Eilėraštis „Prisimenu nuostabią akimirką...“, skirtas paslėptam adresatui („K***“), turi tikrą gyvenimišką pagrindą, nes jį poetas pateikė savo jausmų subjektui - Annai Petrovnai Kern. . Pažintis su ja įvyko Kerno giminaičio (Dailės akademijos prezidento A. N. Olenino, kurio žmona A. P. Kern buvo dukterėčia) namuose Puškinui viešint Sankt Peterburge, dar prieš tremtį, 1819 m. Antrą kartą jie susitiko per šešerius metus. Tuo metu poetas buvo Michailovskoje kaip tremtinys. Dvaro, esančio greta Michailovskio, savininkas Trigorskis pasirodė esąs Kerno giminaitis P.A. Osipova, kurios šeimoje jis buvo šiltai priimtas. Anna Petrovna kelioms savaitėms sustojo pas Osipovą pakeliui į Rygą. Palikdama Trigorskį, ji dovanų iš autoriaus gavo antrojo romano skyriaus „Eugenijus Oneginas“ kopiją, kurioje buvo pranešimas „K***“.
Pirmoji strofa (eilėraštyje iš viso šeši ketureiliai, jambinis tetrametras su kryžminiu rimu) atsigręžia į praeitį, kai įvyko susitikimas, kurį lyrinis herojus prisimena kaip idealo viziją. Priminančio fono suvokimas padeda nustatyti įspūdžio prasmę. „Gryno grožio genijaus“ įvaizdis, su kuriuo lyginamas mylimasis, priklauso V.A. Žukovskis (eilėraštis „Lalla Ruk“, 1821 m., tai T. Moore'o to paties pavadinimo eilėraščio interpretacija). Jam tai angelas, dangiškojo grožio idealo įsikūnijimas. Be konkretaus kūrinio priminimo, reminiscencija svarbi ir dėl to, kad romantikų kūryboje primena daugybę idealo savybių. Žukovskiui grožis yra „svečias... iš viršaus“, aplankantis poetą miegant, prisiminimuose, sapnuose, nušviečiantis žemiškąjį gyvenimą „minutei“, kuris prisimenamas ilgam, „neatskiriamas nuo širdies“.
Lyrinis Puškino herojus primena, kad susitikimas su numylėtiniu („mielūs bruožai“) pažadino emocijas ir priminė žemiškas dieviškojo principo apraiškas, tai yra, jame akimirksniu atgijo ir jausmas, ir mintis, padarė jį stebuklingu, „nuostabiu“:
Prisimenu nuostabią akimirką:
Tu pasirodei prieš mane,
Kaip trumpalaikis regėjimas
Kaip tyro grožio genijus.
Dangiškojo idealo šviesa krenta ant mylimosios, o jos bruožai įgauna didingumą ir švelnų, gražų paslaptį. Šie įspūdžiai išlieka net atskirti, kontrastuodami su „triukšmingu kasdienybės šurmuliu“. Tačiau jos skamba vis dusliau (rodom nurimstančią dvasinę audrą, atmintyje pasirodantį, bet paskui pamirštą balso motyvą - 2-3 posmai lemia) jo fone praeities tikrovė tėra sapnas:
Išorinio pasaulio audros yra stipresnės už laiką, kurios nepaveikė beviltiškos lyrinio herojaus meilės, tačiau net ir jos neturi galios „išsklaidyti“ (kaip jų impulsas „išsklaidė ankstesnes svajones“) jo įsipareigojimo idealui. . Ketvirtasis posmas, centrinis kompoziciniame šešių ketureilių padalijime į dvi dalis (po tris posmus), kur dėmesys sutelkiamas į dvi meilės stadijas. Jei eilėraščio „Prisimenu nuostabią akimirką...“, kurio analizė mus domina, pirmuosiuose trijuose posmuose sukuriamas vaizdas apie prieš kelerius metus kilusią jausmą, kuris ištisus metus kankino savo beviltiškumu, tai finalinėse patirtis keičia charakterį ir tampa vidiniu pojūčiu. Ir tada viskas, kas yra išorinė, nustumiama į antrą planą. Eilėraštyje nėra romantiško pasirinkimo tarp dviejų pasaulių motyvo; svajonės ir gyvenimo audros, „beviltiško liūdesio sloga“ ir „triukšmingos tuštybės nerimas“ užpildo lyrinio herojaus gyvenimą, padarydami jį turtingą ir įvairiapusį. švelnus balsas ir audros bei tuštybės triukšmas). Susitelkimo į vidinius aspektus svarba pabrėžiama ryšium su jų gyvybę teikiančios (Žukovskio) prasmės atradimu: juose pasireiškia dieviškasis principas. Įkalinimo tamsa tampa metafora žemiškajam kalėjimui, kuriame be galo driekiasi tuščios lyrinio herojaus dienos (tuštuma pabrėžiama penkis kartus kartojant prielinksnį „be“):
Dykumoje, įkalinimo tamsoje
Mano dienos prabėgo tyliai,
Be dievybės, be įkvėpimo,
Jokių ašarų, jokio gyvenimo, jokios meilės.
Tarp visų patirčių išryškėja meilė, o išvadą, kad tai yra pagrindinis dalykas, ko lyriniam herojui trūksta, palengvina kylanti intonacija, kurios idėja kyla dėl surašymo. Viršūnė, į kurią jis veda, yra žodis „meilė“. Be intonacijos, sampratą pakylėti padeda ir foninės meninės priemonės, neįprastas rimavimas. Keturiose iš šešių posmų naudojami tie patys vyriško rimo sąskambiai (pirmoje ir penktoje kartojasi vienas kitą: tu esi gražuolė; ketvirtoje atsiranda naujas rimas, kurio užduotis – išryškinti raktinį žodį (mano - meilė). Šį efektą pabrėžia tai, kad moteriškame strofos rime nėra naujovių, jis dera su nelyginių pirmojo ketureilio terminų galūnėmis (įkalinimas – įkvėpimas – akimirka – regėjimas).
Semantiniame lygmenyje meilės prasmė patvirtinama dėl to, kad su ja siejamas lyrinio herojaus prisikėlimas, jo sielos pabudimas. Įspūdis kartojasi, jis vėl išgyvena (5 strofa) „nuostabią akimirką“ (išryškinamas pažodinis pirmojo posmo vaizdų kartojimas):
Siela pabudo,
Ir štai mes vėl tu pasirodei
Kaip trumpalaikis regėjimas
Kaip tyro grožio genijus.
Meilė pripildo širdį kaip idealią, dvasingą žemišką tamsą dieviška šviesa. Nagrinėjamo Puškino eilėraščio „Prisimenu nuostabią akimirką...“ kontekste jausmas pasirodo esąs ne mažiau svarbus nei begalybės troškimas, o, siejant su subjektyvių psichologinių išgyvenimų atkūrimu, pasirodo kaip jausmas. apčiuopiama ir įtikinama dvasingumo apraiška. Paskutiniame posme kalbama apie jo atliktą stebuklą – po rūpesčių, nusivylimų, pavojų, rūpesčių, niūrių nuojautų, vienatvės širdis vėl plaka ekstazėje, atgyja viltys ir kūrybinės svajonės.
Kylanti intonacija veda toliau, o viršuje vėl išryškinamas pagrindinis orientyras (skaitytojo galvoje esantį intonacijos pakilimą, pagyvinantį skaitymą žodžiu, vidinės ausies dėka palengvina išvardijimas – tam septynkartis jungtuko kartojimas vartojamas „ir“). Žodis „meilė“ taip pat išsiskiria naujojo sąskambio dėka. Jei moteriškas šeštojo ketureilio rimas kartoja tą, kuris buvo naudojamas pirmoje, ketvirtoje ir penktoje posmuose (patraukimas - įkvėpimas, rimavimas su nelyginėmis šių ketureilių eilutėmis, baigiant žodžiais: „akimirka - regėjimas“ - 1, „ įkalinimas - įkvėpimas" - 4, " pabudimas - regėjimas" - 5), tada vyriškasis yra pastatytas ant asonanso "o" (vėlgi - meilė). Tai skatina prisiminti priebalsius ankstesniame tekste, tarp kurių buvo atpažinimai apie ilgą trumpalaikio įspūdžio atmintį (pamenu, prieš mane, trumpalaikius, rūpesčius, metus, ašaras - šiuose žodžiuose „o“ yra kirčiuotas ) ir atminties apčiuopiamumą išreiškiantis vaizdas : „Ilgai man skambėjo švelnus balsas...“ Kartu su garsų „e“ pasikartojimais (be rimų, žodžiai „genijus, merdėjimas, išsibarstę, buvęs, dangiškasis, siela, širdis, prisikėlęs), "i" ("pasirodė, tyras, svajojo, brangus, tavo, gyvenimas") ir "u" ("nuostabus, liūdnas, triukšmingas, audringas") asonansas "o" suteikia eilėraščiui savito muzikalumo. Paskutiniame ketureilyje skamba kaip galutinis tonikas (pagrindinis, pagalbinis tonas):
Ir širdis plaka iš ekstazės,
Ir dėl jo jie vėl pakilo
Ir dieviškumas, ir įkvėpimas,
Ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė.
Paskutinis akordas užbaigia lyrinio siužeto plėtojimą, kuriame buvo ir nuostabių akimirkų, ir beviltiškų išgyvenimų, ir įkalinimo dienų, su optimistine emocine nata. Lyrinio herojaus vidinis gyvenimas pasirodo kaip visas pasaulis, kuriame karaliauja grožis ir harmonija. Jo skambesys, foninės charakteristikos neatsitiktinės, nes nuoseklumo, harmonijos, proporcingumo įspūdį lengviau ir įtikinamiau perteikti muzikiniu kūriniu. meninėmis priemonėmis(harmonija, iš lotynų kalbos „proporcinga, harmoninga“, yra išraiškingų muzikos priemonių sritis, pagrįsta tonų derinimu į sąskambius ir jų tarpusavio ryšius). Valerijus Jakovlevičius Bryusovas, vienas iš rusų simbolizmo įkūrėjų, Puškino gebėjimą kurti žodines simfonijas (iš graikų „sąskambių“) pavadino „garsiniu rašymu“ (vienas iš daugelio Bryusovo kūrinių apie Puškino poeziją vadinamas „Puškino garsinis rašymas“, 1923 m.). . Jei jums, sekdami Bryusovu ir daugeliu kitų rašytojų bei filologų, įdomu atskleisti didžiojo poeto talento paslaptis, jo eilėraštį turėsite svarstyti ne intuityviai, o gana sąmoningai ir apgalvotai.
Pabandykite garsiai perskaityti Puškino eilėraštį „K***“, atkartodami kylančią intonaciją 4 ir 6 ketureiliais (paskutinės posmų eilutės, kur skamba pasikartojantys prielinksniai ar jungtukai), tarsi koptumėte į viršų, kur žodis, kuris baigiasi karaliauja posmas („meilė“, „meilė“). Be to, stenkitės išgirsti stipriose teksto vietose asonansų kuriamą melodiją, jų ryšį su pusbalsiais ir sonorantais. Skambės mažoriškai (iš lotyniško „didesnis“, muzikinis režimas, kurio stabilūs garsai sukuria linksmą, džiugią nuotaiką), nepaisant turinyje išreiškiamo beviltiškumo ir depresijos. Antroje – ketvirtoje posmuose, kur kalbama apie lyrinio herojaus vienatvę (beviltiškas liūdesys, saldūs bruožai tik pasvajojami, o paskui visiškai pamirštami dienos dykumoje, įkalinimo tamsoje), apie jo sunkius išgyvenimus, garso pakartojimai statomi ant tų pačių priebalsių, kaip ir pirmajame, penktajame ir šeštajame ketureilyje, kurie perteikia visiškai skirtingus jausmus. “ N», « m", Ir" l"su balsėmis sudaro melodinius derinius: tada tūkst aha, skamba aš aš d ol eik g olo Su Ne ir ny, Su Nilas būti malonu y, d neigi mano ir tt. Vieno eilėraščio „Prisimenu nuostabią akimirką...“, kurio analizę atlikome, derinys daugiakrypčių emocinių tendencijų leidžia išreikšti harmoningą pasaulėžiūrą.
Tai tampa būdingas bruožas lyrinis herojus Puškino eilėraščiuose, demonstruojantis norą priimti gyvenimą su visa jo bruožų įvairove, suderinti dėmesį detalėms su apibendrinimu, spontaniškumą su filosofiniu gyliu. Jam pasaulyje nėra nieko vienmačio ir išbaigto. Jo sielai „Arba visų per mažai, arba užtenka vieno“ („Savanoriškai atsisakęs daugialypiškumo...“, 1825), viskas priklauso nuo veidrodžio, kuriame atsispindi tikroji situacija. Tačiau nesvarbu, ar tai priartina detales, ar leidžia pažvelgti į gyvenimą kaip visumą, virš drobės visada matoma „nemirtinga saulė“ („Bakchanalo daina“, 1825), dabartis suvokiama kaip scena („Viskas akimirksniu, viskas praeis;/Kas praeis, bus saldu“ - „Jei gyvenimas tave apgaus...“, 1825), menininko valios sustabdyta akimirka, graži, „nuostabi“ arba liūdna, niūri, bet visada miela su jo išskirtinumas.
Meilės tema Aleksandro Sergejevičiaus Puškino tekstuose yra ypač svarbi. Jei, pavyzdžiui, Nekrasovas turėjo Mūzą, kurią tapatino su valstiete, tai „rusų poezijos saulė“ neturėjo Mūzos kaip tokios - bet buvo meilė, kurios poetui reikėjo kaip oro, nes be meilės jis nesugebėjo sukurti. Taigi Puškino mūzos tapo visiškai žemiškomis moterimis, kurios kadaise užkariavo poetą.
Verta paminėti, kad Puškinas buvo įsimylėjęs daugybę kartų - dažnai jo išrinktosios buvo ištekėjusios moterys, pavyzdžiui, Elizaveta Vorontsova ar Amalia Riznich. Nepaisant to, kad visos šios aukštuomenės damos buvo įtrauktos į vadinamąjį Puškino Don Žuano sąrašą, kurį jis pats sudarė, jis visiškai neįsivaizdavo poeto artumo su savo meilužiais, išskyrus dvasinę, švelnią draugystę. Tačiau Anna Petrovna Kern, kuriai skirtas nemirtingas „Prisimenu nuostabią akimirką...“, tampa garsiausia Puškino mūza.
Ši moteris 1819 metais Sankt Peterburge poetą sužavėjo viename socialinių renginių. Tuo metu Kern jau buvo išsiskyrusi su savo nemylimu vyru, todėl tarp jos ir talentingo „Blekmuro Petro Didžiojo“ palikuonio užsimezgė romanas, kurio aukštoji visuomenė negalėjo pasmerkti.
Tačiau epochinis eilėraštis buvo sukurtas daug vėliau, 1825 m., kai Puškinas vėl susitinka su buvusiu mylimuoju ir jo jausmai įsiliepsnoja iš naujo. Kaip ir Katerina, tapusi šviesos spinduliu tamsioje karalystėje, Anna Petrovna atgaivino poetą, suteikė jam meilės jausmo malonumą, įkvėpimą, suteikė poetinės jėgos. Jos dėka gimė vienas gražiausių rusų meilės poezijos kūrinių.
Taigi jo sukūrimo istorija yra gerai žinoma, o tai netrukdo literatūros istorikams kelti kitų prielaidų apie galimą švelnaus pranešimo adresatą, įskaitant net tam tikrą baudžiauninkę Nastenką, apie kurią, tačiau, nieko nežinoma. Puškino dienoraščiuose, jo asmeniniuose laiškuose ir kt.
Svarbu pažymėti, kad eilėraštis yra autobiografinio pobūdžio, todėl jame taip lengvai atsekami epizodai iš didžiojo poeto gyvenimo, tačiau visiškas lyrinio herojaus tapatinimas su autoriumi, taip pat su lyrine heroje. su A.P. Kernas bus neteisingas, nes pastarojo įvaizdis, žinoma, yra idealizuotas.
Be jokios abejonės, žinutės „Prisimenu nuostabią akimirką...“ tema – intymus atsiskleidimas, meilės prisipažinimas. Kaip jau buvo sakyta, Puškinui reikėjo meilės, nebūtinai dalijimosi. Savo jausmų dėka jis sugebėjo kurti. Kartu eilėraštyje galima aptikti ir filosofinę meilės prasmės žmogaus gyvenime temą.
„Prisimenu nuostabią akimirką...“ - siužetinė poema. Joje lyrinis herojus sutinka gražią meilužę, kuri sieloje atgaivina geriausius jausmus, tačiau laikui bėgant ją praranda. Kartu su mergina dingsta ir herojaus romantiškos svajonės bei įkvėpimas, o sparnai susiriečia už nugaros. Bėgant metams niokojimai tik stiprėja, bet tuomet mylimojo gyvenime vėl atsiranda žavi moteris, vėl atsinešdama su savimi gražaus, dvasingo.
Taigi, jei šį siužetą perkelsime į jo autoriaus biografiją, pastebėsime, kad pirmajame posme aprašomas pirmasis susitikimas su Kernu Sankt Peterburge. Antrasis ir trečiasis ketureiliai pasakoja apie pietinę tremtį ir „kalinimo“ Michailovskoje laikotarpį. Tačiau yra naujas susitikimas su Mūza, kuris poeto sieloje prikelia tai, kas geriausia.
Autobiografinis pranešimo pobūdis lemia jos sudėtį. Meninės raiškos priemonės gana kuklios, bet kartu ir vaizdingos. Poetas griebiasi epitetų (“ švarus"grožis", nuostabus"momentas," maištaujantis"audrų gūsis ir tt), metaforos (" gryno grožio genijus», « sielos pabudimas“), personifikacija ( audros gūsis yra animuotas). Ypatingas išraiškingumas ir melodingumas pasiekiamas naudojant stilistines figūras, pavyzdžiui, antitezę.
Taigi herojus gyvena „be dievybės, be įkvėpimo“, kurie prisikelia, kai tik jo mylimasis grįžta į savo gyvenimą. Paskutiniame ketureilyje galite pamatyti anaforą, o antrajame - asonansą („ilgai man skambėjo švelnus balsas“). Visas eilėraštis parašytas inversijos technika.
Lyrinė Puškino herojė – kažkokios nežemiškos būtybės, angeliškos, tyros ir švelnios, įvaizdis. Nenuostabu, kad poetas ją lygina su dievybe.
„Prisimenu nuostabią akimirką...“ parašyta Puškino mėgstamu jambiniu tetrametru, kryžminiu moteriškų ir vyriškų rimų kaitaliojimu.
Dėl nuostabaus švelnumo ir jaudinančio pranešimo Kernui romantiškas kūrinys yra vienas geriausių meilės lyrikos pavyzdžių – pasauliniu mastu.
Šį eilėraštį poetas parašė Michailovsky 1825 m. Ji skirta ir skirta A.P.Kernui (P.A.Osipovos dukterėčia), su kuriuo Puškinas susipažino Sankt Peterburge 1819 m. Poetas šią žinią adresatui įteikia tą dieną, kai 1925 m. liepos 19 d., Anos Kern išvyko iš dvaro šalia Puškinų, Trigorskoje.
Eilėraščio „Prisimenu nuostabią akimirką“ tema, žanras ir kompozicija
Žinoma, pagrindinė šio šedevro tema – meilė. Tačiau yra ir jaunos autorės pamąstymų apie kiekvienos akimirkos filosofinę reikšmę žmogaus gyvenimas, apie kiekvieno tokio momento vidinę vertę.
Šio kūrinio žanras – meilės laiškas.
Eilėraštis „Prisimenu nuostabią akimirką“ kompoziciškai atspindi įsimylėjusio autoriaus biografiją. Taigi,
- pirmame ir antrame ketureilyje galima atsekti Puškino Sankt Peterburgo laikotarpį. Reikia prisiminti, kad poetas su šia dama pirmą kartą susitiko 1819 m.
- O jau trečiajame ketureilyje vaizduojamas pietinės autoriaus tremties laikotarpis.
- Ketvirtajame - „įkalinimas“ Michailovskoje, kur užsitęsė poeto dienos (be dievybės, be įkvėpimo...)
- Penkta ir šešta – naujas susitikimas ir „pabudimas“
Šis „gryno grožio genijaus“ fenomenas vėl suteikia poetui susižavėjimo, pakylėjimo, nušvitimo ir, žinoma, naujų lyrinių apreiškimų.
Puškinas išreiškia meilės visagalybę, kurios negali sunaikinti nei „beviltiškas liūdesys“, nei „nerimastinga pasaulietiška tuštybė“. Nuostabi akimirka tikra meilė galintis ir prikelti, ir suteikti gyvenimui prasmę, jis akivaizdžiai stipresnis už bet kokias kančias ir negandas.
Eilėraščio meninės priemonės
Puškinas jiems skiria ypatingą dėmesį, eilėraštyje „Prisimenu nuostabią akimirką“ nėra daug, tačiau jie yra kruopščiai parinkti, o tai suteikia šiai lyrikai ir paprastumo, ir rafinuotumo.
Puškino epitetai
„Gryno grožio genijus“, „nuostabi akimirka“, „mėgstamiausios savybės“
ir didinga, ir stebėtinai harmoninga.
Autoriaus įvaizdžio paprastumas iš pirmo žvilgsnio pasiekiamas pažįstamais, įprastais žodžiais, tačiau ypatingas greitumas ir aistra perteikiama metaforomis. Poeto meilė nesunaikinama, tik „buvusias svajones“ gali išsklaidyti „maištingo impulso audra“.
O pats mylimosios vaizdas poetui atrodo „kaip trumpalaikis regėjimas“. Šie epitetai heroję paverčia nežemiška, šiek tiek paslaptinga, ypatinga būtybe, bet kartu tikra ir apčiuopiama.
Įdomu tai, kad Puškinas „grynojo grožio“ įvaizdį pasiskolino iš poeto mokytojo V. Žukovskio, o tai šiame eilėraštyje paverčia literatūrine citata.
Atskirai reikia pažymėti kūrinio melodiją, kuri pasiekiama sintaksinėmis priemonėmis -
Šio eilėraščio Puškino posmuose yra rimų kaitaliojimas:
- Moterų – paėmimas-įkalinimas
- Vyriški - grožis-tuštybė
Rimas yra kryžminio tipo, aliteraciją vaizduoja sonoruojantys priebalsiai „l“, „m“, „n“.
Visa tai prisideda prie ypatingos šio kūrinio melodijos. Gerai žinoma, kad šis eilėraštis ypač pritraukė daugybę muzikantų. Tarp žinomiausių – romanas, be to, Michailo Ivanovičiaus dedikuotas to paties A. Kerno dukrai.
Eilėraštis „Prisimenu nuostabią akimirką“ parašytas mėgstamiausiu autoriaus matuokliu – jambiniu tetrametru. Kiekvienas ketureilis yra savarankiškas ritminis vienetas, perėjimas tarp jų švelnus, blankiai išreikštas skersiniais rimais, sujungiančiais visą kūrinį į vieną nuostabią lyrinę ir melodingą eilėraščio kompoziciją.
Ar tau patiko? Neslėpk savo džiaugsmo nuo pasaulio – pasidalink juoEilėraštis „Prisimenu nuostabią akimirką“ skirtas Annai Petrovnai Kern. Jis remiasi tikrus faktus Aleksandro Sergejevičiaus Puškino biografija.
Eilėraštis padalintas į tris lygias dalis – po du posmus. Kiekviena dalis persmelkta ypatingu tonu ir nuotaika.
Pirma dalis skirta pirmojo susitikimo atminimui: „Prisimenu nuostabią akimirką“.
Antra dalis prasideda žodžiais: „Praėjo metai“. Tremties dienos užsitęsė ilgai ir nuobodžiai, o laikas ištrynė iš atminties „dangiškus bruožus“.
Trečioji dalis kalba apie nuostabų sielos pabudimą
lyrinis herojus – apie tai, kaip jį įveikė buvusių šviesių jausmų impulsas.
Apibūdindamas pirmąjį susitikimą su mylimąja, poetas renkasi ryškius, išraiškingus epitetus (nuostabi akimirka; trumpalaikis regėjimas). Puškinas netapo Anos Kern portreto. Skaitytojui jis pateikia tik apibendrintą vaizdą – „gryno grožio genijus“ (du kartus kartojamas žodis genijus tuo metu poetinėje kalboje buvo vartojamas dvasiai ar įvaizdžiui reikšti).
Pirmajame posme pasirodantis gryno grožio vaizdas suvokiamas kaip paties gyvenimo grožio ir poezijos simbolis. Meilė poetui yra gilus, nuoširdus, magiškas jausmas, kuris yra visiškai
jį pagauna.
Kituose trijuose posmuose kalbama apie poeto tremtį – apie sunkų jo gyvenimo laikotarpį, kupiną gyvenimo išbandymų. Puškinas šį laiką vadina „beviltiško liūdesio nuovargiu“. Tai ir augimas, ir išsiskyrimas su jaunatviškais idealais, kai „audringa
maištingas impulsas išsklaidė ankstesnes svajones“.
Atrodė, kad gyvenimo negandos visiems laikams ištrynė iš atminties džiaugsmingą jaunatvišką viziją. Tremtyje – „dykumoje, įkalinimo tamsoje“ – poeto gyvenimas tarsi sustingo ir prarado prasmę.
„Įkalinimo tamsa“ nėra tik biografinė aliuzija. Tai vergijos įvaizdis, atėmęs iš poeto gyvenimo visus jo džiaugsmus. Jam neįmanoma gyventi „be dieviškojo, be įkvėpimo“.
Puškinas sulygina dievybę, įkvėpimą, ašaras, gyvenimą, meilę, nes jie simbolizuoja jausmų pilnatvę ir šviesumą, šviesiąją būties pusę - viską, kas priešinga „kalinimo tamsai“.
Bet kad ir kokie sunkūs išbandymai ištiktų poetą, kad ir koks beviltiškas atrodytų gyvenimas „kalinimo tamsoje“, poeto siela visada pasiruošusi atsiliepti į grožio kvietimą.
O penktoje strofoje poetas kalba apie savo atgimimą: „Siela pabudo...“ – vėl pajunta įkvėpimą, norą kurti ir vėl sutinka savo gražiąją Mūzą. Todėl šis posmas labai panašus į pirmąjį – poetas grįžta prie širdžiai mielos trumpalaikės ir gražios jaunystės vizijos.
Puškino poezijai visada būdingas muzikalumas pasiekia aukščiausią tobulumo laipsnį jo žinutėje Kernui. Puškino poezija
įkvėpė ne vieną kompozitorių – pagal jo eilėraščius buvo parašyta daugiau nei 60 romansų.
Romansą „Prisimenu nuostabią akimirką“ 1825 m. parašė Titovas, 1829 m. kompozitorius A. A. Aliabjevas parašė romansą pagal tas pačias eiles, o 1832 m. buvo sukurtas garsiausias Glinkos romanas.
Eilėraštis parašytas jambiniu pentametru su kryžminiu rimu. Iš šešių eilėraščio posmų keturi yra sukurti pagal švelnų moterišką rimą: „yenye“. Šis garsų derinys kartojamas aštuonis kartus. Žanras: žinutė.
SUDĖTIS IR ISTORIJA
Eilėraštis skirtas Annai Kern. Kompozicija ir tematika suskirstyta į tris dalis.
1 dalis
Lyrinio herojaus prisiminimai apie susitikimą su gražia mergina:
Prisimenu nuostabią akimirką:
Tu pasirodei prieš mane,
Kaip trumpalaikis regėjimas
Kaip tyro grožio genijus.
2 dalis
Praėjo metai, išsisklaidė mylimosios bruožai.
Poeto gyvenimas tęsėsi:
Be dievybės, be įkvėpimo,
Jokių ašarų, jokio gyvenimo, jokios meilės.
3 dalis
Mylimojo pasirodymas vėl pažadina jausmus širdyje, dėl kurių jie prisikelia:
Ir dievybė ir įkvėpimas,
Ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė.
IDEATORINIS IR TEMINIS TURINYS
⦁ Tema: meilė.
⦁ Idėja: gyvenimo prasmė yra meilė, be jos gyvenimas bergždžias; meilė įkvepia.
MENO MEDIA
Šią dieną - 1825 m. liepos 19 d. - Anos Petrovnos Kern išvykimo iš Trigorskoje dieną Puškinas jai padovanojo eilėraštį „K*“, kuris yra aukštosios poezijos pavyzdys, Puškino lyrikos šedevras. Jį žino visi, kurie vertina rusų poeziją. Tačiau literatūros istorijoje nedaug kūrinių, kurie tyrinėtojams, poetams, skaitytojams keltų tiek daug klausimų. Kas buvo tikroji moteris, įkvėpusi poetą? Kas juos siejo? Kodėl būtent ji tapo šios poetinės žinutės adresatu?
Puškino ir Anos Kern santykių istorija yra labai paini ir prieštaringa. Nepaisant to, kad jų santykiai pagimdė vieną garsiausių poeto eilėraščių, šį romaną vargu ar galima pavadinti lemtingu abiem.
20-metis poetas pirmą kartą susitiko su 19-mete Anna Kern, 52-ejų generolo E. Kern žmona, 1819 metais Sankt Peterburge, Sankt Peterburgo akademijos prezidento namuose. Menai, Aleksejus Oleninas. Sėdėdamas prie vakarienės netoli nuo jos, jis bandė atkreipti jos dėmesį. Kai Kernas įsėdo į vežimą, Puškinas išėjo į prieangį ir ilgai ją stebėjo.
Antrasis jų susitikimas įvyko tik po šešerių ilgų metų. 1825 m. birželį, būdamas Michailovskio tremtyje, Puškinas dažnai lankydavosi pas gimines Trigorskoje kaime, kur vėl susitikdavo su Anna Kern. Savo atsiminimuose ji rašė: „Sėdėjome vakarieniaudami ir juokėmės... staiga įėjo Puškinas su didele stora lazda rankose. Teta, šalia kurios sėdėjau, jį supažindino su manimi. Jis labai žemai nusilenkė, bet nepratarė nė žodžio: jo judesiuose matėsi nedrąsumas. Taip pat neradau, ką jam pasakyti, ir užtrukome, kol susipažinome ir pradėjome kalbėtis.
Kernas Trigorskoje išbuvo apie mėnesį, beveik kasdien susitikdavo su Puškinu. Netikėtas susitikimas su Kernu po 6 metų pertraukos jam padarė neišdildomą įspūdį. Poeto sieloje „atėjo pabudimas“ – pabudimas iš visų sunkių išgyvenimų, patirtų „dykumoje, įkalinimo tamsoje“ – ilgus tremties metus. Tačiau įsimylėjęs poetas aiškiai nerado tinkamo tono ir, nepaisant abipusio Annos Kern susidomėjimo, lemiamo paaiškinimo tarp jų neįvyko.
Ryte prieš Anos išvykimą Puškinas įteikė jai dovaną – ką tik išleistą pirmąjį Eugenijaus Onegino skyrių. Tarp nekarpytų puslapių gulėjo lapelis su naktį parašytu eilėraščiu...
Prisimenu nuostabią akimirką:
Tu pasirodei prieš mane,
Kaip trumpalaikis regėjimas
Kaip tyro grožio genijus.
Beviltiško liūdesio merdėjime
Triukšmingo šurmulio rūpesčiuose,
Ir aš svajojau apie mielus bruožus.
Praėjo metai. Audra – maištingas gūsis
Išsklaidė senas svajones
Tavo dangiškieji bruožai.
Dykumoje, įkalinimo tamsoje
Mano dienos prabėgo ramiai
Be dievybės, be įkvėpimo,
Jokių ašarų, jokio gyvenimo, jokios meilės.
Siela pabudo:
Ir tada tu vėl pasirodei,
Kaip trumpalaikis regėjimas
Kaip tyro grožio genijus.
Ir širdis plaka iš ekstazės,
Ir dėl jo jie vėl pakilo
Ir dievybė ir įkvėpimas,
Ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė.
Iš Annos Kern atsiminimų žinome, kaip ji maldavo poetą popieriaus lapo su šiomis eilėmis. Kai moteris ruošėsi jį paslėpti savo dėžutėje, poetas staiga pašėlusiai išplėšė ją iš rankų ir ilgai nenorėjo grąžinti. – per prievartą maldavo Kernas. „Kas tada jam šmėkštelėjo į galvą, aš nežinau“, – rašė ji savo atsiminimuose. Iš pažiūros paaiškėja, kad turėtume būti dėkingi Anai Petrovnai už šio šedevro išsaugojimą rusų literatūrai.
Po 15 metų kompozitorius Michailas Ivanovičius Glinka pagal šiuos žodžius parašė romaną ir paskyrė jį moteriai, kurią buvo įsimylėjęs – Anos Kern dukrai Kotrynai.
Puškinui Anna Kern iš tikrųjų buvo „prabėganti vizija“. Dykumoje, savo tetos Pskovo dvare, gražuolė Kern sužavėjo ne tik Puškiną, bet ir kaimyninius žemės savininkus. Viename iš daugybės savo laiškų poetas jai rašė: „Nerūpestingumas visada žiaurus... Atsisveikink, dieve, aš įniršusi ir krentu po tavo kojų“. Po dvejų metų Anna Kern Puškine nebekėlė jokių jausmų. „Gryno grožio genijus“ dingo ir pasirodė „Babilono paleistuvė“ - taip Puškinas ją pavadino laiške draugui.
Neanalizuosime, kodėl Puškino meilė Kernui pasirodė tik „nuostabi akimirka“, kurią jis pranašiškai paskelbė poezijoje. Ar dėl to kalta pati Anna Petrovna, ar dėl to kalta poetė, ar kokios nors išorinės aplinkybės – klausimas lieka atviras specialiuose tyrimuose.
