা গ্র্যান্ড ডাচেস নাটালিয়া আলেকসিভনার সাথে বিয়ে দিতে চেয়েছিলেন - এটিই ছিল তার পরিকল্পনা; মারিয়া পিটার 2 বিয়ে করার কথা ছিল। এই সময়েই সুরিকভের স্ত্রী গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং ধীরে ধীরে বিবর্ণ হয়ে পড়েন। তিনি তার স্ত্রীকে একটি দুঃখিত "রাজকীয় নববধূ"-এর ছবিতে তার বাবার পাশে মেঝেতে বসা, তার বাহুতে আঁকড়ে ধরেছেন। ভেতরে এবং. সুরিকভ "বয়ারিনা মোরোজোভা"। 1887. পেইন্টিং সুরিকভের থিমটি সেই মুহূর্তটি বেছে নিয়েছিল যখন পুরানো বিশ্বাসীদের অন্যতম প্রধান এবং ধর্মান্ধ রক্ষক, আর্কপ্রিস্ট আভাকুমের নিকটতম সহযোগী, সম্ভ্রান্ত মহিলা ফেদোসিয়া মোরোজোভা, যিনি নিজেই জার সাথে সম্পর্কিত ছিলেন, ক্লান্ত, শিকল পরা, নেওয়া হয়েছিল। পাফনুতিয়েভো-বোরোভস্কি মঠে, মাটির কারাগারে যেখানে তিনি এবং তার দিনগুলি শেষ করেছিলেন। প্যাট্রিয়ার্ক নিকনের সংস্কারগুলি রাশিয়ান চার্চে বিভক্ত হয়ে পড়ে এবং জনগণের মরিয়া প্রতিরোধের কারণ হয়েছিল, যারা সত্য বিশ্বাসের উপর একটি সীমাবদ্ধতা যা ঘটছে তা দেখেছিল। ভি.আই. সুরিকভ। noblewoman Morozova প্রধান. 1886 "বোয়ারিনা মোরোজোভা" পেইন্টিংয়ের জন্য স্কেচ। ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি। থিওডোসিয়া মোরোজোভার চিত্র সহ পুরানো বিশ্বাসী আইকন। নিজেকে একজন পরিভ্রমণকারীর ছবিতে চিত্রিত করে, সুরিকভ তার সাথে অনুতাপের একটি সাধারণ পথে চলে, তার সমস্ত কষ্ট এবং বাধা উপলব্ধি করে। একই সময়ে, পরিভ্রমণকারী এবং পবিত্র বোকা ঈশ্বরের মায়ের একমাত্র সমর্থন, অর্থাৎ রাশিয়া, রাশিয়ান আধ্যাত্মিকতা, মানুষের বিবেক, কিন্তু তারা অতীত থেকে, ভবিষ্যত কিশোরদের অন্তর্গত। কিশোররাই রাশিয়া যে পথটি বেছে নেবে, এবং যে তাদের প্রতিনিধিত্ব করবে সে ইতিমধ্যেই সুরিকভের স্ব-প্রতিকৃতি দ্য ওয়ান্ডারারের বাম দিকে চিন্তাভাবনা করে দাঁড়িয়ে আছে। বোয়ারিনা মোরোজোভা (খণ্ড) পবিত্র বোকা, পথভ্রষ্ট এবং ঈশ্বরের মায়ের মধ্যে রৈখিক-রচনামূলক সংযোগ পথভ্রষ্ট এবং চিন্তাশীল কিশোরের মধ্যে রৈখিক-রচনামূলক সংযোগ "মোরোজোভা" এর এক বছর পরে, তার স্ত্রী লিসা দীর্ঘস্থায়ী হার্টের ত্রুটি থেকে মারা যায় এবং আকস্মিক খরচ। ট্রেটিয়াকভ পনের হাজার রুবেলের বিনিময়ে বোয়ারিনা মোরোজোভা কিনেছিলেন এবং সুরিকভ অবশেষে তার পুরো পরিবার নিয়ে ক্রাসনোয়ারস্কে তার জন্মভূমিতে যাওয়ার লালিত স্বপ্ন পূরণ করতে সক্ষম হয়েছিল। যাইহোক, ভ্যাসিলি ইভানোভিচের তার স্বদেশে দীর্ঘ প্রতীক্ষিত ভ্রমণ তার স্ত্রীর জন্য মারাত্মক হয়ে উঠল। ক্রসরোড এবং জাহাজে কঠিন এবং অসুবিধাজনক যাত্রা এলিজাভেটা অগাস্টোভনার ইতিমধ্যেই নাজুক স্বাস্থ্যকে ক্ষুন্ন করেছিল, যিনি হৃদরোগে ভুগছিলেন। এটি এমন প্রভাব ফেলেছিল যে শিল্পীর মা এবং তার স্ত্রীর মধ্যে সম্পর্কটি কার্যকর হয়নি; এলিজাভেটা আগুস্তোভনা গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। তাকে মস্কোর সেরা অধ্যাপকদের দ্বারা চিকিত্সা করা হয়েছিল, কিন্তু সবকিছুই বৃথা ছিল। সুরিকভ কীভাবে লিও টলস্টয়কে সিঁড়ি দিয়ে নিচে ফেলে দিয়েছিলেন তার একটি সুপরিচিত গল্প রয়েছে কারণ তিনি মৃত্যুর কথা বলতে তার স্ত্রীর কাছে এসেছিলেন। 8 এপ্রিল, 1888 তারিখে, তিনি মারা যান। সুরিকভের জন্য, তার স্ত্রীর মৃত্যু ছিল একটি গুরুতর আঘাত। যীশু খ্রীষ্টের দ্বারা অন্ধ জন্মগ্রহণকারী একজন ব্যক্তির নিরাময় এই কঠিন সময়ে, ভ্যাসিলি ইভানোভিচ ধর্মে সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিলেন এবং ক্রমাগত বাইবেল পুনরায় পড়তেন। জীবন সম্পর্কে, আত্মা সম্পর্কে, মৃত্যু সম্পর্কে সুরিকভের বেদনাদায়ক চিন্তাভাবনার ফলাফলটি ছিল যিশু খ্রিস্টের দ্বারা একজন মানুষের জন্ম অন্ধের নিরাময় চিত্রকলা, যা শিল্পী নিজের জন্য এঁকেছিলেন এবং প্রদর্শন করার ইচ্ছা করেননি। ছবির অন্ধ ব্যক্তির মুখটি সুরিকভের মুখের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। "তুষার শহর নিয়ে যাওয়া" শিল্পীর এই একক আনন্দময় চিত্রকর্মটি তার শিকড়ে ফিরে আসার প্রতীক। ছবি V.I. সুরিকভ তার কন্যা এবং ভাই আলেকজান্ডারের সাথে। 4 ফেব্রুয়ারি, সুরিকভের মা মারা যান। 17 ফেব্রুয়ারী, 23 তম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে, তিনি "এরমাকের সাইবেরিয়া জয়" চিত্রটি প্রদর্শন করেন। পেইন্টিংটি রাশিয়ান যাদুঘরের জন্য সম্রাট দ্বিতীয় নিকোলাস 40 হাজার রুবেলের জন্য কিনেছিলেন। ভেতরে এবং. সুরিকভ। এরমাকের সাইবেরিয়া জয়। 1895 "সুভোরভস ক্রসিং অফ দ্য আল্পস" 1899 সুরিকভকে আর্মাকের সাইবেরিয়া বিজয় এবং আল্পসের সুভরভের ক্রসিং চিত্রের জন্য সেন্ট ভ্লাদিমির, IV ডিগ্রী প্রদান করা হয়েছিল। মৃত্যুর কিছুদিন আগে, সুরিকভ তার কাজকে এভাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন: "স্ট্রেলটসভ", "মেনশিকভ" এবং "মরোজভ" - তিনি লিখতে সাহায্য করতে পারেননি; আমি "স্নো টাউন" এবং "এরমাকা" লিখতে পেরেছিলাম; "সুভোরভ" হয়তো লেখা হয়নি; "স্টেঙ্কা" পারেনি..." এবং এটা সত্য। আগে যেমন ছিল, কস্যাক, সাহসী, সারিতসিনে, সিমবিরস্কে, খভালিন গ্রেবেনস্কায়া, ডনস্কায়া এবং তেরস্কায়ার উপর সে সারিনের সাথে গ্যাং আপ করতে যাচ্ছিল। হ্যাঁ, প্রথম দিকে একজন লাঙ্গলের উপর, "ফ্যালকন" এর উপর, আমার উপপত্নীর সাথে - বন্দী রাজকুমারী, চারপাশে হেঁটে যাওয়ার পরে, তারা বাঁশি বাজাল এবং ক্লিক করল, এবং তীরের মতো ভলগার উপর দিয়ে ছুটে গেল। "স্টেপান রাজিন" (1907-1910) আমি ভালভাবে উদযাপন করেছি Rus': আমি হেঁটেছি, খেয়েছি, পান করেছি, এবং আমি যা কিছু করেছি তার জন্য তার নিষ্ঠুর মৃত্যুর জন্য অর্থ প্রদান করেছি। V.I. সুরিকভের ছবি ম্যাক্সিমিলিয়ান ভোলোশিন রাজিনের পোশাকে সুরিকভ পোর্ট্রেট অফ রাজিনের স্ব-প্রতিকৃতি সুরিকভ আস্ট্রাখান থেকে তার মেয়েদের কাছে লিখেছেন , যেখানে তিনি স্কেচ করতে গিয়েছিলেন: “এটি একরকম ভেনিস বা নেপলস। স্তম্ভে কোলাহলপূর্ণ জীবন। আজ আমি একটি নৌকা আঁকলাম এবং অন্য একটি অঙ্কনে রোয়ারদের (ছয়টি ওয়ার্স) রূপরেখা দিলাম। আমি মনে করি আগামীকাল বা পরশু আমি পেইন্ট দিয়ে স্কেচটি শেষ করব... আমি কাজ শুরু করার জন্য কিছু উপকরণ নিয়ে আসার আশা করি।" ভলগা বরাবর একটি ভ্রমণ থেকে, সুরিকভ অনেকগুলি স্কেচ নিয়ে এসে কাজ শুরু করেছিল। মহিলাদের প্রতিকৃতি সুরিকভের পেইন্টিং "একটি কনভেন্টে রাজকন্যার পরিদর্শন" রাশিয়ারই একটি সম্মিলিত চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। , তার ভাগ্যের দিকে যাচ্ছে, যেখানে ভয়ানক পরীক্ষা এবং গুরুতর দুঃখ রয়েছে। পেইন্টিংয়ের একটি স্কেচের জন্য, তার প্রিয় নাতনী, নাতাশা, তার জন্য পোজ দিয়েছেন (আমরা তাকে শিশু লেখক সের্গেই মিখালকভের স্ত্রী এবং এন. মিখালকভের মা হিসাবে জানি)। ঘোষণা 1914 সর্বশেষ তৈরি সুরিকভের ঐতিহাসিক চিত্রটি পুগাচেভের চিত্র; 1911 সালের একটি স্কেচ সংরক্ষণ করা হয়েছে, যা চিত্রিত করে খাঁচায় বন্দী কৃষক বিদ্রোহের নেতা। .. একজন শিল্পী হিসাবে সুরিকভ বিশ্বের অন্য কারোর মতো ছিলেন না। একই ভোলোশিন তার সম্পর্কে আশ্চর্যজনকভাবে বলেছিলেন: "তিনি তার "নেকড়ে" পথে হাঁটলেন এবং একা শিকার করলেন।" 6 মার্চ, 1916-এ, এই বড় সুরিকভ "শিকার" শেষ হয়েছিল, তার শেষ কথা ছিল: "আমি অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছি।" তারা তাকে ভ্যাগানকোভস্কয় কবরস্থানে দাফন করেছিল - যেমন তিনি আদেশ করেছিলেন, তারা কফিনটি এলিজাভেটা অগাস্টোভনার কফিনে নামিয়েছিল... শিল্পীর কফিনে সাতটি মোমবাতি জ্বলেছিল। এবং তার চিত্রকর্মগুলি দীর্ঘকাল তাদের নিজস্ব জীবনযাপন করেছে, আমাদের ইতিহাস এবং আমাদের সংস্কৃতি উভয়েরই অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে উঠেছে। সুরিকভের "সাতটি মোমবাতি" মহান সাইবেরিয়ান শিল্পীর নাম মস্কো আর্ট ইনস্টিটিউট অফ আর্টস, ক্রাসনোয়ারস্কের একটি আর্ট স্কুলে দেওয়া হয়েছিল। 1948 সালে, ক্রাসনোয়ারস্কে একটি যাদুঘর উদ্বোধন করা হয়েছিল - V.I এর এস্টেট। সুরিকভ, পরে আর্ট মিউজিয়াম। ভেতরে এবং. Surikov আপনার মনোযোগের জন্য আপনাকে ধন্যবাদ!!! সুরিকভ ভি. তোড়া।
স্লাইড 1
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 2
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 3
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 4
স্লাইড বর্ণনা:
"সেনেট স্কোয়ারে পিটার I-এর স্মৃতিস্তম্ভের দৃশ্য" (1870) হল সুরিকভের প্রথম স্বাধীন চিত্রকর্ম। তিনি এটি দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন একাডেমিক প্রদর্শনীতে "সেনেট স্কোয়ারে পিটার I এর স্মৃতিস্তম্ভের দৃশ্য" (1870) - সুরিকভের প্রথম স্বাধীন চিত্রকর্ম। তিনি তার সাথে একটি একাডেমিক প্রদর্শনীতে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন
স্লাইড 5
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 6
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 7
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 8
স্লাইড বর্ণনা:
ইতিমধ্যেই তার প্রাথমিক শিক্ষাবর্ষে, তরুণ শিল্পী রচনামূলক কাঠামো এবং রঙে অসাধারণ দক্ষতা দেখিয়েছেন। ইতিমধ্যেই তার প্রাথমিক শিক্ষাবর্ষে, তরুণ শিল্পী রচনামূলক কাঠামো এবং রঙে অসাধারণ দক্ষতা দেখিয়েছেন। কিন্তু তিনি শুধুমাত্র মস্কোতে তার নিজস্ব শৈলী খুঁজে পেয়েছেন। "যখন আমি মস্কোতে পৌঁছেছিলাম, আমি অবিলম্বে রক্ষা পেয়েছি [...]," শিল্পী বলেছিলেন। মস্কোতে তিনি নিজেকে রাশিয়ান লোকজীবনের কেন্দ্রে খুঁজে পান এবং তার পথ খুঁজে পান।
স্লাইড 9
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 10
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 11
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 12
স্লাইড বর্ণনা:
তার পেইন্টিং "দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেল্টসি এক্সিকিউশন" (1881), ওয়ান্ডারার্সের 9তম প্রদর্শনীতে দেখানো হয়েছে, "প্রাচীন রাশিয়ান সৌন্দর্য এবং ইতিহাসের জীবন্ত অনুভূতি" এর চেতনায় অনুপ্রাণিত। তার পেইন্টিং "দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেল্টসি এক্সিকিউশন" (1881), ওয়ান্ডারার্সের 9তম প্রদর্শনীতে দেখানো হয়েছে, "প্রাচীন রাশিয়ান সৌন্দর্য এবং ইতিহাসের জীবন্ত অনুভূতি" এর চেতনায় অনুপ্রাণিত। ক্যানভাসের বিষয়বস্তু মানুষের ভ্রান্ত ধারণা, তাদের বীরত্বপূর্ণ উত্সর্গ এবং কষ্ট প্রতিফলিত করে।
স্লাইড 13
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 14
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 15
স্লাইড বর্ণনা:
V.I দ্বারা পেন্টিং সুরিকভের "বয়ারিনা মোরোজোভা" রাশিয়ান বিভক্তি সম্পর্কে বলে অর্থডক্স চার্চ 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে। প্যাট্রিয়ার্ক নিকনের গির্জা সংস্কারের বিরোধিতা করেছিল আর্চপ্রিস্ট আভাকুম পেট্রোভের নেতৃত্বে বিরোধী দল, যার আধ্যাত্মিক কন্যা এবং সহযোগী ছিলেন সম্ভ্রান্ত মহিলা ফিওডোসিয়া প্রোকোপিভনা মোরোজোভা, নে সোকোভনিনা। V.I দ্বারা পেন্টিং সুরিকভের "বয়ারিনা মোরোজোভা" 17 শতকের মাঝামাঝি রাশিয়ান অর্থোডক্স চার্চে বিভেদের গল্প বলে। প্যাট্রিয়ার্ক নিকনের গির্জা সংস্কারের বিরোধিতা করেছিল আর্চপ্রিস্ট আভাকুম পেট্রোভের নেতৃত্বে বিরোধী দল, যার আধ্যাত্মিক কন্যা এবং সহযোগী ছিলেন সম্ভ্রান্ত মহিলা ফিওডোসিয়া প্রোকোপিভনা মোরোজোভা, নে সোকোভনিনা। এই ধনী এবং মহৎ মহিলা প্রাচীন ধর্মপরায়ণতার একজন ভক্ত সমর্থক এবং উদ্ভাবনের সক্রিয় বিরোধী হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1673 সালে, মোরোজোভাকে বোরোভস্কি মঠে নির্বাসিত করা হয়েছিল, যেখানে তিনি 1675 সালে মারা যান।
স্লাইড 16
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 17
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 18
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 19
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 20
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 21
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 22
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 23
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 24
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 25
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 26
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 27
স্লাইড বর্ণনা:
বেলশজারের ফিস্ট (1874) বাইবেলের বিষয়বস্তু বাইবেলের বিষয়ে সুরিকভের লেখা সমস্ত চিত্রকর্ম একাডেমি অফ আর্টসে তার সময়কার। সব - একটি ছাড়া. 1888 সালে, শিল্পী, তার স্ত্রীর মৃত্যুতে মর্মাহত, ক্যানভাস তৈরি করেছিলেন "যিশু খ্রিস্টের দ্বারা অন্ধ ব্যক্তির নিরাময়" যা তার তখনকার অবস্থা প্রকাশ করেছিল। এর পর প্রায় দুই বছর তিনি মোটেও ব্রাশ তোলেননি। তার "একাডেমিক" কাজগুলি মূলত সেই সময়ের একাডেমিক শিক্ষার প্রোগ্রামের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। তারা অবিচ্ছিন্নভাবে পুরষ্কারে ভূষিত হয়েছিল। যাইহোক, তাদের "বাধ্য" হিসাবে বিবেচনা করা উচিত নয়। এটি অসম্ভাব্য যে কেউ সুরিকভকে কিছু করতে বাধ্য করতে সক্ষম হবে। শিল্পী নিজেই তার অধ্যয়নের বছরগুলিতে তার শখের কথা স্মরণ করেছিলেন। প্রাচীন ইতিহাস, তিনটি সময়কালের নামকরণ যা ধারাবাহিকভাবে এটি দখল করেছে: প্রাচীন মিশর, প্রাচীন রোম এবং অবশেষে, "খ্রিস্টান ধর্ম, যা তার ধ্বংসাবশেষের উপর রাজত্ব করেছিল।" একটি উদাহরণ হিসাবে, আমরা পেইন্টিং "বেলশাজারের ফিস্ট", 1874 উদ্ধৃত করি, যা - এর সমস্ত সুস্পষ্ট একাডেমিসিজম সহ - ইতিমধ্যে সুরিকভের ভবিষ্যত মাস্টারপিসগুলির মেজাজ শৈলীর ছাপ বহন করে।
স্লাইড 28
স্লাইড বর্ণনা:
দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেলটসি এক্সিকিউশন (1881), স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি, মস্কো সুরিকভের ঐতিহাসিক "ট্রিলজি" এর এটি প্রথম অংশ, যা এটি ছাড়াও "বেরেজোভোতে মেনশিকভ" এবং "বোয়ারিনা মোরোজোভা" পেইন্টিংগুলিকে "পুনরুজ্জীবিত" করে। ইভেন্ট যা পিছনের বিদ্রোহী স্ট্রেলটসি আন্দোলনকে ভেঙে দেয়, যথা: শেষ স্ট্রেল্টসি বিদ্রোহে অংশগ্রহণকারীদের মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা, আদেশ দ্বারা এবং তরুণ জার পিটার আই এর তত্ত্বাবধানে সাজানো। সুরিকভের এই প্রথম মাস্টারপিসে, যে গুণাবলী পরে তাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল - একজন চমৎকার বর্ণবাদক এবং একজন সূক্ষ্ম "সুরকার" (যেমন তাকে বলা হত) - উচ্চস্বরে নিজেদের একাডেমির সহকর্মী ছাত্র ঘোষণা করেন)। 9 তম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে দেখানো হয়েছে, এই কাজটি শিল্পীকে সেই সময়ের রাশিয়ান পেইন্টিংয়ে সুর স্থাপনকারীদের সাথে সমান করে দিয়েছে। "সুরিকভের পেইন্টিং প্রত্যেকের উপর একটি অপ্রতিরোধ্য, গভীর ছাপ তৈরি করে। প্রত্যেকের মুখেই লেখা আছে যে এই প্রদর্শনীতে এটি আমাদের গর্ব। একটি শক্তিশালী পেইন্টিং!" - আই. রেপিন পি. ট্রেটিয়াকভকে লিখেছিলেন, যিনি আট হাজার রুবেলে প্রদর্শনীতে সরাসরি সুরিকভের কাছ থেকে ক্যানভাসটি কিনেছিলেন। এই অর্থ, চিত্রশিল্পীকে তার প্রতিদিনের রুটি সম্পর্কে উদ্বেগ থেকে মুক্তি দিয়ে, তার নির্বাচিত দিক থেকে কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য তার হাত মুক্ত করে।
স্লাইড 29
স্লাইড বর্ণনা:
বেরেজোভোতে মেনশিকভ (1883), স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি, মস্কো ছবির প্লটটি ছিল পিটার দ্য গ্রেটের সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ সহযোগী জেনারেলিসিমো আলেকজান্ডার মেনশিকভের অপমানের গল্প, যিনি মৃত্যুর পর সেন্ট পিটার্সবার্গে উন্মোচিত ক্ষমতার লড়াইয়ে হেরেছিলেন। প্রথম রাশিয়ান সম্রাট, এবং তার পরিবারের সাথে দূরবর্তী বেরেজভ-এ নির্বাসিত হন। শিল্পী নিজেই এই বিষয়ে কথা বলেছেন যা তাকে এই বিষয়ে পরিণত করেছে: "হ্যাঁ, আমার জন্য এটি এমন ছিল: আমি মস্কোর কাছে একটি দাচায়, একটি কৃষকের কুঁড়েঘরে থাকতাম। এটি একটি বর্ষার গ্রীষ্ম ছিল। কুঁড়েঘরটি সঙ্কুচিত ছিল। , সিলিং কম ছিল। বৃষ্টি হচ্ছিল, এবং আমাকে কাজ করতে হয়েছিল "এটা অসম্ভব। এটা বিরক্তিকর। এবং আমি মনে করতে লাগলাম: কুঁড়েঘরে বসে ছিল কে? এবং হঠাৎ... মেনশিকভ... সবকিছু এসে গেল একবার - আমি পুরো রচনাটি দেখেছি। আমি এখনও জানতাম না কিভাবে আমি রাজকন্যাকে দূরে রাখব।" এই মন্তব্যটি সুরিকভের সচিত্র "প্রযুক্তি" এর একটি চমৎকার দৃষ্টান্ত হিসেবে কাজ করে। পেইন্টিংটির একটি বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা এটিকে এই সিরিজের অন্যান্য মাস্টারপিস থেকে আলাদা করে - এতে কোনও মানুষ, ভিড়, জনসমাগম নেই, যা অন্যান্য সুরিকভের কাজের জন্য একটি অপরিহার্য জীবন্ত পটভূমি হিসাবে কাজ করে। তবে এটি অসম্ভাব্য যে আমরা "পারিবারিক নাটক" এর ধারায় সম্পাদিত একটি চিত্রকর্ম দেখছি। এর সম্পূর্ণ কাঠামো, এর সম্পূর্ণ রচনা একজনকে "কর্তৃপক্ষ এবং জনগণ", "নায়ক এবং জনসাধারণ" ইত্যাদির চিরন্তন সমস্যাগুলি সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করে - বিশেষত যেহেতু মেনশিকভ নিজেই একজন আদর্শ পিটার দ্য গ্রেট "আপস্টার্ট", একজন উজ্জ্বল ছিলেন। "আবেগপূর্ণ"।
স্লাইড 30
স্লাইড বর্ণনা:
বোয়ারিনা মোরোজোভা (1887), স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি, মস্কো প্যাট্রিয়ার্ক নিকনের সংস্কারের পরে যে গির্জার বিভেদ দেখা দেয় তা মূলত পিটারের সংস্কারের একটি মহড়া ছিল, যা তখনকার রাশিয়ার বিস্তৃত বিস্তৃতির মধ্যে পুরানো এবং নতুনের প্রথম তীব্র সংঘর্ষ। ' বিভক্তির ইতিহাসের একটি প্লট সুরিকভের লেখা মাস্টারপিসের ভিত্তি তৈরি করেছিল - একটি মাস্টারপিস যা তার সমসাময়িকদের অবাক করেছিল। আমরা 1571 সালে বোরোভস্কি মঠে নির্যাতনের পরে গ্রেপ্তার এবং কারাবরণ সম্পর্কে কথা বলছি বিদ্রোহী আর্চপ্রাইস্ট আভাকুমের অন্যতম উদ্যমী সমর্থক, আভিজাত্য ফিওডোসিয়া মোরোজোভা। হাবাক্কুক তার মধ্যে অদম্য আধ্যাত্মিক উদ্দীপনার পরিপ্রেক্ষিতে এক আত্মীয় আত্মা দেখেছিলেন; তিনি তাকে লিখেছিলেন: "তোমার হাতের আঙ্গুলগুলি সূক্ষ্ম এবং কার্যকরী। তোমার চোখগুলি বিদ্যুৎ-দ্রুত।" পুরানো বিশ্বাসের জন্য সহ্য করার পরে, মহীয়সী মহিলা হাল ছেড়ে দেননি, সাহসের সাথে এবং দৃঢ়তার সাথে তার ক্রুশটি শেষ পর্যন্ত বহন করেছিলেন - 1675 সালে তিনি একটি মাটির কারাগারে ক্ষুধার্ত হয়ে মারা যান। তার নিয়ম পরিবর্তন না করেই, সুরিকভ ঐতিহাসিক ক্যানভাসকে জীবন্ত মানুষদের সাথে তৈরি করেছিলেন যাদের সাথে তিনি সাইবেরিয়া এবং মস্কোতে সাক্ষাত করেছিলেন, খুব স্থাপত্যের পটভূমিতে ক্রাসনয়ার্স্ক এবং মস্কোর শহুরে উপাদানগুলিকে একত্রিত করেছিলেন। Boyarina Morozova এই ছবির কেন্দ্রীয় চিত্র, এর সমগ্র রচনা সংজ্ঞায়িত করে। রচনাটি একটি তির্যক বরাবর তৈরি করা হয়েছে, যা স্লেজের চলাচলের ভেক্টরকে নির্দেশ করে এবং ক্যানভাসটিকে দুটি অংশে বিভক্ত করে: বামদিকে প্রধানত আভিজাত্যের বিরোধীদের দলবদ্ধ করা হয়েছে, ডানদিকে - যারা তার প্রতি সহানুভূতিশীল।
স্লাইড 31
স্লাইড বর্ণনা:
সুরিকভ শৈশব থেকেই অভিজাত মহিলা মোরোজোভার গল্প জানতেন। ঐতিহ্যগতভাবে, সাইবেরিয়ায় অনেক বিচ্ছিন্নতাবাদীরা বাস করত। শিল্পীর খালা আভদোত্যা ভাসিলিভনা পুরানো বিশ্বাসের দিকে ঝুঁকেছিলেন ("তিনি আমাকে দস্তয়েভস্কির নাস্তাস্যা ফিলিপভনার ধরণ মনে করিয়ে দিয়েছিলেন," সুরিকভ এম. ভোলোশিনকে বলেছিলেন)। খালা, দৃশ্যত, কিশোরীকে অভিজাত মহিলা মোরোজোভার হাতে লেখা "জীবনের" সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। সুরিকভ শৈশব থেকেই অভিজাত মহিলা মোরোজোভার গল্প জানতেন। ঐতিহ্যগতভাবে, সাইবেরিয়ায় অনেক বিচ্ছিন্নতাবাদীরা বাস করত। শিল্পীর খালা আভদোত্যা ভাসিলিভনা পুরানো বিশ্বাসের দিকে ঝুঁকেছিলেন ("তিনি আমাকে দস্তয়েভস্কির নাস্তাস্যা ফিলিপভনার ধরণ মনে করিয়ে দিয়েছিলেন," সুরিকভ এম. ভোলোশিনকে বলেছিলেন)। খালা, দৃশ্যত, কিশোরীকে অভিজাত মহিলা মোরোজোভার হাতে লেখা "জীবনের" সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। পরে, সুরিকভ তাকে এবং তার বোন রাজকুমারী উরুসোভাকে আর্চপ্রিস্ট আভাকুমের চিঠি পড়েন, যিনি পুরানো বিশ্বাসীদের মতামত প্রকাশ্যে শেয়ার করেছিলেন। আরেকটি উৎস যা শিল্পী ব্যবহার করেছেন: I. Zabelin এর বই "The Home Life of Russian Tsarinas of the 16th-17th Centuries," 1872 সালে প্রকাশিত। দীর্ঘতম সময়ের জন্য তার সাথে যা আটকে ছিল তা হল ক্যানভাসের প্রধান চরিত্রের মুখ (আরো সঠিকভাবে মুখ বলা হয়)। তিনি অনেক আগেই ভিড় এবং স্থাপত্যের বিশদ বিবরণ লিখেছিলেন, কিন্তু এখনও একমাত্র প্রয়োজনীয় অভিব্যক্তি খুঁজে পাননি। "আমি তার মুখ যেভাবেই আঁকি না কেন, ভিড় আমাকে আঘাত করে। সর্বোপরি, আমি কতক্ষণ ধরে এটি খুঁজছি। পুরো মুখটি ছোট ছিল। সে ভিড়ের মধ্যে হারিয়ে গেছে," তিনি স্বীকার করেছেন। কিন্তু শিল্পী এখনও এটি খুঁজে পেয়েছেন।
স্লাইড 32
স্লাইড বর্ণনা:
ক্যাপচার অফ দ্য স্নোই টাউন (1891), স্টেট রাশিয়ান মিউজিয়াম, সেন্ট পিটার্সবার্গ সুরিকভের জীবন ও কাজের জলাশয় ছিল তার স্ত্রীর মৃত্যু। শিল্পীর দুঃখ এতটাই দুর্দান্ত ছিল যে তিনি কার্যত চিত্রাঙ্কন বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং সেখানে চিরকাল থাকার জন্য সাইবেরিয়া চলে যান। চিত্রশিল্পীর ভাই আলেকজান্ডার ইভানোভিচ সুরিকভ, সাহায্য করার চেষ্টা করে, তাকে এই চিত্রটির থিম প্রস্তাব করেছিলেন। এবং তিনি সুরিকভকে তার বিষণ্ণতা থেকে নিরাময় করেছিলেন, তার কাজের একটি নতুন পর্যায়ের সূচনা করেছিলেন, এটির পলিফোনিক রচনা, রঙের সমৃদ্ধি এবং মানুষের উপাদানে নিমগ্নতার দ্বারা আলাদা। "আমি তখন সাইবেরিয়া থেকে আত্মার অসাধারণ শক্তি নিয়ে এসেছি," সুরিকভ এম. ভোলোশিনের কাছে স্বীকার করেছেন। কাজটি একটি প্রাচীন সাইবেরিয়ান খেলাকে চিত্রিত করেছে, যা কস্যাকসের মধ্যে খুব জনপ্রিয় - এটি মাস্লেনিতসার শেষ দিন ক্ষমা রবিবারে খেলা হয়েছিল। শিল্পীর শৈশবের ছাপ আমাকে এখানেও মনে করিয়ে দেয়: "আমার মনে আছে," তিনি স্মরণ করেছিলেন, "কিভাবে তারা একটি "শহর" নিয়েছিল। একটি তুষারময় শহর। এবং আমার কাছে একটি কালো ঘোড়া... পরে আমি এটি ছবিতে ঢোকালাম। আমি অনেকগুলি "তুষারময় শহর" দেখেছি৷ দুপাশে মানুষ আছে, এবং মাঝখানে একটি তুষার প্রাচীর রয়েছে৷ ডালওয়ালা ঘোড়া - যার ঘোড়াটি তুষার ভেদ করে প্রথম হবে৷" তার রীতি অনুসারে, সুরিকভ জীবনের অনেক বিবরণ আঁকেন - চিত্রকরের বন্ধুরা বিশেষ করে লোদেকি গ্রামে তার জন্য গেমটির একটি সম্পূর্ণ "সংস্করণ" মঞ্চস্থ করেছিল।
স্লাইড 33
স্লাইড বর্ণনা:
স্লাইড 34
স্লাইড বর্ণনা:
স্টেপান রাজিন (1906) এই পেইন্টিংয়ের জন্য প্রথম স্কেচটি 1887 সালের - এটি একটি বিখ্যাত লোকগানের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। চূড়ান্ত সংস্করণে (সুরিকভ, যাইহোক, 1909-10 সালে আবার এই প্লটে ফিরে আসেন) আমরা কোন "দৃষ্টান্ত" খুঁজে পাব না; গান থেকে যা অবশিষ্ট ছিল তা ছিল রচনাটির অনন্য সংগীত। Y. Minchenkov, যিনি 1906 সালের প্রদর্শনীতে সুরিকভের সাথে এই কাজটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যেখানে এটি দেখানো হয়েছিল, এর বিষয়বস্তু নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেন - স্পষ্টতই লেখকের কথা থেকে: "একটি মুক্ত দল একটি অভিযান থেকে যাত্রা করছে৷ তিনি পারস্যে এবং বণিকদের কাছ থেকে বন্দী পণ্য বহন করেন। গান এবং আনন্দ। শুধুমাত্র Stepan Timofeevich মজা করা থেকে অনেক দূরে; আমি ভাবলাম কিভাবে রাশিয়ার মানুষকে মুক্ত করা যায়। বোটটি ভলগার পাশ দিয়ে চলে যাওয়ার সাথে সাথে, স্টেপান তার দৃষ্টিতে গভীর চিন্তা নিয়ে একটি বিস্তৃত পালটির নীচে হেলান দিয়েছিল এবং সেই চিন্তাটি ভলগার পুরো বিস্তৃত বিস্তৃতি জুড়ে রয়েছে।
স্লাইড 35
স্লাইড বর্ণনা:
একটি কনভেন্টে রাজকুমারীর সফর (1912) এই কাজটি ছিল সুরিকভের শেষ উল্লেখযোগ্য কাজ। তার অন্যান্য ঐতিহাসিক চিত্রকর্মের মতো, এটির কোনো ঐতিহাসিক ঘটনা বা কোনো নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের সঙ্গে কোনো সুস্পষ্ট সংযোগ নেই। ছবির থিম রাশিয়ান রাজকন্যাদের করুণ ভাগ্য। গির্জা তাদের "রক্ত" এবং "পদে" সমান অবিশ্বাসীদের বিয়ে করতে নিষেধ করেছিল; স্বদেশী, এমনকি সবচেয়ে সম্ভ্রান্ত বয়ার পরিবারও তাদের জন্য উপযুক্ত স্বামী ছিল না, কারণ তারা সামাজিক মইয়ের নিচে ছিল। একটাই পথ বাকি ছিল- মঠে। সুরিকভ চিত্রিত রাজকন্যার প্রস্ফুটিত যৌবন এবং নানদের জোর দেওয়া ভণ্ডামি এবং মিথ্যার বিপরীতে তুলনা করে ছবিটি তৈরি করেছিলেন। মোটকথা, এই কাজে তিনি তৎকালীন জনমতের মুখপাত্র হিসেবে কাজ করেছিলেন, যা সন্ন্যাস জগতের সমালোচনা করেছিল। এই জগৎ সম্পর্কে শিল্পীর বিখ্যাত বাক্যটি হল: "সেখানে যা কিছু আছে তা মিথ্যা।"
স্লাইড 36
স্লাইড বর্ণনা:
সুভোরভস ক্রসিং অফ দ্য আল্পস (1899), স্টেট রাশিয়ান মিউজিয়াম, সেন্ট পিটার্সবার্গ এটি তাই ঘটেছে যে 1895 সালে শুরু হওয়া এই চিত্রকর্মটি 1899 সালে 27 তম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে সুরিকভ দেখিয়েছিলেন - এতে চিত্রিত ঘটনার শতবর্ষী বার্ষিকীতে। এটি একটি কাকতালীয় বলে দাবি করেছেন শিল্পী নিজেই। তার চিত্রকলা অনুশীলনের জন্য সত্য, তিনি তার ক্যানভাসের জীবন্ত "দৃশ্যাবলী" নিজের চোখে দেখার জন্য সুইজারল্যান্ডে, আল্পস পর্বতে একটি বিশেষ ভ্রমণ করেছিলেন। "বরফ, ভাই, ভয়ানক উচ্চতা। প্রতিধ্বনি অবিরাম," বিস্মিত সুরিকভ তার ভাইকে একটি চিঠিতে জানিয়েছেন। পেইন্টিংয়ের কাজ করার সময়, তাকে সবচেয়ে কঠিন রচনামূলক সমস্যাগুলি সমাধান করতে হয়েছিল। বেশ কয়েকটি রচনামূলক বিকল্প সম্পূর্ণ করার পরে, শিল্পী অবশেষে একটি উল্লম্ব বিন্যাসে স্থির হয়েছিলেন, যুদ্ধের কাজের জন্য সম্পূর্ণ অস্বাভাবিক। দৃশ্যটি নিজেই এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যে দেখে মনে হচ্ছে যেন সৈন্যদের একটি তুষারপাত আক্ষরিক অর্থে দর্শকের উপর আছড়ে পড়ছে। "আমার পেইন্টিংয়ের প্রধান জিনিসটি হল আন্দোলন," সুরিকভ তার কাজ ব্যাখ্যা করেছিলেন, "নিঃস্বার্থ সাহস।" সুভোরভকে উপরের বাম কোণে রেখে, তিনি সৈন্যদের ভরকে ক্যানভাসের নায়ক বানিয়েছিলেন, যা যত্ন সহকারে পরীক্ষা করার পরে, বেশ কয়েকটি দুর্দান্ত লিখিত মনস্তাত্ত্বিক প্রকারের মধ্যে পড়ে। একবার সুরিকভ বলেছিলেন, তার মস্তিষ্কের জন্মের কথা বলতে গিয়ে: "কমান্ডারের রসিকতার অধীনে একটি কীর্তি।" এই শব্দগুচ্ছের মধ্যে "কৃতিত্ব" হল মূল শব্দ।
স্লাইড 1
স্লাইড 2
ভ্যাসিলি সুরিকভ 12 জানুয়ারি (24), 1848 সালে ক্রাসনোয়ারস্কে, বংশগত সাইবেরিয়ান কস্যাক্সের একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা ছিলেন কলেজিয়েট রেজিস্ট্রার ইভান ভ্যাসিলিভিচ সুরিকভ। মা - প্রসকোভ্যা ফেদোরোভনা তোরগোশিনা। 1856 - 1861 সালে তিনি ক্রাসনোয়ারস্ক জেলা স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন, যেখানে তিনি অঙ্কন শিক্ষক গ্রেবনেভের কাছ থেকে তার প্রথম শৈল্পিক জ্ঞান পেয়েছিলেন।
স্লাইড 3
1878 সালের জানুয়ারিতে তিনি ই এ শারাকে বিয়ে করেন। 1888 ই.এ. সুরিকোভা, শিল্পীর স্ত্রীর অসুস্থতা এবং মৃত্যু। 1907 V.I. সুরিকভ অ্যাসোসিয়েশন অফ ট্র্যাভেলিং আর্ট এক্সিবিশন ত্যাগ করেন। সুরিকভ হার্ট স্ক্লেরোসিস থেকে 1916 সালের 6 মার্চ (19) মস্কোতে মারা যান। তাকে ভাগানকভস্কয় কবরস্থানে তার স্ত্রীর পাশে সমাহিত করা হয়েছিল।
স্লাইড 4
স্লাইড 5
তরুণ শিল্পীর মস্কোতে চলে যাওয়া এবং "প্রথম সিংহাসন" এর প্রাচীন স্থাপত্যের তার ছাপগুলি 1881 সালে সম্পন্ন তার প্রথম মাস্টারপিস, দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেলটসি এক্সিকিউশন গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। প্রথম স্ট্রেলটসির করুণ পরিণতি বেছে নেওয়া। থিম হিসাবে 1698 সালের দাঙ্গা - পিটার I এর ব্যক্তিগত তত্ত্বাবধানে রেড স্কোয়ারে বিদ্রোহীদের মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা, সুরিকভ মূলত রাশিয়ান মধ্যযুগ এবং রাশিয়ান নবযুগের মধ্যে দুর্দান্ত সংঘাত দেখিয়েছিল, যেখান থেকে কোন পক্ষই বিজয়ী হয় না। একই সময়ে, প্রকৃতিতে পাওয়া বিশদ এবং প্রকারের সত্যতা (প্রত্যেকটি প্রকার - যেমন একটি তীরন্দাজ যার হাতে প্রার্থনা মোমবাতি রয়েছে - শিল্পীর জন্য আন্তরিক অনুসন্ধানের বিষয় হয়ে উঠেছে) কেবল "প্রাচীন চেতনা"কে শক্তিশালী করে। ছবি (ভি.ভি. স্ট্যাসভ, 1884-কে লেখা একটি চিঠিতে I.N. Kramskoy দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে)।
স্লাইড 6
স্লাইড 7
8 এপ্রিল, 1888 সালে, সুরিকভের স্ত্রী মারা যান। 1889 সালের গ্রীষ্মের শুরুতে, সুরিকভ এবং তার মেয়েরা ক্রাসনয়য়ারস্কে চলে যায়। সেখানে শিল্পী ক্যানভাস তৈরি করেন "টাকিং দ্য স্নোই টাউন।" সুরিকভ প্রথম শৈশবে "ক্যাপচার অফ দ্য স্নো টাউন" গেমটি দেখেছিলেন। চিত্রকলার ধারণাটি শিল্পীকে দিয়েছিলেন তার ছোট ভাই আলেকজান্ডার। ছবিতে তাকে ডানদিকে কোশেভায় দাঁড়িয়ে দেখানো হয়েছে। প্রোফাইলে চিত্রিত কোশেভ-এ বসে আছেন, একাতেরিনা আলেকসান্দ্রোভনা রাচকোভস্কায়া, একজন বিখ্যাত ক্রাসনোয়ারস্ক ডাক্তারের স্ত্রী। তুষার শহরটি সুরিকভের এস্টেটের উঠোনে নির্মিত হয়েছিল। এতে বাজাইখা গ্রামের কৃষকরা অংশ নেন। 1900 সালে প্যারিসে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে "দ্য ক্যাপচার অফ দ্য স্নোই টাউন" একটি ব্যক্তিগত পদক পেয়েছে।
স্লাইড 8
1895 সালের অক্টোবরে, ক্রাসনোয়ারস্কে থাকাকালীন, সুরিকভ এই চিত্রটি কল্পনা করেছিলেন। সুভোরভের জন্য প্রথম প্রোটোটাইপ ছিলেন ক্রাসনয়ার্স্ক অবসরপ্রাপ্ত কস্যাক অফিসার এফ.এফ. স্পিরিডোনভ, যিনি সেই সময়ে 82 বছর বয়সী ছিলেন। 1898 সালে, একটি স্কেচ উপস্থিত হয়েছিল যাতে সমসাময়িকরা সুভরভের প্রোটোটাইপটিকে ক্রাসনোয়ারস্ক পুরুষদের জিমনেসিয়ামের গায়ক শিক্ষক হিসাবে দেখেছিলেন, গ্রিগরি নিকোলাভিচ স্মিরনভ, যার একটি সাদা ঘোড়াও ছিল, যা সুরিকভ ছবিতে চিত্রিত করেছিলেন। 1897 সালের গ্রীষ্মে, সুরিকভ সুইজারল্যান্ডে যান, যেখানে তিনি স্কেচ আঁকেন। 1899 সালে সুভরভের ইতালীয় অভিযানের 100 তম বার্ষিকীতে "সুভরভের আল্পস ক্রসিং" চিত্রটির কাজ শেষ হয়েছিল। চিত্রকর্মটি মস্কোর সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং সম্রাট কিনেছিলেন।
