ভিয়েনায় বারোক স্থাপত্য শৈলী। শিরার আর্কিটেকচার। দক্ষিণ অস্ট্রিয়ার স্থাপত্য

অস্ট্রিয়াকে মহান পশ্চিম ইউরোপীয় স্থাপত্যের অন্যতম উত্তরাধিকারী হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা প্রাচীন রোম থেকে উত্তর-আধুনিকতা পর্যন্ত দীর্ঘ পথ এসেছে। অস্ট্রিয়ান স্থাপত্য হল গথিক, ক্লাসিকবাদ এবং আধুনিক প্রবণতার সংমিশ্রণ। এই স্বাতন্ত্র্যসূচক দেশে অবশ্যই দেখার মতো অনেক কিছু রয়েছে - আমরা অস্ট্রিয়ান স্থাপত্যের 25টি অত্যাশ্চর্য মাস্টারপিসের পর্যালোচনার প্রথম অংশ উপস্থাপন করছি।

রোমান ক্যাথলিক চার্চ ভোটিভকির্চে 18 ফেব্রুয়ারী, 1853-এ হত্যা প্রচেষ্টার সময় তরুণ সম্রাট ফ্রাঞ্জ জোসেফকে উদ্ধারের জন্য কৃতজ্ঞতার চিহ্ন হিসাবে অস্ট্রিয়ান রাজধানীর কেন্দ্রে স্থাপন করা হয়েছিল। গির্জার উচ্চতা প্রায় 99 মিটার, এটি অস্ট্রিয়ার দ্বিতীয় সর্বোচ্চ গির্জায় পরিণত হয়েছে। নিও-গথিক শৈলীতে এই অনন্য বিল্ডিংয়ের স্থপতি ছিলেন 26 বছর বয়সী স্থপতি হেনরিখ ফন ফার্স্টেল। মন্দির নির্মাণে 23 বছর সময় লেগেছিল। আজ Votivkirche অস্ট্রিয়ার সবচেয়ে স্বীকৃত স্থাপত্য কাঠামোর একটি হিসাবে বিবেচিত হয়।

স্পিটেলাউ-ভায়াডাক্টস আবাসিক কমপ্লেক্সটি ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ের পাশে ডোনাউ খালের তীরে অবস্থিত। এই জায়গায়, একটি মেট্রো লাইন খাল বরাবর চলে - অস্ট্রিয়ান স্থপতি অটো ওয়াগনারের নকশা অনুসারে 19 শতকের শেষের দিকে নির্মিত একটি খিলানযুক্ত ভায়াডাক্ট বরাবর। কিংবদন্তি জাহা হাদিদ তার বিল্ডিংটিকে সরাসরি ভায়াডাক্টের উপরে রেখেছিলেন, যাতে ট্রেনগুলি আক্ষরিক অর্থে এর মধ্য দিয়ে যায়। বাড়িটিতে তিনটি স্বতন্ত্র বিল্ডিং রয়েছে, যা ভাঙা বাঁক দিয়ে পরিপূর্ণ এবং আপাতদৃষ্টিতে ভায়াডাক্ট পেরিয়ে খাল এবং পিছনের দিকে ঝাঁপ দিচ্ছে। মজার ব্যাপার হল, এই কমপ্লেক্সে অ্যাপার্টমেন্টের চাহিদা না থাকায় এটিকে বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রাবাসে রূপান্তর করা হয়।

আলবার্টিনা জাদুঘর ভিয়েনার কেন্দ্রে আর্চডিউক আলব্রেখটের প্রাসাদে অবস্থিত। এর দেয়ালের মধ্যে সারা বিশ্ব থেকে গ্রাফিক চিত্রের (মোট প্রায় 65 হাজার অঙ্কন এবং মুদ্রিত গ্রাফিক্সের এক মিলিয়নেরও বেশি মাস্টারপিস) এর বৃহত্তম এবং উল্লেখযোগ্য বিশ্ব সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি সংরক্ষণ করা হয়েছে। এই অনন্য সংগ্রহটি শেষ গথিক থেকে আধুনিক সময় পর্যন্ত বিস্তৃত। গ্রাফিক্স ছাড়াও, জাদুঘরটি 20 শতকের প্রথম দিকের ইমপ্রেশনিস্টদের দুটি অনন্য সংগ্রহ দেখতে পাবে, যার মধ্যে কিছু স্থায়ী প্রদর্শনে থাকবে। অ্যালবার্টিনা গ্যালারি প্রায়শই ফটোগ্রাফ, অঙ্কন এবং স্থাপত্য স্কেচগুলির অস্থায়ী প্রদর্শনীর আয়োজন করে। জাদুঘরটিতে রুবেনস, লিওনার্দো দা ভিঞ্চি, মাইকেলেঞ্জেলো, ডুরার এবং আরও অনেক বিশ্বখ্যাত শিল্পীর মূল কাজ রয়েছে।

2009 সালে লিনজে অস্ট্রিয়ান স্থপতি ডায়েটমার ফেইচস্টিংগার দ্বারা অবিশ্বাস্য ভয়েস্ট স্টিলওয়ার্কস অফিসের কাঠামো তৈরি করা হয়েছিল। এই 5-তলা বিল্ডিং, যা আসলে একটি অনুভূমিক আকাশচুম্বী, প্রাথমিকভাবে এর দৈর্ঘ্য দ্বারা আলাদা করা হয়। বিল্ডিংয়ের শেষ সম্মুখভাগগুলির মধ্যে একটি অবিশ্বাস্যভাবে তীক্ষ্ণ কোণে খুব অস্বাভাবিক, "বেভেলড" দেখায়। এর উপরের তলায় কোম্পানির কর্মচারীদের জন্য একটি বিনোদন এলাকা রয়েছে। অফিস সেন্টারে কাজের জায়গা, কনফারেন্স রুম, মিটিং রুম, একটি ব্যক্তিগত ডাইনিং রুম, একটি গেম রুম এবং একটি ফিটনেস সেন্টার রয়েছে।

ইনসব্রুকের বার্গিসেল পর্বতগুলি সেই জায়গার মতো দেখায় না যেখানে আপনি কিংবদন্তি জাহা হাদিদের একটি মাস্টারপিস খুঁজে পেতে পারেন, তবে এই অঞ্চলেই তিনি অলিম্পিক এরিনা প্রকল্পের পুনর্গঠনের অংশ হিসাবে একটি স্কি জাম্প ডিজাইন করেছিলেন। এই সুবিধাটি দুটি লিফট দিয়ে সজ্জিত, এবং এর ছাদে একটি ক্যাফে এবং একটি টেরেস সহ একটি বিনোদন এলাকা রয়েছে, যা পাহাড়ের অত্যাশ্চর্য দৃশ্য দেখায়।

অস্ট্রিয়া এবং ভিয়েনা শহরের জাতীয় প্রতীক, ক্যাথলিক সেন্ট স্টিফেন ক্যাথেড্রাল, 1147 সালে সেন্ট স্টিফেন স্কয়ারে পুরানো শহরের কেন্দ্রে স্থাপন করা হয়েছিল। এই বিশাল গথিক কাঠামোটি আক্ষরিক অর্থে ধ্বংসাবশেষে উপচে পড়েছে: ক্রুশবিন্যাস, গির্জার পাত্র এবং বিশ্বমানের শিল্পকর্ম। এছাড়াও, ক্যাথেড্রালের ভিতরে থাকাকালীন, আপনি ক্যাটাকম্বসে নেমে যেতে পারেন, যেখানে অস্ট্রিয়ান সম্রাটদের দেহাবশেষ সমাহিত করা হয়েছে এবং দুটি টাওয়ারের একটিতে আরোহণ করতে পারেন। ইতিমধ্যেই অতিমাত্রায় গথিক-সুদর্শন ক্যাথেড্রালটিকে একটি বিশেষ স্বাদ দেওয়া হয়েছে যে এটি কেস্ট্রেল, বাদুড় এবং পাথর মার্টেন দ্বারা বসবাস করে।

বিটিভি ব্যাংক শাখা ভবনটি কয়েক বছর আগে ইন্সব্রুকের উপকণ্ঠে নির্মিত হয়েছিল। এর সম্মুখভাগ বারবার চেকারবোর্ডের নিদর্শন দিয়ে সজ্জিত। বিল্ডিংয়ের আকৃতিটি প্রজেক্টের লেখক, স্থপতি রেইনার কেবারেল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, রাজকীয় আলপাইন পর্বতমালার সিলুয়েট দ্বারা। এই বিল্ডিংটিতে, মনোযোগ অনিচ্ছাকৃতভাবে খাড়া ছাদ দ্বারা টানা হয়, যার কারণে এটি অন্যান্য বস্তুর মধ্যে সহজেই স্বীকৃত হতে পারে। বিল্ডিংটিকে যতটা সম্ভব লম্বা এবং অন্যান্য বস্তুর মধ্যে লক্ষণীয় করার স্থপতির ইচ্ছার ফলস্বরূপ এটি উপস্থিত হয়েছিল। সাদা সম্মুখভাগের "ইট" প্যানেলগুলি যা বিল্ডিংয়ের চেহারা তৈরি করে তা দুটি প্রধান ভূমিকা পালন করে: তারা সূর্যালোক ফিল্টার করে এবং ভিতরে যা ঘটছে তা ঢেকে রাখে চোখ থেকে।

ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা হল আর্ট নুওয়াউ যুগে ভিয়েনিজ শিল্পীদের একটি সমিতির নাম, যার কাজগুলিকে আর্ট নুউয়ের ভিয়েনিজ সংস্করণ বলা যেতে পারে। ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতার প্রদর্শনী প্যাভিলিয়ন, যা 1898 সালে জোসেফ মারিয়া ওলব্রিচের নকশা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল, এটি অস্ট্রিয়ান আর্ট নুওয়াউ স্থাপত্যের অন্যতম উল্লেখযোগ্য স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে বিবেচিত হয়। স্পষ্টতই, প্যাভিলিয়নের মুখোশের প্রধান উপাদান হল সোনার গম্বুজ (সোনালিযুক্ত ব্রোঞ্জের তৈরি), যা জনপ্রিয়ভাবে "বাঁধাকপির মাথা" নামে পরিচিত ছিল। গম্বুজের নীচে বিচ্ছিন্নতার নীতিবাক্য রয়েছে, সোনায় কার্যকর করা হয়েছে: "সময় তার শিল্প, শিল্প তার স্বাধীনতা।"

মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের বিল্ডিং - বিশাল, একটি বাঁকা ছাদ সহ আয়তক্ষেত্রাকার, ধূসর বেসাল্ট লাভার ব্লক দিয়ে তৈরি - খুব অস্বাভাবিক দেখায় এবং প্রাক্তন আস্তাবলের ক্লাসিক ভবনগুলির মধ্যে অবিলম্বে আপনার নজর কেড়ে নেয়। প্রদর্শনীর আয়োজকরা কখনও কখনও যাদুঘরের মসৃণ, অন্ধকার দেয়ালগুলিকে একটি "বাহ্যিক প্রদর্শনী হল" হিসাবে ব্যবহার করে, তাদের পৃষ্ঠের উপর ছবি এবং ভিডিওগুলি প্রজেক্ট করে বা তাদের পৃষ্ঠে বিভিন্ন বস্তু স্থাপন করে।

রেড বুল এর মালিক, ডিট্রিচ ম্যাটসচিৎজ, একবার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তার বিমান সংগ্রহের জন্য একটি জায়গা প্রয়োজন। এই উদ্দেশ্যে, তথাকথিত "হ্যাঙ্গার -7" নির্মিত হয়েছিল - স্থানীয় বিমানবন্দরের অঞ্চলে একটি অতিরিক্ত প্যাভিলিয়ন। বিল্ডিংটিকে প্রয়োজনীয় সবকিছু দিয়ে সজ্জিত করার পরে, এর দেয়ালের মধ্যে একটি অ্যারোনটিক্স জাদুঘর খোলা হয়েছিল - বিশ্বের সবচেয়ে অস্বাভাবিকগুলির মধ্যে একটি। হ্যাঙ্গার-7 প্যাভিলিয়নের স্বতন্ত্রতা এর বাহ্যিক চেহারা এবং এর অভ্যন্তরীণ নকশা উভয়ের মধ্যেই রয়েছে। বিল্ডিংটি একটি বিশাল কাঁচের গম্বুজকে সমর্থন করে অনেকগুলি বাঁকা ধাতব মেঝে নিয়ে গঠিত। জাদুঘরের হলগুলিতে বিনোদনমূলক এবং ক্রীড়া বিমানের অনন্য মডেল এবং সমসাময়িক শিল্পের কিছু কাজ রয়েছে যা বিশেষভাবে বিমান চালনার বিষয়ের সাথে সম্পর্কিত।

অস্ট্রিয়া সারা বিশ্বের পর্যটকদের মধ্যে খুব জনপ্রিয়, মূলত এর উন্নত পর্যটন অবকাঠামোর কারণে। এখানে আপনি সবচেয়ে আকর্ষণীয় দর্শনীয় স্থান দেখতে পারেন, অথবা আপনি বিলাসিতা, আশ্চর্যজনক প্রাকৃতিক সৌন্দর্য এবং প্রশান্তি একটি বিশ্বের শিথিল করতে পারেন, যাচ্ছে, উদাহরণস্বরূপ, করতে.

বিলাসবহুল অস্ট্রিয়ান স্থাপত্য প্রায়ই প্রতিবেশী জার্মানির সাথে তুলনা করা হয়, তবে এটি অবশ্যই অনন্য এবং স্বতন্ত্র। এটিই হাজার হাজার পর্যটকদের আকৃষ্ট করে যারা অস্ট্রিয়ান বাতাসে শ্বাস নিতে চায়, স্থানীয় রন্ধনপ্রণালী উপভোগ করতে এবং নিজের চোখে চটকদার স্থাপত্য দেখতে চায়। আমরা সম্পর্কে গল্প অবিরত.

অস্ট্রিয়ার বৃহত্তম কংগ্রেস কেন্দ্র আধুনিক ভিয়েনার কেন্দ্রস্থলে অবস্থিত, স্থানীয় জাতিসংঘ অফিসের কাছাকাছি। কনভেনশন সেন্টারে 24টি মিটিং রুম, 180টি অফিস এবং 4টি সম্মেলন কক্ষ রয়েছে। ভবনটির মোট ধারণক্ষমতা ২০ হাজার। ভিয়েনা কেন্দ্রের দেয়ালের মধ্যে বিভিন্ন ধরণের ইভেন্ট অনুষ্ঠিত হয় - বৈজ্ঞানিক সম্মেলন, আন্তর্জাতিক সমাবেশ, মেলা, গালা কনসার্ট এবং আরও অনেক কিছু।

মুর নদীর গ্রাজের কেন্দ্রে একটি অত্যন্ত অস্বাভাবিক আকর্ষণ রয়েছে - মুরিনসেল দ্বীপ সেতু, একটি বিশাল সমুদ্রের শেলকে স্মরণ করিয়ে দেয়। এটিতে প্রসারিত দুটি পথচারী সেতু রয়েছে, যা পার্শ্ববর্তী তীরকে সংযুক্ত করেছে। দ্বীপ সেতুর আকার 50 মিটার দীর্ঘ এবং 20 মিটার চওড়া। এই ভাসমান প্ল্যাটফর্মটি নদীর তলদেশে সংযুক্ত নোঙ্গরগুলির জন্য জলের উপর ভাসতে সক্ষম হয়। একটি কাচের ছাদের গম্বুজের নীচে জলের দিকে নিয়ে যাওয়া, একটি ছোট আরামদায়ক ক্যাফে রয়েছে এবং মুরিনসেলের খোলা অংশে একটি অ্যাম্ফিথিয়েটার রয়েছে। ক্যাফে এবং অ্যাম্ফিথিয়েটারের মাঝখানে অ্যাডভেঞ্চার আইল্যান্ডের শিশুদের খেলার মাঠ রয়েছে, যা জাল এবং দড়ির ত্রিমাত্রিক গোলকধাঁধার আকারে তৈরি। একই সময়ে, ব্রিজ-দ্বীপ মুরিনসেল 350 জন দর্শককে মিটমাট করতে পারে।

ইন্সব্রুকের হাঙ্গারবার্গ পাহাড়ের রেলওয়ে স্টেশনটি 2002 সালে জাহা হাদিদের একটি নকশা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল। এই স্টেশনটির নির্মাণকে অস্ট্রিয়ান অলিম্পিক এরিনার অঞ্চল পুনরুদ্ধার করার জন্য একটি বৃহৎ প্রকল্পের অংশ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যার মধ্যে জাহা হাদিদের আরেকটি প্রকল্প রয়েছে - ইনসব্রুকের বার্গিসেল স্প্রিংবোর্ড। মসৃণ আকৃতি, দ্বিগুণ বক্রতা পৃষ্ঠ, স্থানের প্রবাহ - ইন্সব্রুকের স্টেশনের সবকিছুই ব্রিটিশ স্থপতির সেরা ঐতিহ্যের মধ্যে দেখায়।

ক্লাজেনফুর্টের ক্লিনিক

ক্লাজেনফুর্টের ক্লিনিকটি অস্ট্রিয়ার তৃতীয় বৃহত্তম সরকারি চিকিৎসা প্রতিষ্ঠান। ক্লিনিকটি হাসপাতাল ভবনের একটি বিস্তৃত নেটওয়ার্ক যেখানে 2,800 টিরও বেশি শয্যা এবং 6,300 জনেরও বেশি কর্মচারী রয়েছে। ক্লাজেনফুর্ট ক্লিনিক ক্রমাগত আধুনিকীকরণ করছে, উদাহরণস্বরূপ, 2010 সালে, 95,000 বর্গ মিটার এলাকা সহ ইউরোপের সবচেয়ে আধুনিক হাসপাতাল ভবনগুলির মধ্যে একটি ক্লিনিকের অঞ্চলে নির্মিত হয়েছিল। মি. এছাড়াও, ক্লিনিকের আধুনিকীকরণের সময়, 60,000 বর্গ মিটার সবুজ স্থান নতুনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে নতুন হাসপাতালটি এখন সরাসরি একটি পার্ক দ্বারা বেষ্টিত হয়। এটি লক্ষণীয় যে ক্লিনিকের প্রতিটি ভবনে একটি বড় রান্নাঘর, একটি সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় লন্ড্রি, একটি ক্যাফেটেরিয়া, একটি ব্যাংক এবং একটি হাসপাতালের দোকান রয়েছে।

"ভিয়েনা গ্যাসোমিটার" হল চারটি গ্যাস ট্যাঙ্ক যা অস্ট্রিয়ার রাজধানীতে অবস্থিত এবং 1896-1899 সালে নির্মিত। 1969-1978 সালে, শহরটি প্রাকৃতিক গ্যাসের পক্ষে কোক ওভেন গ্যাসের ব্যবহার পরিত্যাগ করেছিল, যার ফলে গ্যাস মিটারগুলি বন্ধ ছিল। যাইহোক, 1999-2001 সালে। শিল্প স্থাপত্যের স্মৃতিস্তম্ভগুলি একটি অতি-আধুনিক বহুমুখী কমপ্লেক্সে বিশ্বের শীর্ষস্থানীয় স্থপতিদের নকশা অনুসারে পুনর্নির্মিত হয়েছিল। Coop Himmelb(l)au ব্যুরো একটি আধুনিক আবাসিক কমপ্লেক্স ডিজাইন করার অর্ডার পেয়েছে। অস্ট্রিয়ান স্থপতিরা এটিকে ডিকনস্ট্রাকটিভিজমের সর্বোত্তম ঐতিহ্যে কার্যকর করেছিলেন - অসংখ্য খিস্তি সহ, ধারালো কোণ, পাশাপাশি উল্লম্ব অক্ষ বরাবর ঘূর্ণন এবং মেঝে স্থানান্তর।

মেসে ভিয়েনকে অস্ট্রিয়ার বৃহত্তম এবং আধুনিক প্রদর্শনী কেন্দ্র হিসেবে বিবেচনা করা হয়। এটি তৈরি করতে আড়াই বছর এবং 192 মিলিয়ন ইউরো লেগেছে। কেন্দ্রটি মোট 60 হাজার বর্গ মিটার এলাকা নিয়ে 4টি হল নিয়ে গঠিত। মি এবং কংগ্রেস কেন্দ্র। মেসে ভিয়েন ভিয়েনার ঐতিহাসিক কেন্দ্রের সীমান্তে প্রাটার জেলায় অবস্থিত। প্রদর্শনী কেন্দ্রের সমস্ত কক্ষ প্রশস্ত এবং উজ্জ্বল। এটা কৌতূহলী যে 450 মিটারের একটি অবিশ্বাস্যভাবে দীর্ঘ করিডোর হলের দিকে নিয়ে যায়। স্থপতির আরেকটি ধারণা ছিল দর্শনার্থীদের জন্য কনভেয়ার বেল্টের অনুপস্থিতি, যাতে তারা অনুভব করতে পারে যে কাঠামোটি কতটা বড়। অন্য সব কিছুই দর্শকদের জন্য সুবিধা তৈরি করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে - থেকে কিন্ডারগার্টেন 4,500 পার্কিং স্পেস সহ গ্যারেজে শিক্ষকদের সাথে।

লাইব্রেরি এবং শিক্ষাকেন্দ্র অর্থনীতি বিশ্ববিদ্যালয় 10 হেক্টর এলাকা নিয়ে বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে প্রেটার পার্কের কাছে অবস্থিত। তার পরবর্তী মাস্টারপিস তৈরি করার সময় জাহা হাদিদের মূল লক্ষ্য ছিল তথ্য প্রযুক্তির ক্ষেত্রে সর্বশেষ অর্জনের সাথে বইয়ের ঐতিহ্যগত সংগ্রহকে একত্রিত করা। লেখকের ধারণা অনুসারে, ক্যাম্পাসের বৃহত্তম বিল্ডিংয়ের গতিশীল রূপগুলি সমগ্র অংশের বিকাশের লাইন নির্ধারণ করে। নতুন ক্যাম্পাসটি 24 হাজার শিক্ষার্থীর পাশাপাশি 3 হাজার শিক্ষক, প্রশাসন এবং সহায়ক কর্মীদের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। এত বড় আকারের ক্যাম্পাস প্রকল্প, স্ক্র্যাচ থেকে বাস্তবায়িত, অস্ট্রিয়ায় নজিরবিহীন ছিল।

ল্যানজেনলোইসের ছোট শহরটির প্রধান আকর্ষণ হ'ল লোইসিয়াম ওয়াইন মিউজিয়াম এবং স্পা রিসোর্ট যার সংলগ্ন ডিজাইনের হোটেলটি বিশ্ব বিখ্যাত বিনির্মাণবাদী স্থপতি স্টিভেন হল ডিজাইন করেছেন। ল্যানজেনলোইস ওয়াইন মেকারদের বেশ কয়েকটি পরিবার অস্ট্রিয়ার ওয়াইন ট্যুরিজমের কেন্দ্রে পুরানো খালি ওয়াইন সেলার (যার মধ্যে কিছু 900 বছরেরও বেশি পুরানো) পরিণত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। Loisium এছাড়াও একটি অতিপ্রাকৃত কিউব আকারে ঐতিহাসিক ওয়াইন সেলার, শিল্প ইনস্টলেশন কেন্দ্র এবং এমনকি নিজস্ব ওয়াইন লাইব্রেরি অন্তর্ভুক্ত করে। এর দর্শকরা কেবল স্বাদই নয়, কিনতেও সক্ষম হবেন ক্লাসিক বিকল্পএবং অস্বাভাবিক নতুন আইটেম।

ভিয়েনা স্টেট অপেরা হল অস্ট্রিয়ার বৃহত্তম অপেরা হাউস এবং পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীত সংস্কৃতির সত্যিকারের কেন্দ্র। 1861 সালে, ভিয়েনা অপেরার জন্য একটি বিশেষ ভবনের নির্মাণ শুরু হয়, যার নকশা অস্ট্রিয়ান স্থপতি অগাস্ট সিকার্ড ভন সিকার্ডসবার্গ এবং এডুয়ার্ড ভ্যান ডের নলের দ্বারা করা হয়েছিল; নব্য-রেনেসাঁ ভবনটি 1869 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল এবং 25 মে উলফগ্যাং অ্যামাডেউস মোজার্টের ডন জিওভানির সাথে খোলা হয়েছিল। ভিয়েনা অপেরা ভবনের সম্মুখভাগ মোজার্টের অপেরা দ্য ম্যাজিক বাঁশি, ছন্দময় খিলান, পিলাস্টার এবং কলামের টুকরো দিয়ে সজ্জিত। রাতে আলোকিত হলে ভিয়েনা অপেরা বিশেষভাবে চিত্তাকর্ষক দেখায়। থিয়েটারের অভ্যন্তরটি সম্মুখভাগের চেয়ে কম সমৃদ্ধ দেখায় না, বিশেষ করে ছাদে সূর্যের মতো ঝকঝকে ঝাড়বাতি সহ বিলাসবহুল অডিটোরিয়াম।

ভিয়েনার মিউজিয়াম কোয়ার্টারে অবস্থিত লিওপোল্ড কুনস্ট মিউজিয়াম, ভিয়েনিজ আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে চিত্রকর্ম এবং আলংকারিক শিল্পের একটি বিস্তৃত সংগ্রহ রয়েছে। লিওপোল্ড জাদুঘরটি 2001 সালে মিউজিয়ামস্কভারতির সাংস্কৃতিক এলাকা তৈরির অংশ হিসাবে খোলা হয়েছিল, যা বিশ্বের অষ্টম বৃহত্তম সাংস্কৃতিক এলাকা। ভবনটি একটি আয়তক্ষেত্রের আকারে, যার আয়তন 12,600 বর্গ মিটার। 40 x 46 বর্গমিটার পরিমাপের সাদা শেল শিলা দিয়ে রেখাযুক্ত m, আর্কিটেকচারাল ব্যুরো অর্টনার অ্যান্ড অর্টনারের নকশা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল। জাদুঘর ভবনের প্রবেশদ্বারটি 10 ​​মিটার চওড়া একটি বিশাল সিঁড়ি দ্বারা গঠিত। প্রদর্শনী হলের মেঝেগুলি ওক কাঠের কাঠের সাথে স্থাপন করা হয়েছে এবং সমস্ত দৃশ্যমান আলংকারিক ধাতব অংশগুলি প্যাটিনা-আচ্ছাদিত পিতল দিয়ে তৈরি।

21. গ্র্যাজে সমসাময়িক শিল্পের কুন্সথাউস মিউজিয়াম

কুন্সথাউস হল সমসাময়িক শিল্পের একটি যাদুঘর, যা 2003 সালে অস্ট্রিয়ান শহর গ্রাজে ইউরোপিয়ান ক্যাপিটাল অফ কালচার প্রোগ্রামের অংশ হিসাবে খোলা হয়েছিল। আধুনিক বিল্ডিংটি ব্লব শৈলীতে নির্মিত, যা বরং ঐতিহ্যগত আশেপাশের ভবনগুলির একটি শক্তিশালী বিপরীত। বিল্ডিংয়ের ভিত্তিটি চাঙ্গা কংক্রিট দিয়ে তৈরি এবং বাইরের শেলটি নীল প্লাস্টিকের প্যানেল. 900 বর্গ মিটার এলাকা জুড়ে জাদুঘরের বিশাল মিডিয়া সম্মুখভাগ বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য। m. এতে ছোট ছোট আলোকিত উপাদান থাকে যা কম্পিউটার ব্যবহার করে প্রোগ্রাম করা যায়। এইভাবে, ফটোগ্রাফ, ইনস্টলেশন এবং এমনকি ফিল্মগুলি সম্মুখভাগে প্রক্ষিপ্ত করা যেতে পারে।

মানসম্পন্ন আবাসনের অভাবকে আলপাইন অঞ্চলের অন্যতম প্রধান সমস্যা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই সমস্যা মোকাবেলা করার জন্য, সালজবার্গ কর্তৃপক্ষ প্রতি বছর কমপক্ষে 300টি অ্যাপার্টমেন্ট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সম্ভবত এই প্রোগ্রামের মূল প্রকল্পটিকে অস্ট্রিয়ান স্থপতি উইমার জেইক দ্বারা ল্যান্সেরহফউইজ আবাসিক কমপ্লেক্স বলা যেতে পারে। অ্যাপার্টমেন্ট, গতিশীল সম্মুখভাগ এবং টেরেসগুলির বৃহৎ বহু রঙের ভলিউম - এই বিল্ডিংয়ের উপস্থিতি আশাবাদকে খুশি করতে এবং অনুপ্রাণিত করতে পারে না। কমপ্লেক্সে ভূগর্ভস্থ পার্কিং এবং বিস্তৃত বিনোদন এলাকা এবং শিশুদের খেলার মাঠ সহ একটি আবাসিক উঠানও রয়েছে।

ভিয়েনার Kunsthistorisches মিউজিয়ামটি 1891 সালে খোলা হয়েছিল তার বোন বিল্ডিং, প্রাকৃতিক ইতিহাস যাদুঘর, বিপরীতে অবস্থিত। 1858 সালে শহরের সম্প্রসারণের অংশ হিসেবে সম্রাট ফ্রাঞ্জ জোসেফ প্রথম নির্মাণের আদেশ দিয়েছিলেন। উভয় জাদুঘর ইতালীয় রেনেসাঁ শৈলীতে নির্মিত এবং স্থপতি গটফ্রাইড সেম্পার এবং ব্যারন কার্ল ভন হাসেনউয়ার দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। জাদুঘরের মূল ভবনটিতে 91টি কক্ষ রয়েছে, যেখানে প্রাচ্য ও মিশরীয় শিল্পকর্মের সংগ্রহ, প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভের সংগ্রহ, পশ্চিম ইউরোপীয় ভাস্কর্যের মাস্টারপিস, কয়েকশ রকমের মুদ্রা সহ একটি ছোট মুদ্রার কক্ষ, সেইসাথে বিশ্ব- বিখ্যাত আর্ট গ্যালারি।

হাস হাউস শপিং কমপ্লেক্স, 1990 সালে বিখ্যাত অস্ট্রিয়ান স্থপতি হ্যান্স হোলেইনের নকশা অনুসারে নির্মিত, ভিয়েনার একেবারে কেন্দ্রে সেন্ট স্টিফেন স্কয়ারে অবস্থিত। এই পোস্ট-মডার্ন বিল্ডিংটি দেশের অন্যতম আসল। "হাস হাউস" হল একটি বৃত্তাকার আকৃতির একটি বিশাল চাঙ্গা কংক্রিটের ফ্রেম যার মুখোমুখি পাথর এবং আয়না কাচের আকারে, যেখানে আপনি বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু গির্জার ভবনের প্রতিচ্ছবি দেখতে পাবেন - সেন্ট স্টিফেন ক্যাথেড্রাল। হাস হাউসের এক অংশে একটি হোটেল, ক্যাফে এবং রেস্তোরাঁ রয়েছে এবং অন্য অংশে ভবনের চার তলায় শীর্ষস্থানীয় ফ্যাশন ব্র্যান্ডের অনেক দোকান ও বুটিক রয়েছে।

বিখ্যাত কোম্পানি সেম্পেরিটের গবেষণা কেন্দ্র, যা গাড়ির জন্য বিশেষ সরঞ্জাম তৈরি করে, 2001 সালে ছোট শহর ভিম্পাসিং-এ নির্মিত হয়েছিল। স্থাপত্য ব্যুরো নাজ্জার এবং নাজ্জারের এই কাজটি শিল্প স্থাপত্যের ক্ষেত্রে একটি সত্যিকারের অর্জন ছিল। এর বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রসারিত আকৃতির কারণে, কোম্পানির কর্মচারী এবং সাধারণ বাসিন্দারা দীর্ঘদিন ধরে কেন্দ্রটিকে "ধাতুর পাইপ" বলে অভিহিত করেছেন। বিল্ডিংয়ের নিচতলা সম্পূর্ণরূপে চকচকে এবং অসংখ্য অফিস এবং পরীক্ষাগার রয়েছে। দ্বিতীয় তলায় ল্যাবরেটরি এবং একটি প্রশস্ত ডিস্ট্রিবিউশন হলও রয়েছে। বিল্ডিং প্রধান উপাদান পরিবেশ বান্ধব অ্যালুমিনিয়াম হয়.

অস্ট্রিয়া কেবল পর্যটকদের জন্যই নয়, এই দেশের ভূখণ্ডে বসতি স্থাপনকারী বড় সংস্থাগুলির জন্যও ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় গন্তব্য হয়ে উঠছে। উপরের নিশ্চিতকরণে - আমাদের নিবন্ধ। ভিয়েনাকে পরীক্ষামূলক স্থপতিদের জন্য একটি সুস্বাদু মোরসেল হিসাবে বিবেচনা করা হয় যারা অস্ট্রিয়ান রাজধানীর জন্য খুব অসামান্য প্রকল্প তৈরি করে। আপনি আমাদের উপকরণ থেকে তাদের কিছু সম্পর্কে জানতে পারেন: এবং এবং

ভিয়েনা, বেশিরভাগ অস্ট্রিয়ার মতো, প্রাচীন রোমের অনন্য স্থাপত্যের জন্য ঋণী।
সম্রাট অক্টাভিয়ান অগাস্টাসের জীবদ্দশায়, রোমানরা আধুনিক অস্ট্রিয়ার বেশিরভাগ জমি দখল করে নেয় এবং রোমান গ্যারিসনদের জন্য সেই অঞ্চলে বেশ কয়েকটি দুর্গ তৈরি করে।
এই দুর্গগুলি ছিল:
ভিন্দোবোনা (বর্তমানে ভিয়েনা)
লেনজিয়া (বর্তমানে সালজবার্গ)
Virunum (বর্তমানে Klagenfurt)
কার্নান্টাম (বর্তমানে পেট্রোনেল-কারনন্টাম)।

এই শহরগুলির প্রাথমিক বিকাশ ছিল সাধারণ, কেন্দ্রে একটি ফোরাম সহ চতুর্ভুজাকার। নির্মাণ সামগ্রীস্থানীয় পাথর ও ইট ব্যবহার করা হয়েছে। সাধারণ ভবন ছাড়াও পৌত্তলিক মন্দির, সার্কাস, বাথ (থার্ম), থিয়েটারগুলিও তৈরি করা হয়েছিল এবং দুর্গগুলিতে গেট ছিল। ভিয়েনায় একটি রোমান জলাশয়ের অবশেষ রয়েছে।

5 শতকের শেষের দিকে। n e রোমান গ্যারিসনগুলি এই জমিগুলি পরিত্যাগ করেছিল, যা জার্মান এবং স্লাভদের বর্বর উপজাতিদের কাছে চলে গিয়েছিল।

803 খ্রিস্টাব্দের কাছাকাছি e শার্লেমেন আভারদের পরাজিত করেন এবং এই অঞ্চলে ইস্টার্ন মার্চ (ডাচি) তৈরি করেন। এর বাসিন্দাদের খ্রিস্টানাইজেশনের একটি লক্ষণীয় তরঙ্গ শুরু হয়েছিল এবং আদিম খ্রিস্টান গীর্জা নির্মাণ, পরিকল্পনা এবং স্থাপত্য আকারে সরলীকৃত।

প্রাথমিক মধ্যযুগের নির্মাণ বেশিরভাগ কাঠের তৈরি। এই বিল্ডিংগুলি আগুন এবং ধ্বংসের শিকার হয়েছিল এবং আজও বেঁচে নেই। তখন শুধু খ্রিস্টান চার্চগুলোই পাথরের তৈরি ছিল।
অস্ট্রিয়ার জমিগুলি জার্মানিক উপজাতিদের দ্বারা দখল করা হয়েছিল, প্রধানত বাভারিয়ানরা।
তদনুসারে, সংস্কৃতি দক্ষিণ জার্মান হয়ে ওঠে। কিন্তু লম্বার্ডির সাথে বাণিজ্য সম্পর্ক উত্তর ইতালির শিল্প দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। স্লাভিক উপাদান একটি ছোট অবদান করেছে। অস্ট্রিয়াতে, প্রথম উল্লেখযোগ্য ইউরোপীয় শৈলী - রোমানেস্ক - ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছিল।

তবে গথিকের রূপান্তরটি 13 শতকের কাছাকাছি খুব বেশি দিন আগে শুরু হয়নি। গথিক স্থাপত্য এবং গথিক শৈলীর 200-250 বছরের মধ্যে একটি লক্ষণীয় বিকাশ ঘটেছে এবং স্থানীয় সংস্কৃতিতে শীর্ষস্থানীয় হয়ে উঠেছে।
তারা শাসকদের দ্বারা সমর্থিত ছিল - ব্যাবেনবার্গ এবং 1282 থেকে - হ্যাবসবার্গ। নতুন অঞ্চলগুলি ধীরে ধীরে সংযুক্ত করা হয় এবং সম্পত্তিতে যুক্ত করা হয়। অস্ট্রিয়া জার্মান জাতির তথাকথিত পবিত্র রোমান সাম্রাজ্যের একটি বিশিষ্ট অংশ হয়ে ওঠে। অস্ট্রিয়ান গথিকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলির মধ্যে:
ভিয়েনায় সবচেয়ে সুন্দর গথিক ভবন রয়েছে। এর মধ্যে রয়েছে সেন্ট মারিয়া অ্যাম গেস্টাডের গির্জা এবং সেন্ট স্টিফেন ক্যাথেড্রালের গথিক দক্ষিণ টাওয়ার।
ভিয়েনা থেকে যত এগিয়ে, গথিক রূপ তত সহজ।
বিংশ শতাব্দীতে সরকার বেলভেডির প্রাসাদে অস্ট্রিয়ান গথিক জাদুঘর তৈরির উদ্যোগ নেয়।

16 শতকের অস্ট্রিয়ার স্থাপত্য বারোক যুগে একটি শক্তিশালী বিকাশ এবং বিকাশের জন্য শক্তি সঞ্চয় করছে বলে মনে হচ্ছে, যা অস্ট্রিয়ার শিল্প এবং পশ্চিম ইউরোপের সংস্কৃতি উভয়েরই একটি আকর্ষণীয় সত্য হয়ে উঠেছে।
বারোক নির্মাণ 1690 এর অনেক আগে শুরু হয়েছিল। প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি - সালজবার্গ শহরের বারোক ক্যাথেড্রাল - 1611-1628 সালে উদ্ভূত হয়েছিল। তারপরেও, ইতালীয় স্থপতিদের প্রকল্প এবং কাজ ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ অস্ট্রিয়ার বারোক ইতালির বারোকের শক্তিশালী প্রভাবে বিকশিত হয়েছিল।

19 শতকে, রাজকীয় সরকার বৃহৎ রাষ্ট্রীয় সুযোগ-সুবিধা নির্মাণের দিকে ঝুঁকেছিল। দাম্ভিক বুর্জোয়া স্থাপত্য জটিলভাবে সাম্রাজ্যিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং উজ্জ্বল ঐতিহাসিক শৈলীর প্রতি আবেদন - নব্য-গথিক, নব্য-রেনেসাঁ, নিও-বারোক, নব্য-গ্রীক আধিপত্যের সাথে মিলিত। এই সময়ের ভিয়েনার বড় ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে অপেরা হাউস (স্থপতি সিকার্ড ভন সিকার্ডসবুগার, 1861-1869), নতুন সংসদ ভবন (স্থপতি টি. হ্যানসেন), ভোটিভকির্চে গির্জা (স্থপতি জি. ফার্স্টেল, 1883), নতুন শহর। হল (স্থপতি এফ. শ্মিড্ট, 1895), ইম্পেরিয়াল মিউজিয়ামের দুটি বিশাল ভবন এবং বার্গথিয়েটার (স্থপতি জি. সেম্পার এবং কে. হাসেনউয়ার)।

19 শতকের শেষের দিকে। একটি নতুন স্থাপত্য শৈলী আবির্ভূত হয় - ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা।

অস্ট্রিয়াকে প্রভাবিত করে এমন বিভিন্ন শৈলী এবং সংস্কৃতির মিশ্রণ দেশটিকে অনেক সুন্দর ভবন দিয়েছে। অস্ট্রিয়ার সমস্ত দুর্গ এবং প্রাসাদগুলি অন্বেষণ করতে কয়েক মাস সময় লাগবে, কারণ ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভের সংখ্যার দিক থেকে এই দেশটি অন্য যে কোনও প্রতিকূলতা দিতে প্রস্তুত।

বিভিন্ন যুগের বিলাসবহুল ঐতিহাসিক ভবন এবং কাঁচ ও ধাতু দিয়ে তৈরি আধুনিক ঘর এখানে সহাবস্থান করে। স্থাপত্যের পাশাপাশি, দেশটি তার দুর্দান্ত প্রাকৃতিক সৌন্দর্যে বিস্মিত করে, তাই আপনি যখন ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভগুলি অন্বেষণ করতে যান, আপনি পরিষ্কার হ্রদ এবং মনোরম পাহাড়ের প্রশংসা করতে পারেন।

অস্ট্রিয়ান স্থাপত্যের ইতিহাস

রোমান প্রভাব

রোমান বিজয়ীদের প্রথম প্রভাব খ্রিস্টীয় ১ম শতাব্দীতে অক্টাভিয়ান অগাস্টাসের রাজত্বকালে শুরু হয়। e., যখন রোমানরা অস্ট্রিয়ান ভূমির অধিকাংশ জয় করেছিল। যোদ্ধারা এখানে বেশ কয়েকটি গ্যারিসন তৈরি করেছিল, যা পরে বড় শহরে পরিণত হয়েছিল: ভিয়েনা (ভিন্দোবোনা), সালজবার্গ (লেন্টিয়া) এবং অন্যান্য।

সেই সময়, প্রধান নির্মাণ সামগ্রী ছিল পাথর এবং ইট। সাধারণ বাড়িগুলি ছাড়াও, মন্দির, সার্কাস, স্নানের পাশাপাশি একটি জলাশয় তৈরি করা হয়েছিল, যার অবশিষ্টাংশ এখনও ভিয়েনায় সংরক্ষিত রয়েছে। চার শতাব্দী পরে, রোমানরা এই জমিগুলি ছেড়ে চলে যায়, যা বর্বরদের কাছে চলে যায়।

মধ্যবয়সী

মধ্যযুগে, জার্মানিক উপজাতিদের দ্বারা জমির উপনিবেশের কারণে রোমানেস্ক শৈলীর বিকাশ ঘটে। উত্তর ইতালির প্রভাব, সেইসাথে স্লাভিক সংস্কৃতিও উল্লেখযোগ্য ছিল। এই যুগের সবচেয়ে অসামান্য ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে সেন্ট স্টিফেন ক্যাথেড্রাল, গুর্ক শহরের ক্যাথেড্রাল এবং সেকাউয়ের গির্জা।

13 শতকে, গথিক শৈলীতে রূপান্তর শুরু হয়। পরের দুই শতাব্দীতে, এই দিকটিই স্থাপত্যে শীর্ষস্থানীয় হয়ে ওঠে, শাসকদের দ্বারা মূল্যবান - হ্যাবসবার্গ। অস্ট্রিয়ান গথিক স্মৃতিস্তম্ভ অন্তর্ভুক্ত:

• গ্রাজ এবং শোয়াজের চ্যাপেল;


• চার্চ মারিয়া আমি গেস্টাড.

বারোক

17 শতকে তুরস্কের সাথে যুদ্ধের কারণে, অস্ট্রিয়ান কর্তৃপক্ষ ভিয়েনার সমস্ত উপকণ্ঠ পুড়িয়ে ফেলার সিদ্ধান্ত নেয়। একই শতাব্দীর 90 এর দশকে, এই অঞ্চলগুলিতে ব্যাপক উন্নয়ন শুরু হয়েছিল: এস্টেট, মঠ এবং গীর্জাগুলি বারোক শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল। এই ভবনগুলির অনেকগুলি ইতালীয় স্থপতিদের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, তাই বারোক যুগে অস্ট্রিয়ার স্থাপত্য ইতালি দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল।

কয়েক দশক পরে, ছাত্রটি তার শিক্ষককে ছাড়িয়ে গেল। অস্ট্রিয়ানরা বারোক স্থাপত্যে উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি করেছিল। তারা কেবল এমন বিল্ডিংই তৈরি করেনি যা অন্য যেকোনও ছিল না, বরং চেক প্রজাতন্ত্র, হাঙ্গেরি এবং স্লোভাকিয়াতে বিদেশে কাজ করতে গিয়েছিল। এভাবেই অস্ট্রিয়ান প্রভাব সমগ্র ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে।

বিখ্যাত বারোক স্মৃতিস্তম্ভ:

• বেলভেডের প্রাসাদ;


• বোহেমিয়ান চ্যান্সেলারি;


• সেন্ট চার্লস বোরোমিয়ান চার্চ।

ঐতিহ্য ও আধুনিকতা

আজকাল, অস্ট্রিয়ার শহরগুলিতে, ঐতিহাসিক স্থাপত্যের স্মৃতিস্তম্ভগুলি আধুনিক ডিজাইনারদের অস্বাভাবিক কাজের সাথে মিলিত হয়। এর মধ্যে রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, হান্ডারটওয়াসার হাউস বা হাস হাউস।

হান্ডারটওয়াসার হাউস

এটি তৈরি করা শিল্পী এবং স্থপতির নামে এটির নামকরণ করা হয়েছে। তিনি ঘোষণা করার পর যে ভিয়েনার স্থাপত্যের জন্য নতুন এবং আধুনিক কিছু প্রয়োজন, শহরের কর্তৃপক্ষ তাকে তার নকশা অনুযায়ী একটি বাড়ি নির্মাণের অনুমতি দেয়।

ফলাফল এই সৃষ্টি - একটি উজ্জ্বল, রঙিন ঘর, কঠোর লাইন বর্জিত। অমসৃণ দেয়াল, জানালা বিভিন্ন আকার, মোজাইক প্যাটার্ন বিল্ডিং বাড়াবাড়ি দেয়. স্থপতি তার কাজের জন্য একটি ফি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তাঁর মতে, এই জায়গায় কোনও বিরক্তিকর বাড়ি উপস্থিত হয়নি এটাই ইতিমধ্যে তাঁর জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পুরস্কার।

হাস হাউস

হাসের কাচের ঘরটি অবিলম্বে অস্ট্রিয়ানদের প্রেমে পড়েনি। যাইহোক, এখন এই বিল্ডিংটি দেশের স্থাপত্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান, এবং টেলিভিশন প্রায়শই সেখানে বিভিন্ন বিজ্ঞাপন এবং টক শো ফিল্ম করে।

এই ভবনটি একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত বণিক ভবনের জায়গায় নির্মিত হয়েছিল। এখন হাস হাউস হল একটি শপিং সেন্টার যেখানে দামী বুটিক এবং ক্যাফে রয়েছে এবং এর মিরর করা দেয়ালগুলি গথিক প্রতীক - সেন্ট স্টিফেন ক্যাথেড্রালকে প্রতিফলিত করে।

হাউস অফ লুস

এই ভবনটি 20 শতকের শুরুতে নির্মিত হয়েছিল। এর স্থপতি বিশ্বাস করতেন যে নির্মাণের প্রধান জিনিসটি কার্যকারিতা, তাই তিনি সমস্ত ধরণের সজ্জা পরিত্যাগ করেছিলেন।

স্টুকোর অভাবের কারণে, যা তখন ফ্যাশনেবল ছিল, বাড়িটিকে "ভ্রু ছাড়া ঘর" বলা হত এবং সম্রাট এটির দিকে তাকাতেও অস্বীকার করেছিলেন। অসন্তুষ্টের চাপে, লুস তা অলঙ্কৃত করেছিলেন: তিনি সম্মুখভাগে ফুলের পাত্র ঝুলিয়েছিলেন, কিন্তু আরও কিছুতে রাজি হননি।

দক্ষিণ অস্ট্রিয়ার স্থাপত্য

অস্ট্রিয়ার সর্বদক্ষিণের অঞ্চল হল ক্যারিন্থিয়া। এটি আলাদাভাবে উল্লেখ করার মতো, কারণ এই অঞ্চলের প্রকৃতি এবং স্থাপত্য একত্রে অবিশ্বাস্য সৌন্দর্য তৈরি করে। এই ভূমির প্রাকৃতিক ল্যান্ডস্কেপ অবিশ্বাস্য নান্দনিক আনন্দ দেবে: উচ্চ পর্বত (আল্পস এবং কারাওয়ানকেন), রঙিন সবুজ উপত্যকা, স্ফটিক পরিষ্কার হ্রদ।

পর্যটকরা প্রধানত এই জলের বিস্তৃতির জন্য ক্যারিন্থিয়াকে মূল্য দেয়। জল খেলার অনুরাগী, এবং যারা সাঁতার কাটতে পছন্দ করেন, তারা এখানে আসেন: হ্রদগুলি পরিবেশগত পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে।

এই জায়গাটির জনপ্রিয়তা জলাধারের তীরে বিশাল সংখ্যক বিলাসবহুল ভিলা ব্যাখ্যা করে। দক্ষিণ ক্যারিন্থিয়ার স্থাপত্য অভিজ্ঞতার সর্বোত্তম উপায় হল একটি মনোরম হ্রদে নৌকা দ্বারা।

বড় লগগিয়াস, বিলাসবহুল টেরেস, বাড়ির কোণার টাওয়ারগুলি নতুন রেনেসাঁর শৈলীতে তৈরি করা হয়েছে। ভবনগুলির তুষার-সাদা সম্মুখভাগগুলি নৌকাগুলি সংরক্ষণের জন্য কাঠের স্তম্ভ বা খোদাই করা গেজেবোসের সাথে নিখুঁত সামঞ্জস্যপূর্ণ।

শহরের সীমানার মধ্যেও এখানে অনেক কিছু দেখার আছে। প্রাচীন সিটি হল, মঠ, অ্যাবে এবং ব্যাসিলিকা রোমানেস্ক এবং গথিক শৈলীকে একত্রিত করে। আপনি আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে তৈরি সিটি থিয়েটারটিও নোট করতে পারেন। এটি আপনাকে কেবল বাদ্যযন্ত্র এবং অপেরা দিয়েই নয়, এর মার্জিত চেহারা দিয়েও আনন্দিত করবে।

ভিয়েনা বা সালজবার্গে কোন বিল্ডিং এর সৌন্দর্য আপনাকে সবচেয়ে বেশি আঘাত করেছে? হয়তো আপনি অস্ট্রিয়ার অন্যান্য শহর ও অঞ্চলে গেছেন? মন্তব্যে আপনার ইমপ্রেশন সম্পর্কে আমাদের বলুন.

আপনি আমাদের নিউজলেটার সাবস্ক্রাইব করে সরাসরি আপনার ইমেলে অস্ট্রিয়া এবং এই দেশের জীবন সম্পর্কে দরকারী উপকরণ পেতে পারেন। এটিতে আমরা গ্রাহকদের সাথে শুধুমাত্র আকর্ষণীয় এবং তাজা তথ্য ভাগ করি।

অস্ট্রিয়ায় 17-18 শতক হল এস্টেটের উপর বিজয়ের সময়, এবং তারপরে ক্যাথলিক চার্চের উপর ভিত্তি করে নিরঙ্কুশ রাজতন্ত্রের বিকাশ এবং শক্তিশালীকরণ। অর্থনৈতিকভাবে দুর্বল বুর্জোয়াদের দেশের রাজনৈতিক জীবনে অংশগ্রহণ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। আদালত, গির্জা এবং আভিজাত্য স্মারক নির্মাণের চেহারা এবং প্রচলিত শৈল্পিক স্বাদ নির্ধারণ করেছিল। স্থাপত্য শৈল্পিক সৃজনশীলতার নেতৃস্থানীয় শাখা হয়ে উঠছে, পেইন্টিং এবং ভাস্কর্য উভয়ের অধীনস্থ এবং শোষণ করছে। ভিয়েনা বিশেষত রাজতন্ত্রের কেন্দ্র হিসাবে দাঁড়িয়েছে; আভিজাত্য এখানে হ্যাবসবার্গ আদালতে ছুটে আসে, এখানে ভবন তৈরি করা হয়েছিল, যা সমগ্র সাম্রাজ্য অনুকরণ করেছিল। সম্রাট এবং দরবারীদের প্রাসাদ এবং ক্যাথলিক মঠগুলির প্রধান ধরণের স্মৃতিসৌধ ছিল, যেগুলি জেসুইটদের নেতৃত্বে কাউন্টার-সংস্কারের চ্যাম্পিয়নদের জন্য প্রচুর পরিমাণে নির্মিত এবং পুনর্নির্মিত হয়েছিল।

বিধ্বংসী 30-বছরের যুদ্ধ (1618-1648) দ্বারা সৃষ্ট বিরতি এবং তুর্কি বিজয়ের ক্রমাগত হুমকি সত্ত্বেও, নির্মাণ সফলভাবে দেশে বিকাশ করছে। শুরু থেকে 90 এর দশক পর্যন্ত সময়কাল।

XVII শতাব্দী প্রথম বারোক থেকে তারিখগুলি। মঠ এবং প্রাসাদের চারপাশ, যেখানে বারোক ফর্মগুলি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, সাধারণ আবাসিক ভবন। 17 শতকের শেষ অবধি। শহরের অবশিষ্ট অপরিবর্তিত মধ্যযুগীয় বিন্যাস অনুসরণ করে আবাসিক এলাকাটি দুর্গযুক্ত শহরের মধ্যে অবস্থিত বাড়ি, XVI এবং উপকণ্ঠে অবস্থিত বাড়িগুলিতে বিভক্ত। দুর্গের মধ্যে ঘরগুলি তাদের গঠন পরিবর্তন করে না; তারা রাস্তার মুখোমুখি এবং সংকীর্ণ এলাকায় অবস্থিত। শহরতলির এক বা দোতলা বাড়িগুলি কৃষক বাড়ির ধরন অনুসরণ করে। নতুন ফর্মগুলির অনুপ্রবেশ কেবলমাত্র বিশদ বিবরণে সময়কালের শেষের দিকে লক্ষ্য করা যেতে পারে (বিশেষত, বাড়ির শেষে গ্যাবলটি একটি বাঁকা আকার নেয়)।

বারোকের প্রভাব প্রাথমিকভাবে ধর্মীয় নির্মাণের ক্ষেত্রে প্রবেশ করে। মন্দিরটি ছিল প্রারম্ভিক বারোকের স্মারক নির্মাণের সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ধরনের। এই সময়ের স্থাপত্যটি ইতালীয় স্থপতিদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, কারণ যুদ্ধের সময় স্থানীয় স্থপতিদের ক্যাডার উল্লেখযোগ্যভাবে পাতলা হয়ে গিয়েছিল। নতুন দিকের প্রথম স্মৃতিস্তম্ভটি 1614-1628 সালে নির্মিত হয়েছিল। কোমোর সান্তিনো সোলারি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে (1576-1646) সালজবার্গে ক্যাথেড্রাল(চিত্র 1) - পোপের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত আর্চবিশপদের বাসস্থান। একটি রোমানেস্ক ব্যাসিলিকার সাইটে প্রতিষ্ঠিত, এটি চারটি স্কোয়ারের একটি কমপ্লেক্সের কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল যা চারপাশে উত্থিত হয়েছিল, মধ্যযুগীয় ভবনগুলি এবং ক্যাথেড্রালে বিদ্যমান কবরস্থান ধ্বংসের ফলে গঠিত হয়েছিল। ক্যাথেড্রালের স্থাপত্যটি ইতিমধ্যে প্রাথমিক বারোকের পরবর্তী ধর্মীয় ভবনগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত উপাদানগুলির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। যাইহোক, সময়ের প্রাথমিক পর্যায়ে, স্থানীয় কারিগররাও কাঠামো তৈরি করেছিলেন যা সম্পূর্ণরূপে পূর্ববর্তী সময়ের (ভিয়েনার ফ্রান্সিসকান চার্চ, 1603-1611) অনুসরণ করে।

সালজবার্গের ক্যাথেড্রালের সম্মুখভাগ - একটি গম্বুজযুক্ত দুই-টাওয়ার ব্যাসিলিকা - স্পষ্টভাবে তিনটি স্তরের স্তম্ভ দ্বারা উল্লম্বভাবে বিভক্ত, যা একই সাথে বিল্ডিংয়ের পৃথক অংশগুলির সীমানাকে জোর দেয়। ক্যাথিড্রালের পরে নির্মিত, ইন্সব্রুকের জেসুইট চার্চ (1627-1640), ভিয়েনার জেসুইট ইউনিভার্সিটি চার্চ (1627-1631), ভিয়েনার ডোমিনিকান চার্চ (1631-1634), এবং সেখানে স্কটিশ চার্চ (1638-1641) রয়েছে। একই সমতল সজ্জা, এবং সাধারণভাবে তাদের পরিকল্পনা এবং সম্মুখভাগগুলি ইতালীয় মডেলগুলিতে ফিরে যায়, বিশেষত (ডোমিনিকানদের চার্চ) ইউরোপের অনেক ক্যাথলিক চার্চের প্রোটোটাইপে - রোমের চার্চ অফ দ্য গেসু।

প্রথম দিকের বারোকের শেষের দিকে, মন্দিরের সমতল সম্মুখভাগ বহুমুখী দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়; তাদের স্থাপত্য প্রসাধন আরও বিশিষ্ট এবং সমৃদ্ধ হয়ে ওঠে। একটি উদাহরণ হল ভিয়েনার কোর্টের জেসুইট চার্চ, রোমানেস্কের মূল ভবনে কার্লো আন্তোনিও কার্লোন (১৬৬২ সালের দিকে) একটি বারোক ফ্যাসাড (চিত্র 2) যোগ করেছেন। গির্জা সফলভাবে সংলগ্ন বিল্ডিং সঙ্গে মিলিত এবং বর্গক্ষেত্র ensemble প্রধান উপাদান.

প্রারম্ভিক বারোক গীর্জাগুলির অভ্যন্তরীণ সজ্জা, বিশেষত যেগুলি স্থপতিদের কার্লোন পরিবারের দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে, জমকালো স্টুকোর কাজ দিয়ে পরিপূর্ণ, যা তুলনামূলকভাবে ছোট ফ্রেস্কো দ্বারা তৈরি। এই ধরনের সাজসজ্জা 17 শতকের 80-90 এর দশকে তার সর্বাধিক ফুলে পৌঁছেছিল। (ওল্ড ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তর - লিঞ্জের প্রাক্তন জেসুইট চার্চ, 1669-1678, মিম্বর - প্রায় 1680; চিত্র 3)।

প্রাসাদ শহর নির্মাণ এবং বিশেষ করে পাবলিক ভবন নির্মাণ কাল্ট নির্মাণের চেয়ে অনেক পরে বিকাশ শুরু করে। প্রাচীনতম বারোক প্রাসাদটিকে ভিয়েনার আর্চবিশপের প্রাসাদ হিসাবে বিবেচনা করা উচিত (1632)। প্রাসাদটি ফ্লোরেনটাইন জিওভানি কোকাপানি দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যিনি তার জন্মভূমির পালাজোকে মডেল হিসাবে নিয়েছিলেন। প্রাসাদের সামনের সমতল প্রাচীর, খোলার মাধ্যমে কাটা, একটি শক্তভাবে প্রসারিত কার্নিস দ্বারা শীর্ষে রয়েছে।

18 শতকের পরিবর্তন। এই রচনা ভাঙ্গা ছিল.

পরবর্তী ভবনগুলি, একটি সমতল সম্মুখভাগ এবং একটি অবিচ্ছিন্ন, দৃঢ়ভাবে প্রসারিত, শক্তিশালী মুকুট কার্নিস বজায় রাখার সময়, জানালার সজ্জা, পোর্টালগুলির ফ্রেম এবং দেয়ালগুলিকে বিভক্ত করে মসৃণ বর্গাকার আকারে বেশ স্বস্তিদায়ক নকশা পায়, কখনও কখনও আকার এবং আকৃতিতে ভিন্ন এবং সমতল pilasters সামগ্রিকভাবে সম্মুখভাগের রচনাটি প্রাচীরের পৃষ্ঠের শান্ত বিকাশ, জানালা এবং স্থাপত্য বিভাগগুলির অভিন্ন বসানো, সম্মুখের সমতলতা সংরক্ষণের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ভিয়েনিজ ভবনগুলির উদাহরণ হল: স্টারহেমবার্গ প্রাসাদ (1661), হফবার্গে লিওপোল্ডের উইং (1660-1668), স্থপতি। ফিলিবার্তো লুসেস, লবকোভিচ প্যালেস (1685), স্থপতি। পিয়েত্রো টেনকালা (1709-1711 সালে সম্মুখভাগটি সামান্য পরিবর্তন করা হয়েছিল), ক্যাপরারা প্রাসাদ (প্রায় 1687)।

প্রাদেশিক প্রাসাদগুলি অনেক বেশি সময় ধরে প্রাথমিক বারোক বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে রাখে (অ্যাটেমস প্যালেস, 1700, এবং ওয়াইল্ডস্টেইন প্যালেস, 1702; উভয়ই গ্রাজে)।

একটি প্রাদেশিক শহরের প্রাসাদ একটি অসামান্য উদাহরণ ইনসব্রুকের ফুগার প্যালেস(1680, স্থপতি জোহান মার্টিন গাম্প দ্য এল্ডার, 1643-1729)। শুধুমাত্র সম্মুখভাগই নয় (উপরের তিনটি জানালা 1785 সালে বৃত্তাকার দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল), তবে পরিকল্পনাটি ইতালীয় প্যালাজোসের সাথে একটি শক্তিশালী সখ্যতাও দেখায় (চিত্র 4)।

বারোক যুগের শুরুতে নির্মিত অভিজাতদের দুর্গগুলি রেনেসাঁর ঐতিহ্য অনুসরণ করে। এগুলি প্রকৃত প্রতিরক্ষামূলক কাঠামো, জলে ভরা পরিখার একটি বলয় দ্বারা বেষ্টিত। ভবনগুলো আঙ্গিনার ঘের বরাবর অবস্থিত এবং কোণে দৃঢ়ভাবে প্রসারিত টাওয়ার রয়েছে। বিল্ডিং এবং টাওয়ারগুলি লুপহোল দিয়ে সজ্জিত (Eishtersheim Castle, প্রায় 1600; Fig. 5)।

প্রারম্ভিক বারোক যুগের শেষের দিকে, দুর্গগুলিও রেনেসাঁর দুর্গগুলির বৈশিষ্ট্যগুলিকে অনেকাংশে ধরে রেখেছিল। একটি উদাহরণ হল Petronelle Castle (1673), স্থপতি। Domenico Carlone (চিত্র 6)। কাঠামোটি একটি উঠানকে ঘিরে চারটি ভবনের একটি কমপ্লেক্স নিয়ে গঠিত; বাইরের কোণে দৃঢ়ভাবে প্রক্ষিপ্ত অষ্টভুজাকার টাওয়ার রয়েছে। দুর্গের চারপাশে জলে ভরা একটি পরিখা ছিল। এই সময়ের শুরুর দুর্গগুলির থেকে একটি উল্লেখযোগ্য পার্থক্য হল দুর্গের বিল্ডিংয়ে সুরক্ষিত ডিভাইসের অনুপস্থিতি। টাওয়ারগুলি অফিস ধারণকারী উপসাগরীয় জানালা উন্নত করা হয়. প্রারম্ভিক বারোক শহরের প্রাসাদগুলির অনুরূপ স্থাপত্য বিভাগগুলি কেবল বর্ধিত বহুতল ভবনগুলিতেই নয় (আনুষ্ঠানিক কক্ষের সংখ্যা বৃদ্ধি প্রতিনিধিত্বের বর্ধিত প্রয়োজনীয়তার দ্বারা নির্দেশিত হয়েছিল), তবে টাওয়ারগুলিতেও দেখা যায়। টাওয়ারগুলির শীর্ষগুলি নিচু এবং শহরের প্রাসাদের মতো বিল্ডিংয়ের সামগ্রিক অনুভূমিক প্রসারণে হস্তক্ষেপ করে না।

আরেকটি উল্লেখযোগ্য প্রারম্ভিক বারোক দুর্গ আইজেনস্ট্যাড ক্যাসেল(1663-1672), স্থপতির নকশা অনুযায়ী নির্মিত। কার্লো মার্টিনো কার্লোন, - একটি পুরানো স্কিমকেও প্রতিনিধিত্ব করে, যা দুর্গের নতুন নিয়মের সাথে সংশোধিত হয়েছে, সেইসাথে প্রাঙ্গনের আনুষ্ঠানিক উপস্থিতির জন্য ক্রমবর্ধমান প্রয়োজনীয়তার প্রতিক্রিয়া হিসাবে শহরের প্রাসাদগুলির অনুকরণে।

দুর্গের সামনের কক্ষগুলির সজ্জা মন্দিরগুলির সজ্জার কাছাকাছি। এটিতে রসালো ফ্রেমে আঁকা রয়েছে (আলজারডর্ফের কাছে এগেনবার্গ ক্যাসেলের রাজ্য হল, সাজসজ্জা - 1666-1685, স্থপতি পিয়েত্রো ভালনেগ্রো; চিত্র 7)।

ছোট এস্টেট হাউসগুলি সাধারণত রেনেসাঁর নিদর্শন অনুসরণ করে - তারা একটি আলপাইন কৃষক বাড়ির ঐতিহ্যবাহী বিন্যাস অনুসরণ করে। বারোক ফর্মগুলির অনুপ্রবেশ শুধুমাত্র সজ্জায় অনুভূত হয় (ওয়েয়ার, ওয়েয়ারহফের ঘর, 1669)।

উচ্চ বারোক - অস্ট্রিয়ান স্থাপত্যের বিকাশের সবচেয়ে উজ্জ্বল এবং মহিমান্বিত সময়কাল - 1690 থেকে 1740 সাল পর্যন্ত সময় জুড়ে। এই সময়কালে, অস্ট্রিয়ান নিরঙ্কুশতা প্যান-ইউরোপীয় রাজনীতির চালিকা শক্তি হয়ে ওঠে। এর ক্রমবর্ধমান শক্তি সরাসরি স্থাপত্যে প্রতিফলিত হয়। সংস্কৃতির সাধারণ উত্থান এবং জাতীয় আত্ম-সচেতনতার বৃদ্ধি ইতালীয় স্থপতিদের থেকে স্থানীয় কারিগরদের মধ্যে স্থাপত্যের অগ্রণী ভূমিকার রূপান্তরের মধ্যে প্রতিফলিত হয়েছিল, যারা জার্মান দেশগুলিতে স্থাপত্যের বিকাশে অস্ট্রিয়ান স্থাপত্যকে প্রথম স্থানে রাখে।

প্রাসাদটি প্রধান ধরণের স্মৃতিস্তম্ভের স্থাপত্যে পরিণত হয়েছিল - ক্রমবর্ধমান নিরঙ্কুশতার প্রতীক। যে মাস্টার একটি নতুন ধরণের প্রাসাদ তৈরি করেছিলেন তিনি ছিলেন অস্ট্রিয়ান বারোকের সর্বশ্রেষ্ঠ স্থপতি জোহান বার্নহার্ড ফিশার ফন এরলাচ(1656-1723), গ্র্যাজে জন্মগ্রহণ করেন এবং রোমে একজন স্থপতি হিসেবে প্রশিক্ষণ নেন। তিনি প্রাথমিকভাবে জাতীয় বারোক স্কুলের উন্নয়নের জন্য দায়ী।

অবশেষে অস্ট্রিয়াতে তাদের শক্তি একত্রিত করার পর, হ্যাবসবার্গদের তাদের ভার্সাই প্রয়োজন। ফিশার, যিনি এই প্রকল্পের জন্য কমিশনপ্রাপ্ত ছিলেন, তিনি অন্ধভাবে ফরাসি মডেল অনুকরণ করেননি। একটি আনুষ্ঠানিক দেশের বাসস্থানের ধারণাটি তার দ্বারা বিভিন্ন রচনামূলক নীতি অনুসারে নির্মিত আরও জটিল কমপ্লেক্সের নকশায় মূর্ত হয়েছিল (আনুমানিক 1690)। প্রকল্পটি "ঐতিহাসিক স্থাপত্য" শিরোনামের প্রকাশনার খোদাইগুলির মধ্যে লেখক দ্বারা স্থাপন করা হয়েছিল। এই বইটি অতীতের স্মৃতিস্তম্ভের প্রতি আগ্রহ এবং স্থাপত্যের ইতিহাসে জ্ঞানের স্তরকে প্রতিফলিত করে।

ভিয়েনার কাছে ফিশারের ডিজাইন করা একটি প্রাসাদ তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, তুর্কিদের দ্বারা ধ্বংস করা শোনব্রুনের পুরানো রাজকীয় শিকার দুর্গের জায়গায়। ইতালীয় ভিলাগুলির বিপরীতে, যার ভবনগুলি পাহাড়ের পাদদেশে অবস্থিত ছিল, ফিশার তার বর্ধিত প্রাসাদটি দখল করতে চেয়েছিলেন, একটি বিশাল কোঁকড়া বন্ধনীর মতো ভিয়েনার দিকে খোলা, পাহাড়ের চূড়া (চিত্র 8), যার উপরে গ্লোরিয়েটা পরে নির্মিত হয়েছিল।

Schönbrunn প্রাসাদ, ভার্সাই থেকে ভিন্ন উপায়ে, পার্শ্ববর্তী পার্ক এবং শহরের সাথে সংযুক্ত ছিল। পার্কে আয়তক্ষেত্রাকার রেডিয়াল লেআউট ছিল না। এটি প্রাসাদের জন্য একটি সোপান বেস হিসাবে কাজ করেছিল এবং ভার্সাই পার্কের তুলনায় এটি আরও খোলা এবং সহজ ছিল। প্রাসাদটি কেবল দুর্দান্ত পার্কই নয়, শহরটিতেও আধিপত্য বিস্তার করেছিল। রাষ্ট্রীয় হলের এনফিল্যাড খুলে দেওয়া হল প্রশস্ত দৃশ্যপটভূমিতে দূরত্বে দৃশ্যমান পুরানো ভিয়েনা, এবং পাঁচটি টেরেসের উপর একটি নিয়মিত পাড়া পাহাড়ি পার্কে, ঝর্ণা, সিঁড়ি, র‌্যাম্প, মূর্তি এবং ছাঁটা সবুজে পরিপূর্ণ। প্রাসাদ, পার্ক এবং শহর দৃশ্যত একত্রিত হয়েছে. নতুন Schönbrunn-এর জন্য প্রকল্পটি বাস্তবায়িত হয়নি। পরিবর্তে, ফিশার রচনা করেছিলেন নতুন প্রকল্প, যেখানে একটি ছোট প্রাসাদ পাহাড়ের পাদদেশ দখল করেছিল। দ্বিতীয় প্রকল্পটি নির্মাণের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, যা 1696 সালে এই নতুন সাইটে শুরু হয়েছিল। পরবর্তীকালে, ভবনটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়, যা ফিশারের পরিকল্পনাকে ব্যাপকভাবে বিকৃত করে।

ফিশারের প্রথম প্রকল্পের ধারণাটি অস্ট্রিয়ান বারোকের আরেকজন শীর্ষস্থানীয় মাস্টার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল - জোহান লুকাস হিলডেব্র্যান্ড(1668-1745), ইতালিতেও প্রশিক্ষিত। তিনি স্যাভয়ের প্রিন্স ইউজিনের (চিত্র 9, 10) জন্য দুটি গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ, যা পরে বেলভেডেরে নামে পরিচিত, ভিয়েনিজ দুর্গের বাইরেও নির্মাণ শুরু করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে, একটি ছোট একতলা প্রাসাদ, তথাকথিত লোয়ার বেলভেডের (1714-1716), পাহাড়ের পাদদেশে নির্মিত হয়েছিল। শীঘ্রই হিলডেব্রান্ট দ্বিতীয় প্রাসাদের নির্মাণ শুরু করেন - আপার বেলভেডেরে(1721-1723) পাহাড়ের চূড়ায় - যেখানে আশেপাশের এলাকা দেখার জন্য একটি ছোট প্যাভিলিয়ন আগে ডিজাইন করা হয়েছিল। এটি উচ্চ বেলভেডেরে ছিল যে শোনব্রুন প্রাসাদের প্রথম প্রকল্পের ধারণাটি বাস্তবায়িত হয়েছিল। এটি শোনব্রুনের তুলনায় শহরের কাছাকাছি অবস্থিত, একটি সবুজ বেল্টের কাছে বিল্ডিং মুক্ত, ভিয়েনার দুর্গের বাইরে প্রতিরক্ষা উদ্দেশ্যে ছেড়ে দেওয়া হয়েছে (ওল্ড টাউন)। পাহাড়ি পরিবেশ প্রাচীন রাজধানীর একটি অবাধ দৃশ্য প্রদান করে। ছবির কেন্দ্রে, আপার বেলভেডের থেকে খোলা, শহরের প্রধান মন্দিরের চূড়া - সেন্ট ক্যাথেড্রাল। স্টেফান। এর দুপাশে, লোয়ার বেলভেডেরের সাথে একই লাইনে, চার্লস বোরোমিয়ান (1716-1737) এবং সেলসিয়ান মঠের (1717-1730) গির্জার দুটি বারোক গম্বুজ রয়েছে, যা প্রাচীন ক্যাথেড্রালের উল্লম্ব কাঠামো তৈরি এবং পরিপূরক। ওল্ড ভিয়েনা এবং গির্জাগুলি বেলভেডেরের সংমিশ্রণের অক্ষের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে দাঁড়িয়ে থাকা একটি নিয়মিত, প্রায় সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষিত বারোক পার্কের পটভূমি তৈরি করে যা পাহাড়ের ধারে প্রসারিত, বিভিন্ন বাগানের কাঠামোতে পরিপূর্ণ। এইভাবে, খোলা, সম্পূর্ণরূপে দৃশ্যমান সংমিশ্রণ, শোনব্রুনের মতো, ইতালির ভিলা এবং ফ্রান্সের দেশীয় প্রাসাদের সংমিশ্রণগুলির বিপরীতে, কেবলমাত্র নিকটবর্তী বারোক পরিবেশের সাথেই নয়, পুরানোদের দূরবর্তী দৃশ্যের সাথেও একটি একক ব্যবস্থার সাথে যুক্ত ছিল। শহর

ভাত। 10. ভিয়েনা। দুর্গ। আপার বেলভেদের, 1721-1723, I.L. হিলডেব্র্যান্ড। প্রবেশ পথ, খণ্ড; 2য় তলার পরিকল্পনা, বিভাগ, সাধারণ পরিকল্পনা: 1 - নিম্ন বেলভেদেরে; 2 - আপার বেলভেডেরে।

পার্কের বিপরীতে প্রাসাদের প্রবেশমুখটি একটি বিশাল কৃত্রিম পুকুরের জন্য উন্মুক্ত, একটি চিত্রিত পাথরের ফ্রেমে আবদ্ধ, প্রবেশদ্বার পর্যন্ত স্থানটি ভরাট করে। পুকুরের সামনে দাঁড়িয়ে থাকা দর্শনার্থীর মনে ছিল রাজপ্রাসাদের ওজনহীনতার মায়া। প্রাসাদটি পানির উপর ভাসমান বলে মনে হচ্ছে, দৃশ্যত তার পায়ের কাছে আসছে। কাঠামোটি বিশেষভাবে হালকা এবং মার্জিত দেখায় কারণ এটি সাতটি প্যাভিলিয়ন নিয়ে গঠিত, প্রতিটির উপরে আলাদা ছাদ ছিল। অংশে বিভক্ত হওয়ার ফলে এই বিল্ডিং এর চারপাশের প্রকৃতির সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত হতে পারে। এটা সম্ভব যে চ্যাপেল এবং অফিসগুলি সম্বলিত কোণার অষ্টভুজাকার প্যাভিলিয়নগুলি পূর্ববর্তী সময়ের কোণার দুর্গের টাওয়ারগুলির প্রতিধ্বনি ছিল। বিভিন্ন উচ্চতার প্যাভিলিয়নগুলি একক নিচতলা, কার্নিশ এবং একইভাবে সজ্জিত জানালা দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। সূক্ষ্ম, মার্জিত, কম সাজসজ্জা যা প্রাচুর্যের সম্মুখভাগকে সজ্জিত করেছিল তা প্রাসাদটিকে আরও উত্সবময় করে তুলেছিল।

প্রাসাদের প্রাঙ্গণটি সমস্ত ধরণের অভ্যর্থনা, উদযাপন এবং বিনোদনের উদ্দেশ্যে ছিল। শুধুমাত্র লোয়ার বেলভেডের আংশিকভাবে মালিকের দৈনন্দিন জীবন পরিবেশন করতে পারে। আপার বেলভেডেরে, বিশেষ করে এর দ্বিতীয় তলায়, চমৎকার অভ্যর্থনা কক্ষ, রাষ্ট্রীয় শয়নকক্ষ এবং একটি আর্ট গ্যালারি রয়েছে, এটি উপস্থাপনার উদ্দেশ্যে ছিল। বিশেষ করে উন্নত এবং সমৃদ্ধ ছিল কেন্দ্রীয় প্রবেশ কক্ষ এবং আনুষ্ঠানিক, উঁচু, মন্দিরের মতো, আঁকা মার্বেল হল। প্রবেশদ্বার খোলা তিন-খিলানযুক্ত পোর্টিকো একটি বিশাল সিঁড়ি দুটি শাখায় বিভক্ত হয়ে গেছে। একটি সিঁড়িও এখানে খিলান সহ খোলা একটি নিচু হল থেকে বাগানে ("সালা টেরেনা" টাইপের) নিয়ে গেছে। হলের ভল্টগুলি (চিত্র 11) ভয়ানক উত্তেজনায় হিমায়িত মার্বেল অ্যাটলেসগুলিকে সমর্থন করে, যা পৃথিবীর শক্তিকে মূর্ত করে তোলে। দৃশ্যত, তারা বাগানের কৃত্রিম প্রকৃতি থেকে প্রাসাদের অত্যাধুনিক অভ্যন্তরে একটি সম্পূর্ণ রূপান্তর হিসাবে কাজ করে: সিঁড়ির হালকা হার্মস - কক্ষের শৃঙ্খলের পরবর্তী লিঙ্ক - শুধুমাত্র মেঝেটির সমর্থনের প্রতীক।

প্রধান প্রবেশদ্বার হল, একটি সুবিশাল সিঁড়ি এবং একটি প্রধান হল শুধুমাত্র দেশের প্রাসাদের জন্যই নয়, উচ্চ বারোক যুগে শহরের প্রাসাদের জন্যও বাধ্যতামূলক ছিল। এস্টেট হাউসগুলিতে, এছাড়াও বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে, ব্লক-আকৃতির ফর্ম বজায় রাখার সময়, কক্ষগুলি একটি বড় ভেস্টিবুলের চারপাশে বিভক্ত করা হয়, একটি সংলগ্ন সিঁড়ি এবং একটি কেন্দ্রীয় হল উভয় দিকের দিকে খোলা থাকে (সালজবুর্গের কাছে ফ্রমবুর্গ, 1680 সালে সম্পন্ন হয়েছিল; ( চিত্র 12) যাইহোক, 17 শতকের শেষ অবধি ছোট এস্টেটের বাড়িগুলি, আগের মতো, অনুসরণ করে ঐতিহ্যগত প্রকারএকটি আল্পাইন কৃষক বাড়ি যা এক ছাদের নীচে ইউটিলিটি এবং লিভিং কোয়ার্টারগুলিকে একত্রিত করে (গ্নিগ্লার রবিনহফ বাড়ি, প্রায় 1770; চিত্র 12)। এই ঘরগুলির স্থাপত্যে, বারোক শুধুমাত্র বিশদে উপস্থিত হয়েছিল।

ভাত। 12. 1 - সালজবুর্গের কাছে ফ্রমবার্গ, 1680 সালে সম্পন্ন, সাধারণ দৃশ্য এবং পরিকল্পনা; 2 - Gnigl, Robinggof house, প্রায় 1770; সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং পরিকল্পনা

এবং দেশের ঘর নির্মাণের ক্ষেত্রে, ফিশার আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ আকারে কেন্দ্রিক নির্মাণের নতুন ধারণাগুলি বহন করার চেষ্টা করেছিলেন। "ঐতিহাসিক স্থাপত্য"-এ তিনি একটি সুরক্ষিত আবাসিক ভবনের জন্য একটি আদর্শ প্রকল্প স্থাপন করেছিলেন, যার পরিকল্পনায় একটি ছয়-পয়েন্টেড তারার আকৃতি ছিল, যার অনুমানগুলি কাঠামোর চারপাশের বুরুজগুলির সাথে মিল ছিল। বিল্ডিং নিজেই কোন দুর্গ ডিভাইস ছিল. পরিকল্পনাটি একটি কেন্দ্রীয় গোলাকার হলের চারপাশে গোষ্ঠীবদ্ধ কঠোরভাবে প্রতিসম কক্ষ নিয়ে গঠিত, উচ্চ গম্বুজের ড্রামের জানালা দ্বারা আলোকিত।

ফিশার একটি কেন্দ্রীক পরিকল্পনা সহ একটি দুর্ভাগা প্রাসাদ-ধরনের দেশের বাড়ির জন্য নকশাও তৈরি করেছিলেন। তাদের কিছু ধরনের বাহিত হয়. একটি উদাহরণ হল ভিয়েনার কাছের রোসাউতে অবস্থিত ভিলা আলতান, যা 1690 সালের দিকে ডিজাইন করা হয়েছিল। বাড়ির কেন্দ্রটি, যার পরিকল্পনায় একটি সমবাহু তির্যক ক্রসের আকৃতি রয়েছে, এটি একটি ডিম্বাকৃতির আকারে ডিজাইন করা হয়েছে। প্রথম তলায় একটি টেরিন হল রয়েছে এবং দ্বিতীয় তলায় একটি আনুষ্ঠানিক হল রয়েছে (চিত্র 13)।

আপার বেলভেদেয়ার হল সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ এবং ভিলাগুলির মধ্যে একটি যা ভিয়েনার চারপাশে অনুন্নত প্রশস্ত (600 গতি) বলয়ের বাইরে অবস্থিত (চিত্র 8 দেখুন), যেখানে তারা আর থাকতে পারে না। বিভিন্ন স্থাপত্য যুগের কাঠামোগুলি এখানে শহরের মূল কেন্দ্রের চারপাশে গাছের বলয়ের মতো স্তরিত ছিল। ধনী প্রাসাদগুলি, পুরানো শহরকে তাদের লীলাভূমির মুখোমুখি করে, পরিষ্কারভাবে পরিকল্পিত নিয়মিত বাগান দ্বারা বেষ্টিত, মধ্যযুগীয় শহরের জন্য একটি দুর্দান্ত ফ্রেম তৈরি করেছিল। নতুন বারোক বাগান শহর ইউরোপীয় নগর পরিকল্পনার ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হয়ে উঠেছে।

শহরের উচ্চ বারোক প্রাসাদগুলিও ফিশার ফন এরলাচের কাজের জন্য তাদের স্থাপত্যকে ঘৃণা করে। তিনি যে নতুন ধরনের বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন তা ভিয়েনায় প্রিন্স ইউজিনের (1696 সাল থেকে) শীতকালীন প্রাসাদ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে।

এটি ফিশারের কল্পনা ও নির্মিত প্রাচীনতম প্রাসাদগুলির মধ্যে একটি। এটি প্রারম্ভিক বারোক প্রাসাদগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্যগুলির দ্বারা চিহ্নিত করা হয় (চিত্র 14): স্থাপত্য উপাদানগুলির সাথে সম্মুখভাগের অভিন্ন বিভাগ, পোর্টালগুলির উচ্চারণ। যাইহোক, প্রাসাদটির নকশা করার সময়, ফিশার পুরানো শহরের একটি সরু রাস্তায় ভবনটির অবস্থানের শর্ত দ্বারা আবদ্ধ ছিলেন। তিনি সম্মুখভাগে দুটি পোর্টাল ডিজাইন করেছেন, যেন বিল্ডিংটিকে দুটি বিভাগে বিভক্ত করে, এটি রাস্তার বিপরীত দিক থেকে দুটি পর্যায়ে দেখার অনুমতি দেয়। তৃতীয় পোর্টাল পরে হাজির. প্রতিবেশী বাড়িগুলি অধিগ্রহণের পর, প্রাসাদটি প্রসারিত করা হয়েছিল এবং এর 12টি অক্ষের সাথে আরও 5টি অক্ষ যুক্ত করা হয়েছিল। সম্মুখভাগের বিশদ বিবরণ, বিশেষ করে প্রবেশদ্বারগুলি, প্রারম্ভিক প্রাসাদের উপাদানগুলির বিপরীতে ভারীভাবে মডেল করা হয়েছে। এখানে, পরবর্তী বিল্ডিংগুলির মতো, স্থপতিকে ঘনবসতিপূর্ণ শহরের অবস্থার কাছে জমা দিতে হয়েছিল। তিনি গভীরভাবে সম্মুখের রচনা বিকাশের সুযোগ থেকে বঞ্চিত ছিলেন। শুধুমাত্র বিল্ডিং নিজেই তিনি সিঁড়ি ফ্লাইট সমর্থনকারী আটলাস থেকে একটি সমৃদ্ধ দৃষ্টিকোণ তৈরি করতে পরিচালিত.

ফিশার পরবর্তী প্রাসাদ ভবনগুলির সম্মুখভাগের নকশা করেছেন, ইতিমধ্যেই একটি পোর্টালের সাহায্যে কেন্দ্রীয় অভিক্ষেপকে হাইলাইট করেছেন, যার অক্ষ হল সমগ্র ভবনের প্রতিসাম্যের অক্ষ (বাতিয়ানি প্রাসাদ, প্রকল্প 1699; চিত্র 15)। ভিয়েনার লিচেনস্টাইনের দেশ (1691 থেকে) এবং শহর (1694-1705) প্রাসাদগুলি, উচ্চ বারোকের দিকে বাঁক নিয়ে দাঁড়িয়ে থাকা, অস্ট্রিয়ার জন্য এই জাতীয় নতুন ধরণের প্রাসাদ তৈরি করার সময় স্থপতির উপর একটি নির্দিষ্ট প্রভাব থাকতে পারে। ডোমিনিকো মার্টিনেলি (1650-1718), যার একটি কেন্দ্রীয় অভিক্ষেপও রয়েছে, তবে এই প্রাসাদের সমতল সম্মুখভাগগুলি প্রাথমিক বারোকের চেতনায় ব্যাখ্যা করা হয়েছে।

ফিশার শহরের প্রাসাদগুলির সম্মুখভাগগুলি একটি উচ্চারিত কেন্দ্রীয় রিসালিট সহ, যার মধ্যে ভিয়েনার শহরের গেটের সামনে দাঁড়িয়ে থাকা ট্রাউটসন প্রাসাদটিও অন্তর্ভুক্ত করা উচিত (1710 সাল থেকে), তাদের গৌরবময় স্মৃতিসৌধ, প্রায় শাস্ত্রীয় তীব্রতা এবং চিত্তাকর্ষকতার দ্বারা আলাদা।

ফিশারের প্রাসাদের সম্মুখভাগের স্কিম বজায় রেখে হিলডেব্রান্টের ভবনগুলি হালকা, গতিশীল এবং পরিমার্জিত সাজসজ্জায় সমৃদ্ধ। এভাবেই ভিয়েনার ডন-কিনস্কি প্রাসাদ(1713-1716), যা কিছু পরিমাণে বাতয়ানি প্রাসাদের অনুকরণ (চিত্র 16)। কিন্তু হিলডেব্রান্টের সৃজনশীল শৈলী অনুসারে, প্রাসাদের সম্মুখভাগে ফিশারের প্রাসাদের শক্তিশালী প্লাস্টিকতা নেই। প্রাসাদের সিঁড়ি বাতিক সজ্জায় সজ্জিত এবং আটলান্টিয়ানদের দ্বারা সজ্জিত নয়, পুট্টি ঝাঁকুনি দিয়ে সাজানো হয়েছে। মিরাবেল ক্যাসেলের সিঁড়ি (1721 সাল থেকে), সালজবার্গ আর্চবিশপদের বাসস্থান, হিলডেব্রান্ট দ্বারা ডিজাইন করাও একই রকম সাজসজ্জা রয়েছে।

ভাত। 16. ভিয়েনা। ডাউন-কিনস্কিসের প্রাসাদ, 1713-1716, আই. এল. হিলডেব্র্যান্ড। সাধারণ দৃশ্য, সিঁড়ি

17 শতকের শেষে সাধারণ আবাসিক শহরের বাড়িগুলি। একটি নতুন কনফিগারেশন পান। বাড়ির আঙিনা L- এবং U- আকৃতির হয়ে যায়। বাড়িগুলো রাস্তার দিকে লম্বা একটা মুখোশ দিয়ে। শহরতলির বাড়ি এবং শহরের সাথে যুক্ত এলাকার গ্রামীণ বাড়িগুলি একই চেহারা নেয়। এর সাথে সাথে, ক্লাসিকিজমের আবির্ভাবের আগ পর্যন্ত (1750), রাস্তার দিকে মুখ করে চিত্রযুক্ত গেবল দিয়ে ঐতিহ্যবাহী বাড়িগুলি তৈরি করা হয়েছিল। আগের বিল্ডিংগুলির সম্মুখভাগগুলি জমকালো বারোক আকারে পুনরায় তৈরি করা হচ্ছে (ইন্সব্রুকের হেলব্লিং হাউস, বাহ্যিক সজ্জা - 18 শতকের 40; চিত্র 17)।

পাবলিক এবং প্রশাসনিক ভবন, অল্প সংখ্যায় নির্মিত, সম্মুখভাগের পরিকল্পনা এবং সংমিশ্রণে প্রাসাদগুলি অনুসরণ করে। এটি ভিয়েনার চেক কোর্ট চ্যান্সেলারি (স্থপতি জে.বি. ফিশার ফন এরলাচ, প্রকল্প - 1708, 1714 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। পরবর্তীকালে, 9টি জানালা অক্ষ সমন্বিত ভবনটি প্রসারিত করা হয়েছিল; চিত্র 18)। পুনর্নির্মিত ভিয়েনা ওল্ড টাউন হলের (1706) সম্মুখভাগটিও প্রাসাদের সম্মুখভাগের কাছাকাছি।

প্রাদেশিক পাবলিক ভবনগুলিতে, পরিকল্পনার কেন্দ্রীয় স্থানটি সামনের ভেস্টিবুল, সিঁড়ি এবং প্রধান হলকেও দেওয়া হয়েছিল, যেমনটি দেখা যায়, উদাহরণস্বরূপ, ইনসব্রুকের ল্যান্ডহাউসে (1724-1728) - সবচেয়ে উজ্জ্বল প্রতিনিধির কাজ। স্থানীয় স্থপতি পরিবারের - জর্জ অ্যান্টন গাম্প(1682-1754)। স্থাপত্য বিবরণের কিছুটা রুক্ষতা সত্ত্বেও, ল্যান্ডহাউসের সম্মুখভাগটি ফিশার প্রাসাদগুলিতে একটি উচ্চারিত কেন্দ্রীয় অভিক্ষেপ (চিত্র 19) সহ একই সম্মুখভাগের স্কিম দ্বারা আলাদা করা হয়েছে।

ভাত। 19. ইনসব্রুক। ল্যান্ডহাউস, 1724-1728, G.A. গাম্প্প। সম্মুখভাগের অংশ এবং পরিকল্পনা
ভাত। 20. ভিয়েনা। কোর্ট লাইব্রেরি, 1722-1735, জে বি ফিশার ফন এরলাচ। অভ্যন্তর এবং পরিকল্পনা

এই ধরণের সবচেয়ে উজ্জ্বল বিল্ডিং হল ভিয়েনার হফবার্গ কোর্ট লাইব্রেরি (1722-1735, স্থপতি। আই বি ফিশার ফন এরলাচ), ইউরোপের সবচেয়ে সুন্দর লাইব্রেরি ভবনগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত। এটি মঠের গ্রন্থাগারগুলির একটি দুর্দান্ত হলের একটি সিরিজ সম্পূর্ণ করে, যার মধ্যে এটির সবচেয়ে কাছেরটি হল শ্লেয়ারবাখের মঠের লাইব্রেরি হল (1712 সাল থেকে)। প্রাসাদ ভবনের মতো, কোর্ট লাইব্রেরির দীর্ঘ আয়তক্ষেত্রাকার ভবনটি একটি গম্বুজ দ্বারা আচ্ছাদিত একটি বিশাল ডিম্বাকৃতি হল দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছে, যার উচ্চতা অলীকভাবে গম্বুজের ফ্রেস্কো দ্বারা বৃদ্ধি পেয়েছে (চিত্র 20)। গ্রন্থাগারের বিস্তৃত অভ্যন্তর এই হলের প্রায় কেন্দ্রিক স্থানের অধীনস্থ। সুরেলা রঙের নকশা পুরো লাইব্রেরিতে দুর্দান্ত আকর্ষণ দেয়: হালকা ধূসর কলাম, নীল ফ্রেস্কো, গিল্ডিং সহ গাঢ় বইয়ের কাঁটা। লাইব্রেরির অভ্যন্তরটি অনেক বারোক লাইব্রেরি হলের মডেল হিসাবে কাজ করেছিল, যার মধ্যে অন্যতম উল্লেখযোগ্য, অ্যাডমন্ট মঠের লাইব্রেরি হল (প্রায় 1774)।

ফিশার তুলনামূলকভাবে ছোট, কিন্তু খুব উল্লেখযোগ্য কাঠামো নির্মাণের ক্ষেত্রেও বিখ্যাত হয়েছিলেন - বিজয়ী খিলান, যা নিরঙ্কুশতাকে শক্তিশালী করার সাথে সম্পর্কিত ছিল। 1690 সালে, জোসেফ প্রথম রোমান-জার্মান সম্রাটের মুকুট লাভ করেন এবং গম্ভীরভাবে ভিয়েনায় প্রবেশ করেন। ফিশার প্রথম জোসেফ আই-এর সম্মানে নির্মিত তিনটি বিজয়ী খিলানের মধ্যে দুটির ডিজাইনার হিসাবে পরিচিত হন। ফিশারের খিলানগুলি, প্রাচীন বিজয়ী খিলানগুলির একটি ব্যাখ্যা, মূর্তি দিয়ে সজ্জিত হালকা ওজনের কাঠামো ছিল। ভাস্কর্য সজ্জা জার্মান "সান কিং" এর বিজয়ের প্রতীক। খিলানগুলির একটিতে রাজাকে সোলার ডিস্কের কেন্দ্রে স্থাপন করা হয়েছিল, অন্যটিতে তিনি সৌর চতুর্গাকে শাসন করতেন। ফিশারের পরবর্তী (1699) বিজয়ী খিলানগুলি শক্তিকে মহিমান্বিত করার একই ধারণায় সাড়া দিয়েছিল।

আইবি ফিশার ফন এরলাচের শুধুমাত্র ধারণারই উত্তরসূরি নয়, অসমাপ্ত ভবন নির্মাণও ছিল তার ছেলে। জোসেফ ইমানুয়েল ফিশার ফন এরলাচ(1693-1742), যিনি কম মূল তৈরি করেছিলেন (ফরাসি স্থাপত্যের প্রভাব তাঁর কাজে লক্ষণীয়), তবে এখনও মহিমান্বিত কাজ। তিনি ভিয়েনার ইম্পেরিয়াল হফবার্গে বিশেষত বড় কাজগুলি করেছিলেন। ফিশার দ্য ইয়াংগার স্টেট চ্যান্সেলারি (1726-1730) এর অন্তর্গত, 1723 সালে হিলডেব্রান্ট দ্বারা শুরু হয়েছিল এবং 19 শতকের শেষে বাস্তবায়িত হয়েছিল। তার নকশা অনুসারে, হফবার্গের অংশটি মাইকেলারপ্ল্যাটজকে উপেক্ষা করে, যেখান থেকে লেখকের জীবদ্দশায় শুধুমাত্র উইন্টার রাইডিং স্কুল (1729-1735) এর বিশাল, আকর্ষণীয় কলামযুক্ত হলটি সম্পন্ন হয়েছিল (চিত্র 21)। অস্ট্রিয়ান স্থাপত্যের ফুল ফোটানো আরেকজন মাস্টার ছিলেন আন্তন ওসপেল (1677-1756), যিনি ভিয়েনিজ বার্গারদের (1731-1732) সম্মুখভাগে একটি বিশাল কুলুঙ্গি সহ একটি অস্ত্রাগার তৈরি করেছিলেন, যা সাম্রাজ্যিক শক্তির প্রতীকে মুকুট পরানো হয়েছিল।

উচ্চ বারোকের ধর্মীয় ভবনগুলিও আইবি ফিশারের কাজের জন্য তাদের বিকাশের জন্য ঋণী। এমনকি ভিয়েনায় থাকার আগে, ফিশার ক্যাথলিক অস্ট্রিয়ার আরেকটি কেন্দ্রে - সালজবার্গে বেশ কয়েকটি গির্জা তৈরি করেছিলেন। তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিশিষ্ট হল ট্রিনিটি চার্চ (1694-1702; চিত্র 22) এবং কলেজিয়েট চার্চ (1696-1707; চিত্র 23)। পরিকল্পনার কেন্দ্রীক রচনা দ্বারা এগুলি পূর্ববর্তী সময়ের মন্দির থেকে আলাদা। পরিকল্পনাটি একটি ডিম্বাকৃতির চারপাশে প্রতিসমভাবে সাজানো হয়, প্রধানত (প্রথমবারের মতো একটি মন্দিরের পরিকল্পনায় একটি ডিম্বাকৃতি ভিয়েনা চার্চ অফ দ্য সার্ভিটিসে, 1651-1677) বা গোলাকার গম্বুজযুক্ত হলটিতে উল্লেখ করা যেতে পারে। ফিশারের গীর্জাগুলির প্রতিসাম্য রচনাটি তার পার্ক ভবন, দেশের বাড়ি এবং চ্যাপেলের নকশার সংমিশ্রণের কাছাকাছি।

ভাত। 22. সালজবার্গ। ট্রিনিটি চার্চ, 1694-1702, জে.বি. ফিশার ফন এরলাচ। সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং পরিকল্পনা
	ভাত। 23. সালজবার্গ। কলেজিয়েট চার্চ, 1696-1707, জে বি ফিশার ভন এরলাচ। সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং পরিকল্পনা

ট্রিনিটি চার্চ পুরোহিতের বাড়ির কেন্দ্রে অবস্থিত এবং সম্মুখভাগ থেকে (পরে ব্যাপকভাবে বিকৃত) এটি ভবনটির একটি বিশাল পোর্টালের ছাপ দেয়। সংলগ্ন বিল্ডিংগুলিতে একটি ধর্মীয় বিল্ডিংকে অন্তর্ভুক্ত করার প্রয়াস শুরুর দিকে বারোক যুগের (আঙ্গনের কাছে ভিয়েনিস জেসুইট চার্চ) থেকে শুরু করে, কিন্তু ফিশার এই কৌশলটি তৈরি করেছিলেন। মন্দিরটি একটি প্রাসাদের বৈশিষ্ট্য বহন করে; এর বিভাগগুলি প্রতিবেশী আবাসিক ভবনের স্থাপত্য ফর্মগুলিকে অব্যাহত রাখে।

ধর্মীয় ভবন নির্মাণের ক্ষেত্রে I. B. ফিশারের সৃজনশীলতার সর্বোচ্চ কৃতিত্ব হল চার্চ অফ সেন্ট। ভিয়েনার চার্লস বোরোমিয়ান (1716-1737), জার্মান দেশগুলির বারোক ক্যাথলিক গীর্জাগুলির মধ্যে বৃহত্তম (চিত্র 24)। গির্জাটির নির্মাণ কাজ ফিশার জুনিয়র দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল, যিনি বিল্ডিংয়ের বিবরণ সামান্য পরিবর্তন করেছিলেন। উদ্যানগুলির মধ্যে, শহরের দুর্গের বাইরে একটি খোলা, উঁচু জায়গায় স্থাপন করা, এটি ছিল দেশের বারোক প্রাসাদের মধ্যে প্রধান ভবন এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের ক্যাথেড্রালের সাথে। স্টেফানা পুরো শহরের সিলুয়েট নির্ধারণ করেছিল। পরিকল্পনাটি ছিল ফিশারের প্রিয় ওভালের উপর ভিত্তি করে। ধর্মনিরপেক্ষ ভবনগুলির মতো, গির্জাটি ছিল বেশ কয়েকটি উপাদানের একটি মনোরম সংমিশ্রণ। পরিকল্পনার প্রধান অক্ষের উপর অবস্থিত ওভালটি এর চারপাশে প্রতিসমভাবে গোষ্ঠীভুক্ত অংশ দ্বারা পরিপূরক ছিল, যার মধ্যে পাশের প্যাভিলিয়ন-প্যাসেজগুলি সরাসরি চার্চের উদ্দেশ্যের সাথে সম্পর্কিত নয়। ট্রাজানের কলামগুলির সাথে তুলনা করা বেল টাওয়ারগুলি আরও বেশি বিদেশী বলে মনে হয়। অতিরিক্ত অংশগুলির প্রবর্তন আইকনিক ভবনের স্থাপত্যের একটি নতুন বোঝার কথা বলে। এটি বরং একটি ধর্মনিরপেক্ষ বিল্ডিং, যদিও ভবনটি নির্মাণের সময় এটিকে সম্পূর্ণরূপে ধর্মীয় অর্থ দেওয়া হয়েছিল - এটি প্লেগ (1713) এর সমাপ্তির সাথে ব্রত হিসাবে সম্রাট ষষ্ঠ চার্লস তার সাধুর কাছে স্থাপন করেছিলেন।

বেল টাওয়ার - "Trajan's Columns" এবং স্তম্ভযুক্ত পোর্টিকো, রোমান প্যানথিয়নের পোর্টিকোর অনুরূপ, ফিশারের বিল্ডিংকে প্রাচীন তীব্রতার একটি চরিত্র দেয়। তার ধর্মনিরপেক্ষ ভবন এবং "ঐতিহাসিক স্থাপত্য" এ প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভগুলির চমত্কার পুনর্গঠনগুলিও সংযমের সাথে চিহ্নিত।

অতিরিক্ত উপাদানগুলির প্রবর্তনের জন্য ধন্যবাদ, বিল্ডিংয়ের সিলুয়েটটি উল্লেখযোগ্যভাবে সমৃদ্ধ হয়েছিল। গির্জার চারপাশে হাঁটার সময়, এই অংশগুলি গম্বুজের সাথে সম্পর্কিত বিভিন্ন কোণ এবং বিভিন্ন অবস্থান থেকে দৃশ্যমান হয়, যা পরিকল্পনার ডিম্বাকৃতিকে কভার করে। গির্জার অভ্যন্তর, যা মূলত একটি ওভাল হল নিয়ে গঠিত, খুব সংযতভাবে সজ্জিত। স্থপতির প্রধান মনোযোগ একটি আড়ম্বরপূর্ণ বাহ্যিক রচনা তৈরিতে মনোনিবেশ করেছিল।

ফিশারকেন্দ্রিক ভবনগুলিও অস্ট্রিয়ান বারোকের দ্বিতীয় শীর্ষস্থানীয় মাস্টার হিলডেব্র্যান্ডের সাথে অনুরণিত হয়েছিল। সেন্ট চার্চ যা তিনি ভিয়েনার সরু রাস্তার একটি কাঁটাচামচের উপর তৈরি করেছিলেন। পিটার (1702-1751) পরিকল্পনায় একটি ডিম্বাকৃতি হলকে আচ্ছাদিত একটি বিশাল গম্বুজের সাথে মুকুট পরানো হয়। গির্জার প্রসারিত ঊর্ধ্বমুখী আয়তন, একটি সংকীর্ণ স্থানে চেপে, টাওয়ার-আকৃতির বেল টাওয়ার দ্বারা পরিপূরক, এটির ঊর্ধ্বমুখী প্রচেষ্টার উপর জোর দেয় (চিত্র 25)।

কেন্দ্রীকতার ধারণাগুলিও বেশ কয়েকটি প্রাদেশিক চার্চে মূর্ত ছিল। সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ হল পাউড়ার ট্রিনিটি চার্চ (1714-1724, স্থপতি জোহান মাইকেল প্রুনার, হিলডেব্র্যান্ড সার্কেলের মাস্টার)। স্থপতি সফলভাবে কাঠামোর সংমিশ্রণে তিনটি অংশকে একত্রিত করার অপরিহার্য বিমূর্ত ধারণাটি মূর্ত করেছেন, এটিকে একটি সম্পূর্ণ শৈল্পিক রূপ দিয়েছেন (চিত্র 26)।

ভাত। 26. পাউড়া। ট্রিনিটি চার্চ, 1714-1724, I.M. প্রুনার। সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং পরিকল্পনা

ফিশারের কাজে, কেবলমাত্র বেশ কয়েকটি বড় কাঠামোই নয়, ছোট ভবনগুলিও একটি নতুন অভিব্যক্তি পেয়েছিল। এগুলি হল ক্যাথলিক দেশগুলিতে সাধারণ স্মারক ভবন, যা কিছু অসামান্য ঘটনার (একটি মহামারী শেষ হওয়া, শত্রুর বিরুদ্ধে বিজয় ইত্যাদি) সম্মানে স্কোয়ারে, গীর্জার কাছাকাছি, চৌরাস্তায় ব্রত দ্বারা নির্মিত। তারা সাধারণত একটি সাধুর চিত্র সহ একটি ছোট বিল্ডিং নিয়ে গঠিত, যা একটি পাদদেশে বসানো হয় (গ্রাজ, 17 শতকের কাছে রেউটারেগে প্লেগ কলাম)। ফিশারে, এই প্রাচীন রূপটি সম্পূর্ণ নতুন শব্দ পেয়েছিল। তিনি ছিলেন "আবিষ্কারক", সম্ভবত তথাকথিত "ক্লাউড কলাম"-এর লোডোভিকো ওটাভিও বুরিয়াসিনির সাথে - একটি বিশাল পিরামিড যা পাথর থেকে খোদাই করা মেঘের সমন্বিত একটি ওবেলিস্কের চারপাশে স্তূপ করা ছিল এবং তাদের উপর ফেরেশতাদের মূর্তি রয়েছে। 1687 সালে, ফিশার ভিয়েনার গ্র্যাবেনে ট্রিনিটি প্লেগ স্তম্ভের জন্য একটি নকশা তৈরি করেছিলেন, সম্রাট লিওপোল্ড আই দ্বারা একটি ভোটিভ স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। কলামটি সোনালি তামা দিয়ে তৈরি একটি ট্রিনিটি গ্রুপ বহন করে। কলামটি এই ধরণের অনেক কাঠামোর জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছে।

একটি ব্যতিক্রমী স্কেলে নির্মিত মঠগুলি, বিশেষ করে দানিউব বরাবর, তাদের সংগঠনে প্রাসাদ-গ্রাম নির্মাণের নীতিগুলি অনুসরণ করে। মঠ কমপ্লেক্সটি বেশ কয়েকটি প্রতিসাম্য প্যাভিলিয়নে বিভক্ত, বেশ কয়েকটি মধ্যবর্তী ভবন দ্বারা একত্রিত। উদাহরণস্বরূপ, গটওয়েগের অবশিষ্ট অসমাপ্ত মঠ (1719 সাল থেকে, স্থপতি I. L. Hildebrandt; Fig. 27), দানিয়ুবের উপরে অবস্থিত, একটি পাহাড়ের উপরে যেখান থেকে একটি বিস্তৃত চারপাশের দৃশ্য খোলা হয়েছে। বিশাল সাবস্ট্রাকচারগুলি একটি বিশাল কমপ্লেক্স বহন করার কথা ছিল, যা প্রায় 200 মিটারের পাশে একটি বর্গক্ষেত্রে রূপরেখাযুক্ত, যার প্রতিটি পাশে একটি কেন্দ্রীয় প্যাভিলিয়ন এবং কোণে - টাওয়ার ছিল।

মঠ নির্মাণের সর্বশ্রেষ্ঠ ওস্তাদ ছিলেন জ্যাকব প্রন্ডথাউয়ার(1660-1726) - অস্ট্রিয়ার দুটি বৃহত্তম মঠের লেখক - মেল্ক এবং সেন্ট ফ্লোরিয়ান।

মেল্ক মনাস্ট্রি (1702-1738) একটি পাথরের উপর নির্মিত হয়েছিল, দানিয়ুবের একটি শাখার উপরে, নদীর মূল চ্যানেলের সাথে এর সঙ্গমস্থলের কাছে, একটি মঠের জায়গায় যা বারবার পুনর্নির্মিত হয়েছিল, যেখান থেকে দুর্গের অবশিষ্টাংশ সংরক্ষণ করা হয়েছে (চিত্র 28)।

ভাত। 28. মেল্ক। মঠ, 1702-1738, J. Prandthauer. সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং পরিকল্পনা

বিল্ডিংয়ের রচনাটি সুরম্য পরিবেশের সাথে ভালভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ। মঠটি একটি লাইব্রেরি এবং একটি ঐতিহ্যবাহী মার্বেল হল সহ একটি প্রশস্ত খিলানের ("প্যালাডিয়ান মোটিফ") কাছে দুটি প্রসারিত ডানা সহ নদীর মুখোমুখি। প্রাঙ্গণের গভীরতায় একটি জমকালো দুই টাওয়ার গির্জা উঠেছে, অস্ট্রিয়ার শেষটি, রোমের ইল গেসু মন্দিরের পরিকল্পনার পুনরাবৃত্তি করে। নদী থেকে, সমগ্র কমপ্লেক্সটি উপকূলীয় পাহাড়ের প্রাকৃতিক সমাপ্তি হিসাবে বিবেচিত হয়। মঠের পাশ থেকে, উঠোন থেকে সোপান পর্যন্ত বিস্তৃত একটি খিলান দিয়ে, জলের বিস্তৃত বিস্তৃতি এবং একটি দূরবর্তী জেলা খুলে যায়। প্রাসাদ কমপ্লেক্সগুলির নির্মাণের অনুরূপ নীতি ছিল, সুরম্য পরিবেশের দীর্ঘমেয়াদী দৃষ্টিভঙ্গির জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল।

মঠটি শহরটির উপর আধিপত্য বিস্তার করে, দক্ষিণ দিক থেকে আসা, শুধুমাত্র একটি উঁচু পাহাড়ের উপর অবস্থানের কারণেই নয়, শহরের ভগ্নাংশ ভবনগুলির সাথে বিপরীতে এর খুব দীর্ঘ (59 জানালার অক্ষ) সম্মুখভাগের জন্য ধন্যবাদ।

সেন্ট ফ্লোরিয়ানের মঠে (1686 - 18 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত), উন্নয়নের প্যাভিলিয়ন নীতি বিশেষভাবে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। মঠের প্রধান প্রাঙ্গণটি তিন দিকে কেন্দ্রীভূত কেন্দ্রীয় আনুষ্ঠানিক কক্ষ দ্বারা বেষ্টিত: লাইব্রেরি, মার্বেল হল এবং সিঁড়ি (চিত্র 29)। প্রারম্ভিক বারোকের জানালার অক্ষগুলির অভিন্ন অনুসরণের বিপরীতে, এই কক্ষগুলি রিসালিট আকারে প্রদর্শিত হয়। বিশেষ করে আকর্ষণীয় হল সিঁড়ি নির্মাণ (1706-1715), যা মূলত এখানে একটি স্বাধীন ভবন। ইম্পেরিয়াল চেম্বারগুলি সিঁড়ির সংলগ্ন ছিল। প্রান্ডথাউয়ার মিলানিজ কার্লো আন্তোনিও কার্লোনের (মৃত্যু 1708) একটি পূর্বের নকশা ব্যবহার করেছিলেন, নির্দেশনা অনুসরণ করে উচ্চতর তির্যকগুলি প্রতিস্থাপন করেছিলেন সিঁড়ি যাওয়ার ধাপসরলরেখায় আর্কেড, যা এর বিস্ময়কর উপযোগিতাবাদের সম্মুখভাগকে বঞ্চিত করেছিল, এটিকে একটি ওপেনওয়ার্ক প্রাসাদ প্যাভিলিয়নের চরিত্র দিয়েছে। কেন্দ্রীয় "প্যালাডিয়ান" খিলান থেকে, মেল্কের মতো, উঠান এবং ঝর্ণার একটি বিস্তৃত দৃশ্য খোলে।

সেন্ট ফ্লোরিয়ান মঠের পুনর্নির্মিত গির্জার গম্বুজগুলির পেইন্টিংয়ে, অস্ট্রিয়ায় প্রথমবারের মতো, জোহান অ্যান্টন গাম্প এবং মেলচিওর স্টিল অলীক চিত্র (1690-1695) ব্যবহার করেছিলেন - প্রাথমিক বারোক অভ্যন্তরের সজ্জা থেকে একটি বৈশিষ্ট্যগত পার্থক্য . অলীক পেইন্টিং, যা তখন অভ্যন্তরীণ সজ্জায় ব্যাপকভাবে প্রবর্তিত হয়েছিল, এটি কেবল গীর্জাই নয়, উচ্চ বারোক প্রাসাদের আড়ম্বরপূর্ণ বহু রঙের সজ্জার একটি গুরুত্বপূর্ণ সংযোজন ছিল।

ভাত। 29. সেন্ট ফ্লোরিয়ান। মঠ, 1686 সাল থেকে, জে. Prandthauer. একটি সিঁড়ি সঙ্গে সম্মুখের কেন্দ্রীয় অংশ, পরিকল্পনা

খানিকটা পরে মঠ কমপ্লেক্স, যদিও তাদের আকার প্রন্ডথাউয়ের ভবনের আকার নেই, তবুও সুরম্যতা এবং উচ্চ স্থাপত্য মানের দিক থেকে তাদের থেকে নিকৃষ্ট নয়। উল্লেখ্যযোগ্য দুটি বিল্ডিং ম্যাথিয়াস স্টেইনল (1644-1727) দ্বারা শুরু করেছিলেন এবং প্রান্ডথাউয়েরের আত্মীয় এবং ছাত্র জোসেফ মুঙ্গেনাস্ট (1680-1741) দ্বারা সম্পন্ন করেছিলেন: Zwettl এবং Dürnstein-এর মঠ গীর্জা। গির্জাগুলির প্রধান সম্মুখভাগটি একটি উচ্চ বহু-স্তরযুক্ত টাওয়ার, যা পার্শ্ববর্তী শহরের জন্য এক ধরণের ল্যান্ডমার্ক হিসাবে কাজ করে। গথিক গির্জার সাথে সংযুক্ত, Zwettl টাওয়ার (1722-1727) পরিষ্কার-কাটা ধূসর গ্রানাইটের বর্গাকার দিয়ে তৈরি। এটি একটি উপত্যকায় অবস্থিত এবং দূর থেকে একটি সরু, দৃশ্যমান ওপেনওয়ার্ক সিলুয়েট সহ এটি থেকে উঠে আসে। ডার্নস্টেইনের মঠের টাওয়ার (1724-1733; চিত্র 30), গির্জার অক্ষ থেকে অবস্থানের কারণে স্থানান্তরিত হয়েছে, মেল্ক মঠের মতো, এটির অর্ধবৃত্তাকার সোপানটি একটি বিস্তৃত ল্যান্ডস্কেপের দিকে দানিয়ুবের সাথে মুখোমুখি হয়েছে। অগ্রভাগ এর উপাদানগুলির চাক্ষুষ গঠনমূলক ন্যায্যতা টাওয়ারের রচনাটিকে আরও বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে। টাওয়ারের পাদদেশে বিশাল ভলিউটগুলিকে প্রচ্ছদ বলে মনে হয়, যার সংযম শক্তি ভোল্টের উপর স্থাপিত মূর্তিগুলির দ্বারা বৃদ্ধি পায়। উপরের টাওয়ারের কোণে ওবেলিস্ক এবং এর পাদদেশে শক্তিশালী সোপান একই উদ্দেশ্যে কাজ করে।

সর্বশেষ অসামান্য উচ্চ বারোক মঠ ছিল ক্লোস্টারনিউবার্গ মঠ. সম্রাট চার্লস ষষ্ঠ, যিনি এক সময় স্পেনের শাসকও ছিলেন, প্রাচীন মঠটিকে পুনর্নির্মাণ করার এবং এটিকে এসকোরিয়ালের মতো একটি বাসস্থানে পরিণত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন (1730 থেকে)। ডোনাটো ফেলিস ডি'অ্যালিও একটি জমকালো কমপ্লেক্সের জন্য একটি নকশা আঁকেন, যার মাঝখানে একটি গির্জা সহ চারটি উঠোন থাকার কথা ছিল এবং শেষ এগারোটি গম্বুজ (চিত্র 31)। পূর্ব অংশ, ভূদৃশ্যের উপর আধিপত্য বিস্তার করে, ভিয়েনার মুখোমুখি, ছিল ইম্পেরিয়াল প্রাসাদ, যেখানে প্রধান প্রবেশ পথটি পরিচালিত হয়েছিল। এইভাবে মঠটি স্বর্গীয় এবং পার্থিব শক্তির ধারণাকে একত্রিত করেছিল। মাঝখানে গির্জা সহ এর পশ্চিম দিকের সম্মুখভাগ এবং পূর্ব দিকের সম্মুখভাগ সমান মূল্যের ছিল। প্রাসাদটি তার পরিকল্পনা কাঠামো বা স্থাপত্য নকশায় মঠের সাথে বিরোধ করেনি।

দেশের প্রথম পতন প্রকল্প বাস্তবায়নে প্রভাব ফেলে: নির্মাণ শুরু হয় ইম্পেরিয়াল প্রাসাদ, এবং শুধুমাত্র একটি উত্তর প্রাঙ্গণ বাস্তবায়িত হয়েছিল। 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে। নির্মাণ বন্ধ ছিল। বিশাল মার্বেল হল, প্রাসাদের পাশে একটি ডিম্বাকৃতির রিসালিট, গম্বুজ যার উপরে হ্যাবসবার্গের পাথরের মুকুট, একটি সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত সিঁড়ি এবং একটি বিশাল টেরিন হল দ্বারা পরিকল্পনাটির মহত্ত্ব প্রমাণিত হয়।

1740 সাল থেকে, আলোকিত নিরঙ্কুশতার একটি সময়কাল শুরু হয়েছিল, যা প্রায় ফরাসি বিপ্লব পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল। সম্রাটরা (মারিয়া থেরেসা এবং জোসেফ দ্বিতীয়), বিশাল রাজতন্ত্রের ব্যবস্থাপনাকে একীভূত করার জন্য, খুব অসংলগ্ন হলেও, বেশ কয়েকটি সংস্কার করার চেষ্টা করছেন।

দেশের সামাজিক ও সাংস্কৃতিক জীবনের আমলাতান্ত্রিকীকরণ স্থাপত্যে তার ছাপ ফেলে। বিপুল সংখ্যক প্রশাসনিক ভবন, ব্যারাক এবং রাস্তার কাঠামো নির্মাণ করা হচ্ছে। নির্মাণে ফরাসি স্থাপত্যের অনুকরণ স্পষ্টভাবে স্পষ্টভাবে দেখা যায়, বিশেষ করে সম্রাজ্ঞীর জন্য নির্মাণ করা ভবনগুলিতে আকর্ষণীয়।

রোকোকো অস্ট্রিয়ার স্থাপত্যে লক্ষণীয় চিহ্ন রেখে যায়নি। রোকোকো ফর্মগুলির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল নিকোলাস প্যাকাসি (1760-1780; চিত্র 32) দ্বারা পুনর্নির্মিত শোনব্রুন প্রাসাদের হলগুলি।

ফরাসি ধ্রুপদীবাদের প্রভাব অনেক বেশি প্রকট ছিল, যার ফলে বিল্ডিংগুলির চেহারা দেখা যায় যা এমনকি সরাসরি এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যেমন ওল্ড ইউনিভার্সিটির ভবন, লোরেনার নিকোলাস জাডোট (1753) দ্বারা নির্মিত। যাইহোক, এই সময়ের মধ্যে, পূর্ববর্তী সময়ের ঐতিহ্যগুলি সম্পূর্ণরূপে অতীতের জিনিস ছিল না, যেমনটি শোনব্রুন প্রাসাদের উপরে একটি পাহাড়ে স্থাপন করা করুণ গ্লোরিটা (1775, স্থপতি জোহান ফার্ডিনান্ড ভন হোহেনবার্গ, 1732-1816) দ্বারা প্রমাণিত হয়েছিল। ফিশার তার প্রথম প্রাসাদ ডিজাইন করেছিলেন (চিত্র 33)। কলিনের বিজয়ের সম্মানে নির্মিত গ্লোরিয়েটার মনোমুগ্ধকর সিলুয়েটটি ছিল একটি রোমান্টিক চেতনায় (1765-1780) প্রাসাদ পার্কটির একটি দুর্দান্ত সমাপ্তি।

সাধারণ ভবনগুলিতে, বিশেষ করে আবাসিক ভবনগুলিতে, বারোক ঐতিহ্য 19 শতকের শুরু পর্যন্ত টিকে আছে, যদিও একই সময়ে "শাস্ত্রীয়" বিবরণ দিয়ে সজ্জিত বাড়িগুলি উল্লেখযোগ্য সংখ্যায় তৈরি করা হয়েছিল (ভিয়েনার মোলকার বেস্টনে বার্গার হাউস)।

ফরাসি বিপ্লবের যুগে এবং পরবর্তীকালে, অস্ট্রিয়া ইউরোপীয় প্রতিক্রিয়ার একটি শক্তিশালী ঘাঁটিতে পরিণত হয়েছিল। বড় উপাদান ক্ষতি ব্যাপকভাবে নির্মাণ হ্রাস. স্থাপত্য আধ্যাত্মিক দরিদ্রতার একটি সময়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। বেশিরভাগ ভবনগুলি উপযোগী বা আমলাতান্ত্রিক উদ্দেশ্যে নির্মিত হয়: ব্যারাক, কাস্টমস, সমস্ত ধরণের প্রশাসনিক ভবন, হাসপাতাল। সম্মুখভাগটি সাধারণত বেশ কয়েকটি তিন-চতুর্থাংশ কলাম দিয়ে সজ্জিত করা হয় যার উপর পেডিমেন্ট বিশ্রাম থাকে। এই শৈলী অত্যধিক শুষ্ক এবং নজিরবিহীন, এবং এর জন্মভূমিতে Biedermeier বলা হয়। স্থাপত্য প্রকল্পগুলির উত্পাদন অসংখ্য কমিশনের দায়িত্বে রয়েছে, যার পণ্যগুলি প্রায়শই সংরক্ষণাগারে থাকে। এই ধরনের আমলাতান্ত্রিক ব্যবস্থা মুক্ত সৃজনশীলতার উপর একটি ভারী বোঝা রাখে; আমলাতান্ত্রিক প্রশাসন যে কোনও জীবন্ত চিন্তাকে দমিয়ে দেয়। নকশার মাথায় রয়েছেন একাডেমির পরিচালক এবং আদালতের উপদেষ্টা পিটার ফন নোবিল (1774-1854) এর মতো স্থপতি, যার ধ্রুপদী মডেলগুলির প্রতি আনুগত্য এতটাই এগিয়ে যায় যে তিনি ক্যানোভার ভাস্কর্য সংরক্ষণের জন্য প্যাভিলিয়নে থিসিয়নের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন (1822-1824, ভিয়েনা, ভক্সপার্ক) এথেন্সের হেফাস্টেশন)। ভিয়েনার হিরোস স্কয়ারের দুর্গের গেট (1821-1824), লিপজিগে বিজয়ের সম্মানে তৈরি করা তার সেরা কাজ বলে মনে করা হয়।

সম্পর্কিত সাধারন পথনির্দেশপতনের এই সময়ের স্থাপত্যটি নোবিলের জন্য দায়ী আরেকটি বিল্ডিং দ্বারা প্রমাণিত - ভিয়েনার স্টেট কোর্ট (1832), যা বরং একটি কারাগারের মতো।

এমনকি প্রাসাদ ভবনগুলিও বিল্ডিংয়ের সীমাবদ্ধ চেহারা দ্বারা আলাদা করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, ভিয়েনায় রাশিয়ান রাষ্ট্রনায়ক এ.কে. রাজুমভস্কির প্রাসাদটি 1803 সালে লুই জোসেফ ডি মন্টোয়ার দ্বারা শহরের জনজীবনের কেন্দ্র হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। অবশেষে, স্থপতি-কর্মকর্তা পল স্প্রেঞ্জার গ্রুপের প্রতিনিধিদের একজন। (1798-1854) ভিয়েনার অল্টারচেনফেল্ডের গির্জায় "জেসুইট শৈলী" পুনরুজ্জীবিত করার চেষ্টা করেছিলেন (1847), যা তরুণ স্থপতিদের মধ্যে তীব্র বিরোধিতা করেছিল, যার আন্দোলনের নেতৃত্বে ছিলেন জোহান জর্জ মুলার (1822-1849), যার নকশা অনুসারে নামকৃত গির্জার নির্মাণ আবার শুরু হয়। আন্দোলনটি 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে উত্থানের দিকে পরিচালিত করে। একটি নতুন সারগ্রাহী দিক, যা (গির্জাটি রোমানেস্ক শৈলীর আকারে নির্মিত হয়েছিল) পূর্বে বিকশিত রুটিন স্কিমগুলির সাথে তুলনা করে একটি নতুন, জীবন্ত শব্দের মতো মনে হয়েছিল।

19 শতকের প্রথম তৃতীয়াংশে আবাসিক নির্মাণের ক্ষেত্রে। শহরতলির উন্নয়ন আরও ঘন হয়ে ওঠে, যখন ঘরগুলির কনফিগারেশন সাধারণত একই থাকে। শহরের প্লটগুলি নিজেই ছোট হয়ে আসছে, আংশিকভাবে পুরানোগুলির সমান্তরালে নতুন রাস্তাগুলি চলার কারণে এবং আংশিকভাবে (এমনকি জোসেফ দ্বিতীয়, 1780-1790 এর সময়েও) সন্ন্যাসীর সম্পত্তি থেকে শহরে নেওয়া বাগানগুলির বিভাজনের কারণে। প্লট একটি বিস্তৃত সাইটে, বাড়িটি তার দীর্ঘ দিকে রাস্তার মুখোমুখি, যার কেন্দ্রে একটি পোর্টাল রয়েছে এবং এর পিছনে একটি সামনের দরজা প্রাঙ্গণের দিকে যায় (একটি বারোক প্রাসাদের চিত্র)। বাড়ির সিঁড়িটি সামনের দিকে, উঠোনের বিপরীতে অবস্থিত এবং প্রতিটি তলায় একটি খোলা প্যাসেজ দ্বারা বন্ধ করা হয়েছে, যেখানে বসার ঘরগুলি খোলে।

ভবিষ্যতে, খোলা প্যাসেজগুলি চকচকে হয়, সিঁড়িটি ক্রমবর্ধমানভাবে বাড়ির মাঝখানে অবস্থিত, কখনও কখনও এমনকি এটির কেন্দ্রে স্থাপন করা হয়। শহুরে এবং শহরতলির উভয় বাড়িই ক্রমবর্ধমানভাবে কৃষক বাড়ির ধরন থেকে দূরে সরে যাচ্ছে এবং তাদের রূপগুলি একইভাবে আরও অসংখ্য হয়ে উঠছে।

1830 সালের পর, বিশেষ করে ভিয়েনায়, বেশিরভাগ চারতলা বাড়ি শহরতলিতে নির্মিত হয়েছিল। একটি পুরানো বাড়িবার্গার, যা আবার শহরতলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত, একটি লাভজনক ব্যারাকে পরিণত হয়, যা লাভজনক হওয়ার জন্য, যতটা সম্ভব কক্ষের ব্যবস্থা করতে হবে।

1830 থেকে 1840 সালের মধ্যে শহর এবং শহরতলির আবাসিক ভবনগুলির মধ্যে পার্থক্য সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায়। 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে আবাসিক ভবন নির্মাণের জন্য নতুন ধরনের বাড়িটি প্রধান হয়ে ওঠে।

অস্ট্রিয়ান উচ্চ বারোক শিল্পের বিশ্ব ভান্ডারে একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান ছিল। তিনি একটি উদ্যানের শহর এবং পার্ক এবং পুরানো শহরের সাথে সংযুক্ত একটি প্রাসাদ তৈরি করার যে সমস্যাটি সমাধান করেছিলেন তা কেবল স্থাপত্যের ইতিহাসে একটি ঘটনা নয়, আজও এর তাত্পর্য হারায়নি।

প্রাসাদ এবং ধর্মীয় কমপ্লেক্সের নির্মাণ কার্যক্রমের পরিচয় বৈশিষ্ট্যপূর্ণ; ধর্মীয় নির্মাণ মূলত ধর্মনিরপেক্ষ নির্মাণকে অনুকরণ করে এবং পন্থা অবলম্বন করে: উন্নয়নের প্যাভিলিয়ন নীতি, এর সাথে একীভূত পরিবেশ, সামনে কক্ষ একটি নির্দিষ্ট গ্রুপ জোর. উদ্ভাবনের সমৃদ্ধি, সম্প্রীতি এবং বিশদ বিবরণের সুস্পষ্ট চিত্রণ, উভয় ধরণের নির্মাণের জন্যই উল্লেখযোগ্য, তাদের উন্নয়নে পিছিয়ে থাকা সাধারণ আবাসিক ভবনগুলির থেকে তাদের আলাদা করে। অস্ট্রিয়ান বারোক হল আভিজাত্যের একটি শৈলী, নিরঙ্কুশতার একটি শৈলী, যা এর বিকাশের টাইপোলজিকাল সীমাবদ্ধতাগুলি নির্ধারণ করে, এর বিকাশকে সংকুচিত করে বেশ কয়েকটি সমস্যা, বিশেষত নগর পরিকল্পনার সমস্যা, একই সাথে উজ্জ্বল ফুলের উদ্দীপনা দেয়। একটি নির্দিষ্ট পরিসরের ভবনের স্থাপত্য।

অধ্যায় "17 তম অস্ট্রিয়ার স্থাপত্য - 19 শতকের প্রথমার্ধ।" "আর্কিটেকচারের সাধারণ ইতিহাস" বই থেকে "ইউরোপ" বিভাগ। ভলিউম VII। পশ্চিম ইউরোপ এবং লাতিন আমেরিকা। XVII - XIX শতাব্দীর প্রথমার্ধ।" A.V দ্বারা সম্পাদিত বুনিনা (প্রধান সম্পাদক), এ.আই. কাপলুনা, পিএন মাকসিমোভা।